遇見(jiàn)清朝：穿越文化之橋

　　在中西方漫長(zhǎng)跌宕的相遇故事中，清代便是查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）筆下“最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代”。本書(shū)討論的是視覺(jué)文化框架下，中國(guó)與歐洲在 18 世紀(jì)與 19 世紀(jì)初期的相遇。與同類(lèi)話(huà)題作品的區(qū)別在于，本書(shū)從東、西兩個(gè)視角展開(kāi)思考。書(shū)中收錄的文章表明，圖像、藝術(shù)品和自然標(biāo)本的交流對(duì)于兩種文化對(duì)彼此看法的形成具有重要作用。本書(shū)將探討這些視覺(jué)材料——從版畫(huà)到植物標(biāo)本，從瓷器到紡織品——交流的各個(gè)方面及其接受情況。本書(shū)將所錄文章分為四部分，第一部分主題為中國(guó)和歐洲的收藏與展列模式。第二部分論述了視覺(jué)文化在信息交流過(guò)程中的作用。第三部分關(guān)注的是中西方藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上的妥協(xié)，中國(guó)藝術(shù)家的妥協(xié)發(fā)生在其試圖采用西方再現(xiàn)手段——主要是（廣義上的）透視視角之時(shí)，而西方藝術(shù)家的妥協(xié)則發(fā)生在其試圖適應(yīng)對(duì)于創(chuàng)造空間和立體錯(cuò)覺(jué)作用不大的中國(guó)再現(xiàn)模式之時(shí)。 第四部分對(duì)比歐洲的中國(guó)風(fēng)藝術(shù)與中國(guó)的西洋風(fēng)或歐陸風(fēng)藝術(shù)，重點(diǎn)探討東西方藝術(shù)傳統(tǒng)交匯造就的混合風(fēng)作品。最后，詹妮弗·米拉姆討論了俄羅斯的有趣位置，地理上居于中國(guó)與西方之間，文化上卻不與任何一者平齊。

　　曲培醇（PETRA TEN-DOESSCHATE CHU）：于美國(guó)西東大學(xué)教授藝術(shù)史和博物館學(xué)。研究專(zhuān)長(zhǎng)為 19 世紀(jì)藝術(shù)史，出版多部專(zhuān)著，發(fā)表多篇展覽目錄專(zhuān)題文章，以及多篇論文集文章和期刊文章。她編寫(xiě)的教材《19 世紀(jì)歐洲藝術(shù)史》在世界范圍內(nèi)被廣泛使用，并于近期翻譯為中文，由北京大學(xué)出版社出版。她還是電子期刊《19 世紀(jì)世界藝術(shù)》（Nineteenth-Century Art Worldwide）的創(chuàng)刊聯(lián)合主編。丁寧（NING DING）：北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)。主要著作包括：《接受之維》（1990 年）、《美術(shù)心理學(xué)》（1994 年）、《綿延之維—走向藝術(shù)史哲學(xué)》（1997 年）、《藝術(shù)的深度》（1999 年）、《西方美術(shù)史十五講》（2003 年）、《圖像繽紛—視覺(jué)藝術(shù)的文化維度》（2005 年）、《美術(shù)鑒賞》（2007 年）、《感動(dòng)心靈的西方美術(shù)》（2007 年）、《看懂美術(shù)》（2013 年）。他還翻譯了魯?shù)婪?middot;阿恩海姆（Rudolf Arnheim）、諾曼·布列遜（Norman Bryson）、大衛(wèi)·卡里爾（David Carrier）和查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）等人的大量作品。約翰·芬萊（JOHN FINLAY）：于巴黎從事獨(dú)立研究。他是清廷藝術(shù)品制作研究領(lǐng)域的專(zhuān)家，其當(dāng)前研究聚焦于 18 世紀(jì)中國(guó)和法國(guó)之間的文化交流。