攝影及視頻拍攝構(gòu)圖用光從入門到精通

第1章 構(gòu)圖的定義及影響構(gòu)圖的各個因素
構(gòu)圖的定義 2
構(gòu)圖的兩大目的 2
從無序中尋找有序確定畫面主體 2
賦予畫面形式美感 3
鏡頭焦距對構(gòu)圖的影響 4
廣角鏡頭 4
中焦鏡頭 5
微距鏡頭 5
長焦鏡頭 6
使用相機網(wǎng)格/水平儀輔助構(gòu)圖 7
是先對焦還是先構(gòu)圖 7
曝光操作對構(gòu)圖的影響 8
色彩對構(gòu)圖的影響 8
構(gòu)圖的加法與減法原則 9
加法原則 9
減法原則 9
學習構(gòu)圖要有4種意識 10
培養(yǎng)瞬間意識 10
培養(yǎng)“鏡頭眼”意識 10
培養(yǎng)邊框意識 11
培養(yǎng)多角度觀察意識 11
攝影、攝像構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的異同 12
攝影構(gòu)圖與攝像構(gòu)圖的異同 13
相同之處 13
不同之處 13

第2章 主體、陪體、留白的作用及運用技巧
理解并學會突出主體 16
主體的概念與作用 16
利用主體畫龍點睛 16
理解并掌握陪體的處理方法 17
陪體的概念 17
陪體的作用 17
陪體的處理方法 18
理解并掌握前景的6個運用技巧 19
用前景引導視線 19
用前景約束視線 19
利用前景表現(xiàn)出三維效果 20
利用前景表現(xiàn)身臨其境的沖擊感 20
利用前景豐富畫面 21
利用前景遮擋畫面缺陷 21
注意控制前景比例 22
理解背景的三大作用 22
背景的對比襯托作用 22
背景的說明作用 22
背景的簡化畫面作用 22
從繪畫理論理解留白 23
留白構(gòu)圖的4個作用 24
營造畫面意境 24
突出主體 24
營造運動空間 24
留白要合乎比例 24
留白與負空間 25
負空間的定義 25
認識負空間的意義 25

第3章 理解點、線、面的作用并掌握其塑造方法
畫面中點的作用及塑造方法 27
攝影構(gòu)圖中點的作用 27
畫面的視覺焦點 27
攝影中塑造點的方法 28
畫面中線的作用及塑造方法 29
線條的3大作用 29
線條的兩種類型 31
尋找線條的6種方法 32
3種不同線條樣式的情感特性 34
利用拍攝技法創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)線條 35
攝影構(gòu)圖中點、線、面的綜合運用 36
點與面 36
線與面 36
點、線與面 37

第4章 點、線、面搭配形成的17種基本構(gòu)圖方式
理解核心構(gòu)圖法則——黃金分割 39
什么是黃金分割 39
在拍攝時如何應用黃金分割 40
九宮格構(gòu)圖 40
17種必須掌握的構(gòu)圖方式 41
三分線——自然穩(wěn)定的構(gòu)圖 41
水平線——寬闊穩(wěn)定的構(gòu)圖 41
垂直線——高大靈活的構(gòu)圖 42
斜線——活力無限的構(gòu)圖 42
S曲線——優(yōu)美柔和的構(gòu)圖 42
對角線——強調(diào)方向的構(gòu)圖 42
放射線——發(fā)散式構(gòu)圖 43
框架——更好地突出主體 43
對稱——相互呼應的構(gòu)圖 43
透視牽引——增強空間的構(gòu)圖 43
散點——隨意自然的構(gòu)圖 44
正三角形——穩(wěn)重且有力度 44
緊湊——突出主體的構(gòu)圖 44
倒三角形——不穩(wěn)定的動態(tài)感 44
交叉線構(gòu)圖 45
螺旋線構(gòu)圖 45
C形構(gòu)圖 45

第5章 均衡、節(jié)奏、對比、殘缺等19種高級構(gòu)圖方式
利用構(gòu)圖形成多樣統(tǒng)一 47
什么是多樣統(tǒng)一 47
如何實現(xiàn)多樣統(tǒng)一 47
利用構(gòu)圖使畫面均衡 48
對稱均衡 48
非對稱均衡 48
畫面元素的重量感與視覺心理 49
物象的重量感 49
物象的空間位置 50
利用構(gòu)圖讓畫面有節(jié)奏感 51
元素重復形成的節(jié)奏 51
間隔重復形成的節(jié)奏 52
漸變形成的節(jié)奏 52
造型變化形成的節(jié)奏 53
輻射線形成的節(jié)奏 53
利用構(gòu)圖進行對比突出 54
虛實對比 54
疏密對比 54
動靜對比 55
大小對比 55
方向?qū)Ρ?55
質(zhì)感對比 56
明暗對比 56
構(gòu)圖元素的彼此呼應 57
前景與背景呼應 57
位置呼應 57
顏色呼應 58
虛實呼應 58
殘缺構(gòu)圖與完整構(gòu)圖 59
殘缺構(gòu)圖 59
完整構(gòu)圖 59
另類構(gòu)圖 60
錯視構(gòu)圖 60
抽象構(gòu)圖 60
變形構(gòu)圖 60

第6章 深入理解各種構(gòu)圖方式的底層原理
點與線條的位置對畫面的影響 62
點的位置對畫面的影響 62
線條的位置對畫面的影響 63
點、線條的位置在實戰(zhàn)中的應用 64
構(gòu)圖的核心原則——去同求異 65
什么是去同求異 65
從線條的形狀角度把握去同求異 65
利用去同求異考慮線條的疏密與分布 66
按去同求異原則排布大小不同的對象 66
構(gòu)圖中的均衡與視覺力量 67
均衡的優(yōu)缺點 67
構(gòu)圖元素的視覺力量 67
不同元素的視覺重量 68
構(gòu)圖中的張力 69
視覺張力的由來 69
畫幅形成的視覺張力 69
構(gòu)圖形式視覺張力 70
元素在不同位置形成的張力 70
畫面中的不同線條形成的張力 71
在無序中尋找有序 72
脫離物體的屬性 72
抽取圖形元素的方法 72
構(gòu)圖形式在影視中的隱喻 73
角度在影視中的隱喻 73

第7章 拍攝角度、高度與景別對畫面的影響
認識機位 75
水平拍攝角度對畫面的影響 75
正面拍攝 75
斜側(cè)面拍攝 75
側(cè)面拍攝 76
背面拍攝 76
拍攝高度對畫面的影響 77
平視 77
仰視 78
俯視 79
頂視 79
認識畫面的景別 80
一張圖認識5種景別 80
遠景 81
全景 81
中景 82
近景 82
特寫 83
拍攝視頻景別的遞進方法 83
如何決定拍攝視角 84
橫著拍的場景 84
豎著拍的場景 84
斜著拍的場景 85
靠近了拍的場景 85
舉起來拍的場景 86
貼地面拍的場景 86
用構(gòu)圖體現(xiàn)立體感與縱深感 87
通過構(gòu)圖使畫面有立體感 87
利用線性透視使畫面具有空間感 88
利用空氣透視使畫面具有空間感 89

第8章 二次構(gòu)圖裁出好照片
二次構(gòu)圖的原因 91
取景距離 91
拍攝時間 91
二次構(gòu)圖的前提與意識 91
二次構(gòu)圖的前提 91
二次構(gòu)圖的意識 91
利用二次構(gòu)圖將橫畫幅改變?yōu)樨Q畫幅 92
利用二次構(gòu)圖將豎畫幅改變?yōu)闄M畫幅 92
利用二次構(gòu)圖使畫面更簡潔 93
二次構(gòu)圖實例之從一張照片到多張照片 94
將封閉式構(gòu)圖變?yōu)殚_放式構(gòu)圖 96
將對稱式構(gòu)圖變?yōu)樗綐?gòu)圖 97
將居中式構(gòu)圖變?yōu)槿址?gòu)圖 97
裁切畫面中的多余和雜亂之物 98
再構(gòu)圖重置興趣點的位置 98

第9章 用構(gòu)圖規(guī)劃視覺流程讓焦點更突出
視覺流程概述及其與攝影的關系 100
什么是視覺流程 100
視覺流程目的之——逡巡畫面 100
視覺流程目的之——塑造焦點 100
畫面元素及區(qū)域與視覺規(guī)劃的關系 101
畫面元素形態(tài)對視覺流程的引導作用 101
畫面元素間隔對視覺引導的作用 102
畫面的不同區(qū)域?qū)σ曈X引導的作用 102
視覺流程的運動形式 103
用光線規(guī)劃視覺流程 104
高光 104
點光 104
暗角 104
用視線規(guī)劃視覺流程 105
用形態(tài)變化規(guī)劃視覺流程 105
用線條規(guī)劃視覺流程 106
用虛線規(guī)劃視覺流程 106
用實線規(guī)劃視覺流程 107

第10章 通過構(gòu)圖實戰(zhàn)研究構(gòu)圖的多樣性
認識構(gòu)圖的多樣性 109
實戰(zhàn)1——39種瓦倫西亞藝術科學城構(gòu)圖 110
實戰(zhàn)2——39種故宮構(gòu)圖 112
實戰(zhàn)3——17種酋長巖構(gòu)圖 114

第11章 認識光線性質(zhì)、方位與畫面影調(diào)
光線的種類 116
自然光 116
人造光 116
光線的性質(zhì) 117
直射光 117
散射光 117
光線的方向 118
順光使景物受光均勻 118
側(cè)光使景物明暗對比鮮明 119
前側(cè)光使景物明暗分配協(xié)調(diào) 119
側(cè)逆光使景物有較強的立體感 120
頂光使畫面反差強烈 120
逆光使景物呈現(xiàn)簡潔的輪廓 121
高逆光與低逆光的區(qū)別 121
認識光比 122
光線與色溫的關系 122
光線與影調(diào)的關系 123
高調(diào) 123
中間調(diào) 124
低調(diào) 125
光線與造型的關系 126
利用光線的曝光效果造型 126
光線本身的造型效果 126
用光線塑造立體感 128
用光線營造畫面氣氛 128
用光線表現(xiàn)質(zhì)感 128
利用光影進行構(gòu)圖拍出好照片 129
利用投影拓展畫面空間透視感 129
利用剪影表現(xiàn)簡潔的畫面 129
利用陰影塑造有韻律的畫面 129

第12章 認識色彩屬性掌握常用配色方法
什么是色相 131
什么是飽和度 131
飽和度對視覺沖擊力的影響 132
飽和度對色彩之間對比的影響 132
什么是明度 133
什么是三原色 134
什么是互補色 134
什么是主色 134
什么是輔色 135
光線與色彩的關系 135
固有色與光源色 135
固有色 135
光源色 135
常見攝影色彩搭配方案 136
單一色的畫面效果 136
對比色的畫面效果 137
相鄰色的畫面效果 138

第13章 拍視頻必學的鏡頭構(gòu)圖語言
推鏡頭的6大作用 140
強調(diào)主體 140
突出細節(jié) 140
引入角色及劇情 140
制造懸念 140
改變視頻的節(jié)奏 140
減弱運動感 140
拉鏡頭的6大作用 141
展現(xiàn)主體與環(huán)境的關系 141
以小見大 141
體現(xiàn)主體的孤獨、失落 141
引入新的角色 141
營造反差 141
營造告別感 141
搖鏡頭的7大作用 142
介紹環(huán)境 142
模擬審視觀察 142
強調(diào)邏輯關聯(lián) 142
轉(zhuǎn)場過渡 142
表現(xiàn)動感 142
組接主觀鏡頭 142
強調(diào)真實性 142
移鏡頭的4大作用 143
賦予畫面流動感 143
展示環(huán)境 143
模擬主觀視角 143
創(chuàng)造更豐富的動感 143
跟鏡頭的3種拍攝方式 144
升降鏡頭的作用 144
甩鏡頭的作用 145
環(huán)繞鏡頭的作用 145
鏡頭語言之起幅與落幅 146
理解起幅與落幅的含義和作用 146
起幅與落幅的拍攝要求 146
空鏡頭、主觀鏡頭與客觀鏡頭 147
空鏡頭的作用 147
客觀鏡頭的作用 147
主觀鏡頭的作用 148

第14章 口播、美食、VLOG、空鏡視頻的構(gòu)圖與用光
拍攝口播視頻 150
用固定機位拍攝的構(gòu)圖要點 150
用固定機位拍攝的用光要點 151
用移動機位拍攝要注意的要點 152
拍攝美食視頻 153
拍攝美食的流程 153
拍攝美食的用光要點 153
讓畫面更豐富的技巧 154
拍攝美食時注意運用特寫鏡頭 154
拍攝多鏡頭VLOG視頻 155
第一步——定主題 155
第二步——寫腳本 155
第三步——找音樂 155
第四步——拍素材 156
第五步——剪輯 156
拍攝談話類視頻的機位與角度 157
180°軸線原則 157
三鏡頭法 157
談話場景實戰(zhàn)分析 158
拍攝空鏡頭視頻 159
空鏡頭的6大初級作用 159
空鏡頭的高級應用 159
常見空鏡頭的拍攝內(nèi)容及拍攝方法 160

第15章 人像、風光等題材的構(gòu)圖與用光實戰(zhàn)
人像攝影 162
斜線構(gòu)圖讓模特身材更顯修長 162
利用鏡像使畫面有對稱美 163
用手指把自己框起來 163
不要拘泥于一種構(gòu)圖方式 164
利用動靜對比為畫面增添動感 165
利用線條引導視線至人物 165
利用光暈營造浪漫氣氛 166
用斑駁的光影拍出有年代感的照片 166
逆光剪影人像的拍攝方法 167
風光攝影 168
V形構(gòu)圖強調(diào)山體的險峻 168
在日出時分拍攝日照金山效果 168
利用錯視拍攝有趣的落日照片 169
小光圈拍出日出日落的星芒效果 169
通過特寫表現(xiàn)精巧、別致的水景局部 170
利用前景增強水景的縱深感 170
利用慢門拍出動靜對比的云霧畫面 171
利用冷暖對比突出雪景的寒冷感 171
增加曝光補償拍攝淡雅的高調(diào)照片 172
利用陰影表現(xiàn)雪地的質(zhì)感 172
根據(jù)云層預估曝光時間 173
低角度拍攝高大的車流光軌 174
利用水面倒影拍出別具匠心的夜景 174
利用錯位拍出創(chuàng)意月亮影像 175
建筑攝影 176
利用極簡主義拍攝建筑 176
讓“框”與建筑結(jié)構(gòu)形成呼應 176
在景區(qū)拍攝建筑的3個技巧 177
樹木、花卉及動物攝影 178
利用線條引導突出樹林空間感 178
利用遮擋拍出婉約花卉效果 178
利用水面形成鏡像對稱趣景 179
留白為飛鳥留出運動空間 179
拍攝白色的小貓高調(diào)畫面 180
特寫展現(xiàn)昆蟲纖毫畢現(xiàn)的細節(jié) 180
選擇合適的焦平面構(gòu)圖 181

獲得本書贈課的方法 182