中國油畫的百年演進

　　這本《中國油畫的百年演進》圖文并茂，梳理了西洋油畫進入中國的歷史，揭示了油畫不同歷史階段的征候，其中不乏名人掌故和歷史考證，光參考出處和引用就逾九十多個，還提供了不少名家作品和歷史照片，可見是花了不少工夫的。尤其是《中國油畫的百年演進》提出了關(guān)于中國油畫發(fā)展歷程中“紅色主線”油畫的這一概念，具有新意。從中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的中國革命的歷史地位出發(fā)，結(jié)合五四運動、馬克思主義的傳播、中國共產(chǎn)黨的成立、全民抗戰(zhàn)形成的“民族文藝”、紅星照耀的“延安文藝”、《在延安文藝座談會上的講話》標立的“大眾藝術(shù)”，到“藝為人民”文藝思想的確立，建構(gòu)了一條合乎邏輯的無產(chǎn)階級文藝思想的紅色線索。從歷史上看，我們黨的歷史功績不僅僅是政治、軍事、經(jīng)濟等方面，也應(yīng)該包括文學、藝術(shù)在內(nèi)的許多方面的建樹。重大歷史節(jié)點的“兩個百年”正朝我們走來，哪怕僅僅從時間的跨度去證明“紅色主線”油畫的跨度也足以令人驚嘆，更毋庸置疑它存在的百年。百載春秋承載著光陰上的時空更替、進化中的新陳代謝、邏輯上的前因后果，明年恰是第1個百年到來，相信會有不少文獻不約而同地論及諸如此類的內(nèi)容。無論是拋磚引玉，還是亮出新銳觀點，就學術(shù)探討而言，郭晟不拘墨繩地提出這樣的觀點是有積極意義的。她的立意與觀點與我們畢生所從事的主旋律詩性繪畫創(chuàng)作是呼應(yīng)的，因為我們的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作取向、創(chuàng)作題材大都反映了革命歷史、革命斗爭及其正能量的傳播。

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