實(shí)驗(yàn)藝術(shù)：超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境與表現(xiàn)主義的直覺(jué)

定　價(jià)：￥88.00

作　者：	莊紓著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	人文藝術(shù)通識(shí)叢書(shū)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787301334270	出版時(shí)間：	2022-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	199	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　想要理解實(shí)驗(yàn)藝術(shù)多元、豐富的表現(xiàn)形式，解讀各種令人眼花繚亂的藝術(shù)作品，就必須了解它的前世今生，了解觀(guān)者與創(chuàng)作者的關(guān)系，了解其獨(dú)到的創(chuàng)作理念與方法。本書(shū)圍繞八個(gè)不同的主題，以藝術(shù)史發(fā)展的脈絡(luò)為線(xiàn)索，結(jié)合大量藝術(shù)家和藝術(shù)作品，對(duì)當(dāng)今世界藝術(shù)創(chuàng)作的狀況和特點(diǎn)進(jìn)行了梳理和論述，希望幫助藝術(shù)院校的學(xué)生以及藝術(shù)愛(ài)好者找到把握實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的途徑與方法。

作者簡(jiǎn)介

　　莊紓，南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、博士，長(zhǎng)期執(zhí)教于實(shí)驗(yàn)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，主要從事實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)作、教學(xué)和相關(guān)學(xué)術(shù)研究，曾發(fā)表論文《跨界設(shè)計(jì)的側(cè)率與方法探析》《概念設(shè)計(jì)的創(chuàng)作方式研究及其在設(shè)計(jì)實(shí)踐教學(xué)中的轉(zhuǎn)化》等。

圖書(shū)目錄

目錄

叢書(shū)序 / 1
引言 / 3

第一章從個(gè)人走向群體 / 7
超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境與表現(xiàn)主義的直覺(jué) / 8
波普的日常 / 12
人人都是藝術(shù)家與社會(huì)雕塑 / 14
包裹一切 / 16
面向公眾的博物館 / 19
公共藝術(shù)的興起 / 22

第二章作者與觀(guān)眾的對(duì)峙 / 27
怎么“想”決定怎么“做” / 28
“這不是一只煙斗”的挑戰(zhàn) / 29
觀(guān)眾的“觀(guān)賞之道” / 32
羅蘭·巴特的“作者已死” / 35
評(píng)論者們的成就 / 37
藝術(shù)家的“在場(chǎng)” / 40
藝術(shù)家的“不在場(chǎng)” / 41
為觀(guān)眾服務(wù) / 44
委拉斯貴支的鏡子與馬奈的《奧林匹亞》 / 44
一種傳統(tǒng) / 48
后制品—共產(chǎn)形態(tài)的產(chǎn)生 / 50
“再加工”式的創(chuàng)作 / 51

第三章多重的媒介 / 55
媒介的獨(dú)立性—“平面”的繪畫(huà)與“塑造”的空間 / 57
永恒的瞬間 / 59
操控的自由與本源的消失 / 62
突破媒介—?jiǎng)澠频漠?huà)布與身體的繪畫(huà) / 65
DJ 文化的勝利—超文本模式到來(lái) / 68
跨媒介藝術(shù)—開(kāi)放邊界后的自由選擇與轉(zhuǎn)化 / 70
新技術(shù)帶來(lái)的“混合” / 74

第四章關(guān)于材料 / 77
藝術(shù)創(chuàng)作中的材料—從第一自然走向第二自然 / 78
運(yùn)動(dòng)的雕塑與混合的繪畫(huà) / 80
女性的選擇 / 83
充氣狗—材料與媒介的轉(zhuǎn)化 / 85
垃圾與山水—材料的對(duì)比 / 88
看見(jiàn)什么就是什么 / 91
貧窮的材料—有意義的材料 / 93

第五章再現(xiàn)的回歸——從視覺(jué)到存在 / 101
“真實(shí)”的再現(xiàn) / 102
“巴黎的空氣”也是一種再現(xiàn) / 106
“偽造者”與知覺(jué)的“關(guān)系” / 107
另一種“真實(shí)”的再現(xiàn) / 109
社會(huì)和歷史的“顯現(xiàn)” / 110
波德萊爾的《惡之花》與藝術(shù)的“偶然” / 114
藝術(shù)成為“事件” / 115
景觀(guān)社會(huì)與情境主義 / 119
“介入”的藝術(shù) / 121

第六章短暫的渴望——時(shí)間與場(chǎng)所 / 125
瞬間與永恒—藝術(shù)作品的時(shí)間性 / 126
凝固的瞬間與時(shí)鐘 / 128
時(shí)間的消逝與留存 / 130
詩(shī)意的時(shí)間 / 132
靜態(tài)的時(shí)間 / 133
時(shí)間的運(yùn)動(dòng)與“一年” / 138
河源溫的時(shí)間 / 141
塑造時(shí)間 / 143
場(chǎng)所中的裝置—消失的基座 / 146
與環(huán)境密不可分的藝術(shù) / 147
藝術(shù)家構(gòu)建的“場(chǎng)所”與公共空間 / 150

第七章誰(shuí)的聲音被聽(tīng)到 / 155
“游擊隊(duì)女孩”與《為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家》 / 156
女性的身體 / 159
顛覆經(jīng)典 / 162
被建構(gòu)出來(lái)的身份 / 163
藝術(shù)家自我身份的建構(gòu) / 164
流動(dòng)性與多重身份 / 167
唐·伊德的身體理論 / 168
身體的競(jìng)技場(chǎng) / 170
史帝拉的“身體” / 174
后現(xiàn)代主義在反對(duì)什么 / 175
邊界消失后的融合 / 178

第八章科技與互聯(lián)網(wǎng) / 181
科學(xué)精神—實(shí)驗(yàn)與開(kāi)放 / 182
激浪派與科學(xué)實(shí)驗(yàn)室 / 186
一次合作 / 188
跨學(xué)科—克里奧化 / 189
生物藝術(shù)—發(fā)光的兔子 / 191
科學(xué)的圖像與模糊的界限 / 193
幻境的產(chǎn)生與思維的可見(jiàn) / 195
網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)了什么？ / 199
超文本與后制品 / 201

后記 / 204