中國(guó)美術(shù)學(xué)院名師典存：倪貽德美術(shù)文集

定　價(jià)：￥188.00

作　者：	楊樺林編
出版社：	中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787550326965	出版時(shí)間：	2022-11-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)美術(shù)學(xué)院名師典存-倪貽德美術(shù)文集》為中國(guó)美術(shù)學(xué)院名師典存叢書之一，倪貽德先生是我國(guó)當(dāng)代的一位著名藝術(shù)家、藝術(shù)理論家和藝術(shù)教育家。倪貽德主張中西文化互相溝通，希望我國(guó)油畫藝術(shù)在借鑒外來(lái)形式的基礎(chǔ)上，得到迅速發(fā)展。他認(rèn)為后期印象派、野獸派的一些畫家就是受到東方藝術(shù)影響，才出現(xiàn)了新的面貌。中國(guó)的民族、民間藝術(shù)非常豐富，傳統(tǒng)的繪畫、壁畫、石刻、民間年畫、工藝、漆器、陶瓷和各種文物，雖經(jīng)歷了許多朝代，依然閃爍著奇光異彩，如果使我國(guó)的藝術(shù)寶藏和油畫藝術(shù)相結(jié)合，必將得到蓬勃發(fā)展，通過(guò)幾代人的努力，具有強(qiáng)大生命力的中國(guó)油畫，必將矚目于世界。倪貽德主張從本質(zhì)上認(rèn)識(shí)民族藝術(shù)，他對(duì)民族藝術(shù)傳統(tǒng)，對(duì)歐洲各國(guó)美術(shù)各時(shí)期各家各派的不同風(fēng)格、不同技巧，不間斷地作廣泛深入的鉆研，并融為自己的獨(dú)特風(fēng)格。他認(rèn)為外來(lái)藝術(shù)必須要民族化，油畫應(yīng)該是中國(guó)的油畫、時(shí)代的油畫，且油畫民族化的正確道路應(yīng)當(dāng)是油畫的特點(diǎn)和民族繪畫的特點(diǎn)的高度結(jié)合。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)美術(shù)學(xué)院名師典存：倪貽德美術(shù)文集》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

對(duì)于國(guó)畫改進(jìn)的意見
藝術(shù)界雜訊
評(píng)《火警》及其他——東方藝術(shù)展覽會(huì)底追憶
再述對(duì)于國(guó)畫改進(jìn)的意見
從晨光美術(shù)會(huì)第三屆展覽會(huì)里得來(lái)的印象
抒情的繪畫
論裸體藝術(shù)
天才與藝術(shù)——為美校三十周年紀(jì)念作
評(píng)上海洋畫家春季聯(lián)合展覽會(huì)
批評(píng)與創(chuàng)作（雜感）
藝術(shù)家之生活
缺陷的美——畫室雜感之一
近代藝術(shù)的趨向
印象派運(yùn)動(dòng)之先驅(qū)者
看了萬(wàn)國(guó)美術(shù)展覽會(huì)后的感想
女性與藝術(shù)
藝術(shù)之都會(huì)化
藝術(shù)斷片感想：看了丁衍庸個(gè)人展覽會(huì)以后
美術(shù)聯(lián)展之回顧
二科美術(shù)展覽會(huì)觀后感
派司脫爾
關(guān)于日本帝展及其他
佛展所見——倪貽德自東京寄
印象派的理論
作者與觀眾
藝術(shù)家之孤獨(dú)
劉海粟先生西行個(gè)展感言
潘玉良女士留歐個(gè)展
理想畫家與裝飾畫家
從馬奈的《奧靈比亞》談到裸體畫問(wèn)題
繪畫的鑒賞
關(guān)于風(fēng)景畫
法蘭西近代畫的先驅(qū)者
寫在卷首
海的畫家
中國(guó)人的洋畫與日本人的洋畫
單純化的藝術(shù)
塞尚以及其后
繪畫論
近代繪畫的代表作
關(guān)于繪畫
近代風(fēng)景畫
法蘭西三大平民美術(shù)家
現(xiàn)代女畫家
超現(xiàn)實(shí)主義概觀
藝術(shù)的技巧
對(duì)于劉獅個(gè)展要說(shuō)的話
決瀾社宣言
劉海粟的藝術(shù)
談?wù)勓螽嫷蔫b賞
野獸主義研究
群像論
吸收外來(lái)的一切養(yǎng)分，創(chuàng)中國(guó)獨(dú)自的藝術(shù)
立體主義及其作家
法國(guó)畫壇的新傾向
裸體畫之美
現(xiàn)代繪畫的基礎(chǔ)觀念
東西繪畫的異點(diǎn)
《世界名畫選集》序
繪畫講座（第一回）：油畫的發(fā)展
給鑒賞雕刻者
現(xiàn)代的風(fēng)景畫
現(xiàn)代人體畫
給鑒賞西畫者
現(xiàn)代德國(guó)表現(xiàn)主義的繪畫
現(xiàn)代德國(guó)新即物主義的繪畫
風(fēng)景畫之描寫與構(gòu)圖
人體描寫的技法與構(gòu)圖
靜物畫的描寫法
動(dòng)物畫的描寫法
現(xiàn)代法蘭西的水彩畫
怎樣才是一張好畫
藝苑交游記（一）：關(guān)良
藝苑交游記（三）：決瀾社的一群
藝苑交游記（四）：南游憶舊
藝術(shù)上的人體表現(xiàn)考
我所希望于中華美術(shù)協(xié)會(huì)者
英國(guó)近代繪畫的發(fā)達(dá)
雜談繪事
比利時(shí)與荷蘭的繪畫
繪畫之純粹性的趨向
記幾個(gè)美術(shù)青年
色彩講話
劉獅印象記
石濤及其畫趣
新印象派的繪畫
新興畫派淺釋
我的研究美術(shù)的經(jīng)過(guò)
繪畫上"變形"的意義
壁畫的現(xiàn)狀及其制作法
圖畫的意義和價(jià)值
看了沉逸千作品的感想
畫室漫步
作風(fēng)的問(wèn)題
全面抗戰(zhàn)中藝術(shù)家的工作
從戰(zhàn)時(shí)繪畫說(shuō)到新寫實(shí)主義
黑沙駱畫作品展序言
給美術(shù)工作者
談當(dāng)前藝術(shù)運(yùn)動(dòng)諸問(wèn)題——倪貽德教授訪問(wèn)記
戰(zhàn)后世界繪畫的新趨勢(shì)
畫室隨筆（一）
畫室隨筆（二）
關(guān)于西洋畫上的諸問(wèn)題
倪貽德論超現(xiàn)實(shí)主義及其他
藝術(shù)的欣賞-在杭州學(xué)生公社演講稿
忻鴻畫展所感
美術(shù)與歌舞的交流
談關(guān)良的畫
全國(guó)美展給我們的啟示
藝專研究部的任務(wù)與工作
國(guó)立藝專一年來(lái)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)
談?wù)劗嬵I(lǐng)袖像
談徐悲鴻先生的素描
如何正確對(duì)待模特兒
英雄的形象，戰(zhàn)斗的氣氛_評(píng)志愿軍某部美術(shù)工作者的部分作品
蒙古人民的新美術(shù)
自然、生活和斗爭(zhēng)——記印度尼西亞藝術(shù)展覽會(huì)
把水彩和速寫提高一步——評(píng)全國(guó)水彩、速寫展覽會(huì)的作品
再談基本練習(xí)中如何對(duì)待模特兒的問(wèn)題
墨西哥的造型藝術(shù)
越南美術(shù)展覽觀后
畫壇今昔
對(duì)油畫、雕塑民族化的幾點(diǎn)意見
從農(nóng)民畫談繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的問(wèn)題
五四——新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開始
讀潘天壽近作——試談中國(guó)畫詩(shī)、書、畫、印的結(jié)合
畫家潘天壽
讀《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》的一點(diǎn)體會(huì)
羅馬尼亞畫家博巴
素描教學(xué)四題議
關(guān)于美術(shù)教學(xué)問(wèn)題的談話錄——（1962-1963）