世界動(dòng)畫(huà)經(jīng)典教程 從鉛筆到像素

目錄

第 1章 開(kāi)發(fā)
1.1 尋找創(chuàng)意
1.1.1 知識(shí)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)
1.1.2 《瀕危物種》
1.2 展開(kāi)故事情節(jié)
1.2.1 英雄之旅：故事結(jié)構(gòu)
1.2.2 概括故事情節(jié)
1.2.3 《瀕危物種》
1.3 創(chuàng)作劇本
1.3.1 《瀕危物種》

第 2章 角色設(shè)計(jì)
2.1 2D角色設(shè)計(jì)的演化
2.2 3D角色設(shè)計(jì)的演化
2.3 動(dòng)畫(huà)風(fēng)格
2.3.1 角色設(shè)計(jì)指南
2.3.2 《瀕危物種》
2.4 概念和場(chǎng)景設(shè)計(jì)
2.4.1 《瀕危物種》

第3章 項(xiàng)目融資
3.1 動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)
3.1.1 電影
3.1.2 電視
3.1.3 游戲
3.1.4 網(wǎng)絡(luò)
3.1.5 直接進(jìn)入市場(chǎng)
3.1.6 《瀕危物種》
3.2 規(guī)劃項(xiàng)目進(jìn)度和制定預(yù)算
3.2.1 計(jì)算現(xiàn)金流
3.2.2 以防意外的預(yù)案
3.3 投資、市場(chǎng)和發(fā)行的可能性
3.3.1 預(yù)售的發(fā)行渠道
3.3.2 《瀕危物種》
3.3.3 確保制作經(jīng)費(fèi)的實(shí)現(xiàn)
3.3.4 關(guān)于銷(xiāo)售代理的建議
3.3.5 關(guān)于法律方面的建議
3.3.6 投資策劃案
3.3.7 對(duì)于投資策劃案的展示
3.4 電影短片和獨(dú)立電影的開(kāi)發(fā)
3.4.1 短片項(xiàng)目的介紹材料
3.4.2 《瀕危物種》
第4章 電影攝制規(guī)則
4.1 景別
4.1.1 遠(yuǎn)景
4.1.2 全景
4.1.3 中景
4.1.4 近景/特寫(xiě)
4.1.5 大特寫(xiě)
4.1.6 場(chǎng)景中景別的組合運(yùn)用
4.2 攝影鏡頭
4.2.1 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（50~100mm）
4.2.2 廣角鏡頭（20~35mm）
4.2.3 長(zhǎng)焦鏡頭（85~600mm）
4.2.4 變焦鏡頭（28~80mm、18~35mm、70~300mm）
4.2.5 魚(yú)眼鏡頭（6~16mm）
4.3 燈光和濾片
4.4 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
4.4.1 固定鏡頭
4.4.2 跟拍與搖鏡頭
4.4.3 推拉鏡頭
4.4.4 滑軌與搖臂鏡頭
4.5 場(chǎng)景調(diào)度
4.5.1 軸線(xiàn)法則
4.5.2 騎軸拍攝
4.5.3 跳軸拍攝
4.5.4 雙人側(cè)拍鏡頭
4.5.5 雙人過(guò)肩鏡頭
4.5.6 3/4正面鏡頭
4.5.7 3/4正面近景鏡頭
4.5.8 視線(xiàn)
4.5.9 3人或多人鏡頭
4.5.10 《瀕危物種》
4.6 場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換
4.6.1 切
4.6.2 溶（疊化）
4.6.3 漸顯/漸隱（淡入/淡出）
4.6.4 劃
4.6.5 波紋溶解和其他溶解特效
4.6.6 《瀕危物種》
4.7 畫(huà)幅比例
4.7.1 《瀕危物種》

第5章 配音的錄制和音軌的編輯
5.1 配音演員的選擇
5.1.1 錄制配音
5.1.2 非配音部分的錄音
5.1.3 音樂(lè)軌
5.1.4 總音軌的制作
5.1.5 《瀕危物種》

第6章 分鏡頭腳本和動(dòng)態(tài)分鏡
6.1 分鏡頭
6.1.1 分鏡頭格式
6.1.2 創(chuàng)作分鏡頭
6.1.3 分鏡頭設(shè)計(jì)竅門(mén)
6.1.4 《瀕危物種》
6.2 動(dòng)態(tài)分鏡
6.2.1 創(chuàng)建動(dòng)態(tài)分鏡
6.2.2 《瀕危物種》

第7章 數(shù)字化工作環(huán)境
7.1 動(dòng)畫(huà)制作的各個(gè)階段
7.1.1 動(dòng)畫(huà)（2D和3D）
7.1.2 背景（2D）
7.1.3 場(chǎng)景（3D）
7.1.4 特效（2D和3D）
7.1.5 總檢（2D）
7.1.6 掃描（2D）
7.1.7 上色（2D）
7.1.8 合成（2D和3D）
7.1.9 剪輯（2D和3D）
7.1.10 合成音頻（2D和3D）
7.1.11 數(shù)字轉(zhuǎn)膠片（2D和3D）
7.2 制作團(tuán)隊(duì)和工作流程
7.2.1 導(dǎo)演（2D和3D）
7.2.2 制片人（2D和3D）
7.2.3 項(xiàng)目經(jīng)理（2D和3D）
7.2.4 角色建模師（3D）
7.2.5 制作設(shè)計(jì)師（2D和3D）
7.2.6 動(dòng)畫(huà)師（2D和3D）
7.2.7 動(dòng)畫(huà)助理（2D）
7.2.8 動(dòng)畫(huà)員（2D）
7.2.9 修形師（2D）
7.2.10 場(chǎng)景建模師（3D）
7.2.11 背景設(shè)計(jì)師（2D）
7.2.12 動(dòng)檢員（2D）
7.2.13 掃描人員或動(dòng)畫(huà)攝影師（2D）
7.2.14 描線(xiàn)師（2D）
7.2.15 上色師（2D）
7.2.16 材質(zhì)設(shè)計(jì)師（3D）
7.2.17 燈光師（3D）
7.2.18 合成師（2D和3D）
7.2.19 聲音剪輯師（2D/3D）
7.3 項(xiàng)目管理
7.3.1 進(jìn)度表
7.3.2 程序表
7.3.3 《瀕危物種》

第8章 動(dòng)畫(huà)原理
8.1 原畫(huà)（是創(chuàng)建動(dòng)作）、 小原畫(huà)和中間畫(huà)
8.2 節(jié)奏
8.2.1 動(dòng)畫(huà)標(biāo)尺
8.2.2 漸入和漸出
8.3 極點(diǎn)動(dòng)作
8.4 弧度和動(dòng)作軌跡
8.5 停頓
8.6 強(qiáng)調(diào)
8.7 起勢(shì)（預(yù)備動(dòng)作）
8.8 重量和負(fù)重運(yùn)動(dòng)
8.9 彈性和流暢的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)
8.10 交搭動(dòng)作（重疊動(dòng)作）
8.11 常規(guī)行走
8.11.1 關(guān)鍵位置
8.11.2 過(guò)渡位置
8.11.3 中間位置
8.12 行走循環(huán)
8.12.1 個(gè)性化行走和節(jié)奏
8.13 奔跑和奔跑循環(huán)
8.13.1 個(gè)性化奔跑和節(jié)奏
8.14 剪影
8.15 對(duì)白和唇形同步
8.16 笑
8.17 夸張反應(yīng)
8.17.1 眼睛和表情

第9章 一步一步做動(dòng)畫(huà)
9.1 關(guān)鍵動(dòng)態(tài)
9.1.1 神態(tài)和動(dòng)感
9.1.2 中間畫(huà)
9.1.3 加口型
9.1.4 場(chǎng)景調(diào)度和攝影機(jī)角度
9.1.5 塑造角色
9.1.6 修形
9.1.7 《瀕危物種》
9.2 動(dòng)畫(huà)師的繪畫(huà)
9.2.1 繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)
9.2.2 根據(jù)生活繪畫(huà)

第 10章 2D動(dòng)畫(huà)總覽
10.1 所有的一切都是關(guān)于鉛筆和紙的
10.1.1 劇本
10.1.2 分鏡頭
10.1.3 音軌
10.1.4 音軌的分解
10.1.5 設(shè)計(jì)
10.1.6 動(dòng)態(tài)分鏡
10.1.7 設(shè)計(jì)稿
10.1.8 攝影表和制作文件夾
10.1.9 鉛筆稿試拍
10.1.10 動(dòng)態(tài)檢查
10.1.11 修形
10.1.12 描線(xiàn)和上色
10.1.13 背景
10.1.14 總檢
10.1.15 最后拍攝/合成
10.1.16 總剪輯和配音
10.2 工具的更替
10.2.1 拷貝箱
10.2.2 定位釘和定位條
10.2.3 規(guī)格框尺寸
10.2.4 電視裁剪區(qū)和安全區(qū)
10.2.5 《瀕危物種》

第 11章 2D動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)
11.1 原畫(huà)、中間畫(huà)和節(jié)奏
11.1.1 標(biāo)尺和中間畫(huà)的計(jì)算
11.1.2 逐張畫(huà)法
11.1.3 漸入和漸出
11.1.4 三等分法
11.1.5 怎樣繪制中間畫(huà)
11.1.6 動(dòng)作的軌跡
11.1.7 重新對(duì)位（Superimposition）
11.2 攝影表和制作文件夾
11.2.1 攝影表
11.2.2 制作文件夾
11.3 翻動(dòng)和定位條
11.3.1 使用定位條
11.3.2 上定位與下定位

第 12章 2D動(dòng)畫(huà)訣竅
12.1 同描（Tracebacks）
12.2 反常運(yùn)動(dòng)和晃動(dòng)效果
12.2.1 夸張反應(yīng)
12.2.2 擠壓
12.2.3 拉伸
12.2.4 晃動(dòng)（Stagger）
12.3 移動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)
12.3.1 移動(dòng)和跟拍
12.3.2 側(cè)定位移動(dòng)
12.3.3 曲線(xiàn)和弧移
12.3.4 重復(fù)移動(dòng)
12.3.5 移動(dòng)標(biāo)尺
12.3.6 快速搖攝
12.3.7 鏡頭晃動(dòng)
12.4 移動(dòng)速度和頻閃問(wèn)題
12.5 陰影和效果
12.5.1 轉(zhuǎn)描（Rotoscoping）

第 13章 2D矢量動(dòng)畫(huà)
13.1 有限動(dòng)畫(huà)的價(jià)值
13.2 基本方法
13.2.1 網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的劇本
13.2.2 網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的分鏡頭設(shè)計(jì)
13.2.3 網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的角色
13.2.4 音軌
13.2.5 動(dòng)態(tài)分鏡
13.3 矢量影片制作
13.3.1 動(dòng)畫(huà)
13.3.2 設(shè)計(jì)
13.3.3 背景
13.3.4 中間畫(huà)
13.3.5 唇形同步
13.3.6 精調(diào)
13.4 創(chuàng)造豐富資源
13.5 非網(wǎng)絡(luò)的矢量動(dòng)畫(huà)
13.6 游戲制作

第 14章 無(wú)紙動(dòng)畫(huà)工作室
14.1 動(dòng)畫(huà)師就位，軟件如期而至
14.2 技術(shù)
14.2.1 Mirage二維動(dòng)畫(huà)軟件
14.2.2 Cintiq數(shù)位屏
14.3 繪畫(huà)的重要性
14.4 2D或非2D

第 15章 3D總覽
15.1 繪畫(huà)的重要性
15.2 解析空間
15.3 角色設(shè)計(jì)
15.3.1 多邊形
15.3.2 基本形體
15.4 角色建模
15.4.1 根據(jù)故事的需要建模
15.4.2 綁定骨骼和設(shè)置權(quán)重
15.5 燈光和材質(zhì)
15.6 場(chǎng)景建模
15.6.1 《瀕危物種》

第 16章 創(chuàng)造3D運(yùn)動(dòng)
16.1 節(jié)奏、時(shí)間線(xiàn)和F曲線(xiàn)
16.2 一致性測(cè)試
16.3 傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)原理
16.4 漫畫(huà)夸張與動(dòng)作捕捉的價(jià)值對(duì)比
16.5 滑塊與唇形同步
16.6 《瀕危物種》
16.6.1 鏡頭70
16.6.2 鏡頭71
16.6.3 總結(jié)

附錄A 哦，我差點(diǎn)兒忘了……
A.1 找工作的建議
A.2 包裝你的展示作品
A.2.1 畫(huà)稿代表作選集
A.2.2 作品集
A.2.3 網(wǎng)站
A.3 找工作
A.3.1 上網(wǎng)找工作
A.3.2 招聘人員
A.4 恰當(dāng)?shù)牟牧?br />A.5 經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值
A.6 熟悉的價(jià)值
A.7 鼓勵(lì)的話(huà)

附錄B 術(shù)語(yǔ)表