第一章 胡仁烏力格爾概觀
第一節(jié) 胡仁烏力格爾的形成與發(fā)展
一 漢文小說對胡仁烏力格爾形成的影響
二 說唱流派
三 說唱的藝術特征
第二節(jié) 胡仁烏力格爾說唱曲目
一 具體的說唱曲目
二 代表作品的故事梗概
第三節(jié) 胡仁烏力格爾研究概況
一 國外研究概況
二 國內研究概況
第二章 胡爾齊研究
第一節(jié) 胡爾齊現狀調查
一 改革開放至20世紀末
二 21世紀初至今
第二節(jié) 胡爾齊的分布與譜系
一 胡爾齊的分布
二 胡爾齊傳承譜系
第三節(jié) 胡爾齊的地位與貢獻
一 胡爾齊的社會地位更迭
二 胡爾齊的文化傳承貢獻
第三章 胡仁烏力格爾情節(jié)研究
第一節(jié) 胡仁烏力格爾情節(jié)的傳奇性
一 胡仁烏力格爾情節(jié)傳奇的原因
二 驚險的情節(jié)設計
三 以假亂真的藝術手段
第二節(jié) 胡仁烏力格爾情節(jié)的程式化
一 正邪忠奸斗爭的主題程式設計
二 神話英雄母題的沿襲
三 情節(jié)單元的程式化
第三節(jié) 胡仁烏力格爾情節(jié)的再創(chuàng)造
一 故事線索的簡單化
二 采用全知視角設計情節(jié)
三 將蒙古族文化和習俗融入情節(jié)
第四章 胡仁烏力格爾人物形象研究
第一節(jié) 仁義忠孝型英雄形象
一 薛剛
二 伍辛
三 吳漢
第二節(jié) 莽撞型英雄形象
一 程咬金
二 秦龍
第三節(jié) 智謀型英雄形象
一 晏嬰
二 程四海
第四節(jié) 女性英雄形象
一 鐘無艷
二 巴金定
第五節(jié) 反面人物形象
一 武則天
二 西施
第五章 胡仁烏力格爾的傳承與保護
第一節(jié) 從民間自在狀態(tài)進入到國家藝術體制的改變
一 從民間走向舞臺
二 各地說書館(說書廳)的建立
三 舉辦胡爾齊訓練班以及發(fā)放藝人證
四 社會轉型與民間音樂藝術的變遷
第二節(jié) “文化大革命”期間遭受的破壞
第三節(jié) 新時期的恢復與發(fā)展
一 “文化大革命”后重建說書館(說書廳)
二 說唱藝人的組織構成和演繹形式
三 胡仁烏力格爾受眾群體的情況對比
四 文化傳播地域的縮減
第四節(jié) 新時代下的發(fā)展與演變
一 胡仁烏力格爾復興引發(fā)的憂思
二 現代生活變遷以及傳統(tǒng)藝術的境遇
三 新時代下傳統(tǒng)文化發(fā)展的困境與出路
第五節(jié) 內蒙古大學胡仁烏力格爾研究概況
主要參考文獻
后記