紫禁城里的時(shí)間映像：透視清代宮廷繪畫

錄
 
序 言 7
 
第一章 時(shí)間與圖像
什么是時(shí)間？ 12
多元的時(shí)間——理解時(shí)間的角度 14
時(shí)間的映像——如何圖繪時(shí)間 19
時(shí)間——清宮繪畫研究的新視角 25
 
第二章 中原的時(shí)間——新春伊始的祈福圖畫
《開泰說》與《開泰圖》——乾隆帝的新春祈愿 36
仿自明宣宗——《開泰圖》的畫意來源 43
郎世寧的遺風(fēng)——《開泰圖》的造型參考 50
百年難遇歲朝春 58
畿南秋沴 62
水患憂思與治水圖像 65
影響力的持續(xù) 73
誰對天氣負(fù)責(zé)？—皇帝的自省與憂慮 78
時(shí)間的流動—中原歲時(shí)節(jié)令與清宮年節(jié)畫 81
 
第三章 西洋的時(shí)間——鐘表時(shí)間的圖像呈現(xiàn)
《海西知時(shí)草》——郎世寧的圖繪 92
關(guān)于“海西知時(shí)草”的四個(gè)疑問 96
海西傳來知時(shí)草——湯執(zhí)中的進(jìn)獻(xiàn) 99
青青小草亦知時(shí)——含羞草的時(shí)間密碼 104
滴答聲響中的紫禁城日常生活 106
清宮繪畫中的鐘表呈現(xiàn) 115
計(jì)時(shí)的變革——中西計(jì)時(shí)方法的融合并置 128
 
第四章 滿洲的時(shí)間——滿族習(xí)俗與冰嬉圖、秋狝圖
隆冬時(shí)節(jié)的冰嬉活動 138
《冰嬉圖》與《冰嬉賦》 141
木蘭秋狝與騎射傳統(tǒng) 149
奇情異致的木蘭秋狝圖 152
清代民族特性與“新清史”研究爭鳴 168
 
 
第五章 自我的時(shí)間——帝王肖像與仿古行樂圖
青年與老年——乾隆帝仿古行樂圖中的年紀(jì)呈現(xiàn) 174
文士與菩薩——乾隆帝仿古行樂圖中的身份表達(dá) 181
畫中畫——《是一是二圖》 191
虛構(gòu)與真實(shí) 200
乾隆皇帝的多重身份 212
是一是二？——自我形象與自我時(shí)間 219
 
第六章 國家的時(shí)間—祥瑞天象與星圖新貌
吉星高照——萬民仰頭觀奇景 226
以圖紀(jì)實(shí)——《日月合璧五星聯(lián)珠圖》的紀(jì)實(shí)性 231
星圖新貌——《日月合璧五星聯(lián)珠圖》的圖繪新意 235
看見，還是看不見？——清代人如何得知天象 245
中西宇宙認(rèn)識之爭 247
授民以時(shí)——國家時(shí)間與地方時(shí)間 258
 
第七章 古今共時(shí)——《獅子林圖》與清宮仿古繪畫活動
何處獅子林？——獅子林與《獅子林圖》 266
圖與景的相遇——對獅子林的尋訪與考證 275
仿園與仿畫——園林與圖畫的互動 281
古意今情——乾隆朝仿古繪畫活動 289
古今共時(shí)——清宮仿古繪畫中的時(shí)間痕跡 302
 
第八章 時(shí)空合一—通景線法畫的時(shí)空營造
倦勤齋的修建 310
通景線法畫的繪制 316
紫藤蘿與斑竹架——亦真亦幻的空間呈現(xiàn) 321
海西線法的運(yùn)用 330
西洋氣與中國風(fēng)——透視畫法的西學(xué)東漸 340
虛擬的園林——倦勤齋的時(shí)空營造 346
時(shí)空合一—清宮通景線法畫的時(shí)間與空間 349
 
結(jié) 語 多重時(shí)間維度下的清宮繪畫 365
 
后 記 368