胡仁烏力格爾研究

第一章  胡仁烏力格爾概觀
  第一節(jié)  胡仁烏力格爾的形成與發(fā)展
    一  漢文小說對胡仁烏力格爾形成的影響
    二  說唱流派
    三  說唱的藝術特征
  第二節(jié)  胡仁烏力格爾說唱曲目
    一  具體的說唱曲目
    二  代表作品的故事梗概
  第三節(jié)  胡仁烏力格爾研究概況
    一  國外研究概況
    二  國內研究概況
第二章  胡爾齊研究
  第一節(jié)  胡爾齊現狀調查
    一  改革開放至20世紀末
    二  21世紀初至今
  第二節(jié)  胡爾齊的分布與譜系
    一  胡爾齊的分布
    二  胡爾齊傳承譜系
  第三節(jié)  胡爾齊的地位與貢獻
    一  胡爾齊的社會地位更迭
    二  胡爾齊的文化傳承貢獻
第三章  胡仁烏力格爾情節(jié)研究
  第一節(jié)  胡仁烏力格爾情節(jié)的傳奇性
    一  胡仁烏力格爾情節(jié)傳奇的原因
    二  驚險的情節(jié)設計
    三  以假亂真的藝術手段
  第二節(jié)  胡仁烏力格爾情節(jié)的程式化
    一  正邪忠奸斗爭的主題程式設計
    二  神話英雄母題的沿襲
    三  情節(jié)單元的程式化
  第三節(jié)  胡仁烏力格爾情節(jié)的再創(chuàng)造
    一  故事線索的簡單化
    二  采用全知視角設計情節(jié)
    三  將蒙古族文化和習俗融入情節(jié)
第四章  胡仁烏力格爾人物形象研究
  第一節(jié)  仁義忠孝型英雄形象
    一  薛剛
    二  伍辛
    三  吳漢
  第二節(jié)  莽撞型英雄形象
    一  程咬金
    二  秦龍
  第三節(jié)  智謀型英雄形象
    一  晏嬰
    二  程四海
  第四節(jié)  女性英雄形象
    一  鐘無艷
    二  巴金定
  第五節(jié)  反面人物形象
    一  武則天
    二  西施
第五章  胡仁烏力格爾的傳承與保護
  第一節(jié)  從民間自在狀態(tài)進入到國家藝術體制的改變
    一  從民間走向舞臺
    二  各地說書館（說書廳）的建立
    三  舉辦胡爾齊訓練班以及發(fā)放藝人證
    四  社會轉型與民間音樂藝術的變遷
  第二節(jié)  “文化大革命”期間遭受的破壞
  第三節(jié)  新時期的恢復與發(fā)展
    一  “文化大革命”后重建說書館（說書廳）
    二  說唱藝人的組織構成和演繹形式
    三  胡仁烏力格爾受眾群體的情況對比
    四  文化傳播地域的縮減
  第四節(jié)  新時代下的發(fā)展與演變
    一  胡仁烏力格爾復興引發(fā)的憂思
    二  現代生活變遷以及傳統(tǒng)藝術的境遇
    三  新時代下傳統(tǒng)文化發(fā)展的困境與出路
  第五節(jié)  內蒙古大學胡仁烏力格爾研究概況
主要參考文獻
后記