胡仁烏力格爾研究

第一章  胡仁烏力格爾概觀(guān)
  第一節(jié)  胡仁烏力格爾的形成與發(fā)展
    一  漢文小說(shuō)對(duì)胡仁烏力格爾形成的影響
    二  說(shuō)唱流派
    三  說(shuō)唱的藝術(shù)特征
  第二節(jié)  胡仁烏力格爾說(shuō)唱曲目
    一  具體的說(shuō)唱曲目
    二  代表作品的故事梗概
  第三節(jié)  胡仁烏力格爾研究概況
    一  國(guó)外研究概況
    二  國(guó)內(nèi)研究概況
第二章  胡爾齊研究
  第一節(jié)  胡爾齊現(xiàn)狀調(diào)查
    一  改革開(kāi)放至20世紀(jì)末
    二  21世紀(jì)初至今
  第二節(jié)  胡爾齊的分布與譜系
    一  胡爾齊的分布
    二  胡爾齊傳承譜系
  第三節(jié)  胡爾齊的地位與貢獻(xiàn)
    一  胡爾齊的社會(huì)地位更迭
    二  胡爾齊的文化傳承貢獻(xiàn)
第三章  胡仁烏力格爾情節(jié)研究
  第一節(jié)  胡仁烏力格爾情節(jié)的傳奇性
    一  胡仁烏力格爾情節(jié)傳奇的原因
    二  驚險(xiǎn)的情節(jié)設(shè)計(jì)
    三  以假亂真的藝術(shù)手段
  第二節(jié)  胡仁烏力格爾情節(jié)的程式化
    一  正邪忠奸斗爭(zhēng)的主題程式設(shè)計(jì)
    二  神話(huà)英雄母題的沿襲
    三  情節(jié)單元的程式化
  第三節(jié)  胡仁烏力格爾情節(jié)的再創(chuàng)造
    一  故事線(xiàn)索的簡(jiǎn)單化
    二  采用全知視角設(shè)計(jì)情節(jié)
    三  將蒙古族文化和習(xí)俗融入情節(jié)
第四章  胡仁烏力格爾人物形象研究
  第一節(jié)  仁義忠孝型英雄形象
    一  薛剛
    二  伍辛
    三  吳漢
  第二節(jié)  莽撞型英雄形象
    一  程咬金
    二  秦龍
  第三節(jié)  智謀型英雄形象
    一  晏嬰
    二  程四海
  第四節(jié)  女性英雄形象
    一  鐘無(wú)艷
    二  巴金定
  第五節(jié)  反面人物形象
    一  武則天
    二  西施
第五章  胡仁烏力格爾的傳承與保護(hù)
  第一節(jié)  從民間自在狀態(tài)進(jìn)入到國(guó)家藝術(shù)體制的改變
    一  從民間走向舞臺(tái)
    二  各地說(shuō)書(shū)館（說(shuō)書(shū)廳）的建立
    三  舉辦胡爾齊訓(xùn)練班以及發(fā)放藝人證
    四  社會(huì)轉(zhuǎn)型與民間音樂(lè)藝術(shù)的變遷
  第二節(jié)  “文化大革命”期間遭受的破壞
  第三節(jié)  新時(shí)期的恢復(fù)與發(fā)展
    一  “文化大革命”后重建說(shuō)書(shū)館（說(shuō)書(shū)廳）
    二  說(shuō)唱藝人的組織構(gòu)成和演繹形式
    三  胡仁烏力格爾受眾群體的情況對(duì)比
    四  文化傳播地域的縮減
  第四節(jié)  新時(shí)代下的發(fā)展與演變
    一  胡仁烏力格爾復(fù)興引發(fā)的憂(yōu)思
    二  現(xiàn)代生活變遷以及傳統(tǒng)藝術(shù)的境遇
    三  新時(shí)代下傳統(tǒng)文化發(fā)展的困境與出路
  第五節(jié)  內(nèi)蒙古大學(xué)胡仁烏力格爾研究概況
主要參考文獻(xiàn)
后記