埃萊娜·費蘭特作品系列（共7冊）

　　《偶然的創(chuàng)造》是意大利作家埃萊娜·費蘭特2018年在英國《衛(wèi)報》持續(xù)一年的專欄合集，也是作家自1992年出版處女作以來，首次嘗試自傳性書寫。通過五十二篇凝練生動的短文，作家回憶了對其有特殊意義的諸多經(jīng)歷、人和物，闡釋了自己對恐懼和嫉妒、成長和衰老、身體與寫作、謊言和隱私等主題的看法。這些誠實又節(jié)制的文字，向我們傳遞了一個敏感、羞澀、厭惡感嘆號、和煙癮還有失眠癥搏斗多年的作家形象。她肯定童年那些令人振奮的謊言，享受母親的身份。她懷念英年早逝的友人，贊美植物的擴張和女性身體的生產(chǎn)性。她堅信，寫作光憑天賦是遠遠不夠的；她認為，夢想回到過去，是對青春的否定；她也斷言，民族特點或者說民族自豪感，是一些簡化的東西，需要與之進行抗爭。鑒于每篇專欄的主題均由《衛(wèi)報》編輯指定，她坦誠這段經(jīng)歷既讓她恐懼，又給了她很多啟發(fā)。對于費蘭特的讀者而言，這本書是除其作品、訪談和書信之外，抵達作家一直拒絕示人的面孔和自我的珍貴文本。 《成年人的謊言生活》「那天早上，我忽然想到一件讓人無法忍受、同時又很有趣的事：我、維多利亞、我父親都無法真正擺脫我們共同的根源，在很多情況下，我們愛的和恨的都是我們自己?！埂冻赡耆说闹e言生活》（2019）是意大利作家埃萊娜·費蘭特繼“那不勒斯四部曲”之后的一部作品，聚焦于出身那不勒斯中產(chǎn)家庭的女孩喬瓦娜的青春和成長。在她父親離家兩年前，十二歲的喬瓦娜偶然聽到父親對母親說自己很丑，越來越像他一直嫌惡的妹妹維多利亞，這句話驅(qū)使喬瓦娜次走向那不勒斯下城，面對父親拋 在身后的卑賤過往。喬瓦娜見證了姑姑維多利亞和恩佐昔日荒誕而悲劇的愛情，也和恩佐的遺孤托尼諾、庫拉多和朱莉安娜締結(jié)了古怪的友誼。那片粗鄙和魯莽的低等社區(qū)，逐漸成了喬瓦娜反叛上城的中產(chǎn)階級偽善生活的工具。她以一種自虐般的激情觀察并模仿成人世界的謊言：父母虛偽的婚姻、維多利亞爛俗的情感故事、父親和姑姑爭奪的那只手鐲的真相…某一次跟隨姑姑去教堂時，喬萬邂逅了虔敬而博學的羅伯特，并暗暗介入到朱莉安娜與羅伯特的戀情中間。在對羅伯特的曖昧想象破滅后，喬瓦娜以一種利落而殘酷的方式終結(jié)了自己的處子之身。在去威尼斯的火車上，十六歲的喬瓦娜和好友互相許諾，要以獨一無二的方式進入成年。 《碎片》（2016）是意大利作家埃萊娜·費蘭特20 余年來的書信、訪談和散文集。作家在書中袒露了自己對寫作風格和主題的探索歷程，并回顧了自己經(jīng)歷的自我懷疑和突破，這些對話睿智地詮釋了女性和家庭、神話和文化、城市和記憶，以及作家和讀者的復(fù)雜關(guān)系?！端槠芳仁巧钊胭M蘭特的文學世界的指引，同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。全書按年代分為三輯：部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的書信往來，重點討論了《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯(lián)系，也收錄了她和導(dǎo)演就該小說的電影改編進行的細致商榷，還包含了作家從未被發(fā)表過的一些創(chuàng)作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄了作家和導(dǎo)演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信，以及她在前三本小說中探尋的不同方向；第三部分“書信2011—2016”收錄了自“那不勒斯四部曲”出版以來作家接受的部分書面采訪，讀者可以窺見作家對這部小說的解讀，以及對女性寫作的歷史和任務(wù)的犀利看法。本書標題“碎片”（frantumaglia）來自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦，但作家將其發(fā)展為自己的文學理念，并嘗試在多年的創(chuàng)作中釋放這個詞匯背后的解放力量：作家要利用這種旋渦般的力量，直面失控的風險，抵達令自己、令讀者陌生的真實經(jīng)驗。 《煩人的愛》（1992）是意大利作家埃萊娜·費蘭特，描述了一段充滿痛楚和陰影的母女關(guān)系。在黛莉亞四十五歲生日當天，本應(yīng)該坐上火車來羅馬給女兒慶祝生日的母親阿瑪利婭被人發(fā)現(xiàn)溺亡，身上只穿著一件精致的內(nèi)衣。黛莉亞回到故鄉(xiāng)那不勒斯，試圖查清母親的死因。身為裁縫的母親一輩子都被迫掩蓋自己的魅力 ，以此逃避好妒的畫家丈夫的體罰，卻在死前留下了一箱來歷不明的高檔衣物。黛莉亞對母親的挖掘變成了一場令人心碎的記憶的救贖。她越接近母親晚年的秘密，關(guān)于阿瑪利婭的真實就如同尖銳的碎片，將黛莉亞多年來精心構(gòu)建的謊言徹底擊潰。她在迷亂中意識到，阿瑪利婭承受的暴力，不止來自專制殘忍的丈夫和兄長，抑或是在她身邊徘徊多年的商人卡塞爾塔，更來自童年的自己、來自自己對母親無法平息的占有欲望。黛莉亞終穿上母親饋贈給自己的衣物，和四十年前的謊言和解。在母親離世的海邊，她將自己的證件照片涂抹成母親的樣子。對她而言，阿瑪利婭從未離開，她就是阿瑪利婭。 《被遺棄的日子》三十八歲的奧爾加突然步入生活的地獄：丈夫馬里奧突然為一個年輕女人拋下她和年幼的兒女，還有一條叫奧托的狼狗。奧爾加失去的，不僅是一段十五年的婚姻，還有她對生活的全部感覺。她一封封地給丈夫?qū)憻o法寄出的信，徒勞理清自己婚姻解體的原因。她試圖跟蹤丈夫和情人的蹤跡，不惜在大庭廣眾之下失態(tài)。她沉溺在被遺棄的羞辱中，任由身邊的一切陷入混亂：小型車禍、孩子生病、愛狗中毒，還有和鄰居共度的荒唐一夜。但奧爾加并沒有淪為她自童年起就恐懼成為的“棄婦”。在不留情面的自我審視和亢奮的寫作中，她抹去了長期以來對丈夫和婚姻的虛假投射，終找到了自己?！侗贿z棄的日子》（2002）是意大利作家埃萊娜·費蘭特創(chuàng)作的第二部長篇小說，2005年被羅伯特·法恩扎改編成同名電影。等

　　埃萊娜·費蘭特，目前意大利受歡迎也神秘的作家。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。埃萊娜·費蘭特1992年發(fā)表部長篇小說《討厭的愛》，很快引起關(guān)注，1995年就被意大利導(dǎo)演馬里奧·馬爾托內(nèi)拍攝為同名影片；此后她相繼出版小說《被拋棄的日子》（2002）、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節(jié)相關(guān)的小說，被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩般的體例，描述了兩個在那不勒斯窮困社區(qū)出生的女孩持續(xù)半個世紀的友誼。“那不勒斯四部曲”也在世界范圍內(nèi)掀起了“費蘭特熱”，千萬讀者為書中對女性友誼極度真實、尖銳、毫不粉飾的描述所打動。雖然作者從未公開其性別，但媒體和評論家從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術(shù)家”。