英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中荷蘭畫派的文化記憶

緒論 英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中荷蘭 畫派的文化記憶
一文化記憶的視野
二英國(guó)小說(shuō)與荷蘭畫派的現(xiàn)實(shí)主義思想
三研究意義及創(chuàng)新
上編荷蘭畫派的流變 與英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)
章荷蘭畫派中荷英文化交流的生成與流變
節(jié)荷蘭繪畫中圖像學(xué)與圖像志研究方法
第二節(jié)歷史海景畫里的英荷聯(lián)盟
第三節(jié)風(fēng)景畫里的文化交融
第四節(jié)荷英靜 物畫里的時(shí)代精神和幻想故事
第二章荷英文化記憶中的中國(guó)文化因子一從文震亨(長(zhǎng)物志》與柯律格(長(zhǎng)物)說(shuō)起
節(jié)長(zhǎng)物與社會(huì)
第二節(jié)長(zhǎng)物西行之具現(xiàn)
第三節(jié)明代長(zhǎng)物流行歐洲之原因
第四節(jié)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō) 與長(zhǎng)物
第三章荷蘭畫派的現(xiàn)實(shí)主義思想
節(jié)平庸無(wú)趣的荷蘭畫派?
第二節(jié)低俗機(jī)械的荷 蘭畫派?
第三節(jié)圖像學(xué)闡釋方法
第四節(jié)荷 蘭畫派興盛之路
第五節(jié)無(wú)趣的現(xiàn)代性
第四章19 世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)概念再論
節(jié)三種廣義的闡釋
第二節(jié)動(dòng)態(tài)多元下的主客體
第三節(jié)敘事視點(diǎn) 與情節(jié)巧合
第五章英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義 小說(shuō)與荷蘭畫派及其前景
節(jié)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的藝術(shù)可 視性
第二節(jié)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主 義小說(shuō)中的荷蘭畫派
第三節(jié)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的前景:小說(shuō)與前拉斐爾派繪畫
第六章荷蘭繪畫主題(一 ) :埋頭苦干的勞動(dòng)者
節(jié)詩(shī)歌與繪畫中的勞動(dòng)
第二節(jié)家庭作坊與社會(huì)經(jīng)濟(jì)
第三節(jié)衰落的“勞工”主題之轉(zhuǎn)型
第七章荷蘭繪畫主題(二):從天使到悍婦
節(jié)荷蘭風(fēng)俗畫中女性的文化意義
第二節(jié)“家” 的道德內(nèi)涵
第三節(jié)道德叛逆的底層女性
第八章荷蘭繪畫主題(三) :從鄉(xiāng)村風(fēng)景到城鎮(zhèn)風(fēng)俗
節(jié)荷蘭風(fēng)景的“如畫”觀念，
第二節(jié)風(fēng)景理論 與詩(shī)畫風(fēng)景
第三節(jié)主題轉(zhuǎn)變 與民俗寫實(shí)
中編 荷蘭畫派與英國(guó)現(xiàn)實(shí) 主義作家的淵源
第九章(小說(shuō)的興起》 :現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)與荷蘭畫派視覺(jué)類比的啟幕
節(jié)館福小說(shuō)中的清教生活特質(zhì)
第二節(jié)理查遜小說(shuō)中“繪而鏡像”的家庭記憶
第三節(jié)菲爾丁小說(shuō)中“ 風(fēng)俗畫”的社會(huì)階層記憶
第十章薩克雷的平庸 美學(xué):荷蘭畫派現(xiàn)實(shí)主義視覺(jué)藝術(shù)觀的端倪
節(jié)人生奇緣與美術(shù)啟蒙
第二節(jié)“純粹本能” 與藝術(shù)通感
第三節(jié)平凡生活與 自然情感
第十一章羅斯金與特羅洛普論現(xiàn)實(shí)主義的“真實(shí)”以《巴徹斯(特)養(yǎng)老院》為例
節(jié)物象重現(xiàn)與細(xì)節(jié)真實(shí)
第二節(jié)美麗觀念與如畫人物
第三節(jié)崇高藝術(shù)與人文傳統(tǒng)
第十二章艾略特捍衛(wèi)荷蘭 繪畫的崇高趣味--以《亞當(dāng) ，比德》為例
節(jié)趣味高尚與平凡單調(diào)
第二節(jié)家常之本與普遍意識(shí)
第三節(jié)藝術(shù)審美與世俗倫理
第十三章特羅洛普修正荷蘭畫派的“勞動(dòng)福音”
節(jié)畫家:藝術(shù)家的“ 勞動(dòng)"觀念
第二節(jié)繪畫:道德高尚的平凡“勞動(dòng)”
第三節(jié)勞動(dòng):骯臟意象的藝術(shù)構(gòu)思
第十四章哈代發(fā)展荷蘭畫派中主觀現(xiàn)實(shí)主 義的藝術(shù)觀
節(jié)藝術(shù)之緣與繪畫參照
第二節(jié)繪畫敘述與鄉(xiāng)村生活
第三節(jié)記憶底片 與農(nóng)夫農(nóng)婦
第四節(jié)傳統(tǒng)光線 與現(xiàn)代印象
下編 荷蘭畫派與英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的交融
第十五章“社會(huì) 身份”的流動(dòng)性:司各特《威弗萊》的歷史與現(xiàn)實(shí)
節(jié)視覺(jué)開(kāi)啟的類比范式
第二節(jié)風(fēng)景敘述的鄉(xiāng) 土眾相
第三節(jié)歷史交錯(cuò)的文化記憶
第十六章社會(huì) 變遷中平庸的勝利:薩克雷小說(shuō)的市井風(fēng)俗與紳士趣味
節(jié)世事沉浮:《名利場(chǎng)》的眾生畫卷
第二節(jié)紳士文化:《潘登尼斯》 的審美趣味
第三節(jié)婚姻聯(lián)盟:<>
第十七章真實(shí)人性與隱匿道德:女性小說(shuō)家“詩(shī) 畫同源"觀一以 馬蒂諾的《農(nóng)夫與王子》與奧利芬特的《卡林福德的編年史》為例
節(jié)“詩(shī)畫同源”:女性踐行者的藝術(shù)批評(píng)
第二節(jié)《農(nóng)夫與王子》:歷史 記錄中的隱匿道德
第三節(jié)《卡林福德的編年史》:“家政現(xiàn)實(shí)主義”中的真實(shí)人性
第十八章“可知社群” :狄更斯小說(shuō)的視覺(jué)藝術(shù)觀念一以《馬丁， 瞿述偉》和(《小杜麗》為例
節(jié)“如畫"作家狄更
第二節(jié)“ 如畫”敘事與畫家闖人
第三節(jié)情感結(jié)構(gòu) 與社群記憶
第四節(jié)包羅萬(wàn) 象的風(fēng)俗鏡像
第十九章“工 業(yè)小說(shuō)”:蓋斯凱爾小說(shuō)與荷蘭繪畫的去階層化
節(jié)藝術(shù)素養(yǎng) 與繪畫情趣
第二節(jié)家庭記憶與靜物敘事
第三節(jié)宗教記憶與 肖像敘述
第四節(jié)階層記憶 與市井風(fēng)俗畫
第二十章倫理道德的“ 藝術(shù)福音”:艾略特小說(shuō)中的社會(huì)問(wèn)題
節(jié)樸素道德:真實(shí)之境與《亞當(dāng)比德》社會(huì)階層分化
第二節(jié)鄉(xiāng)土倫理:風(fēng)俗之思與《織工馬南傳》中的民俗
第三節(jié)道德沖突:文明憂思 與《仇與情》中的社會(huì)問(wèn)題
第二十一章世俗理想:“巴塞特郡"系列中的日常生活
節(jié)教會(huì)典型人物的世俗記憶
第二節(jié)中產(chǎn)階層的市 井記憶
第三節(jié)溫馨家庭的生活記憶
第四節(jié)平凡人物的勞動(dòng)記憶
第二十二章鄉(xiāng)村繪 畫:威塞克斯田園社會(huì)與村俗文化
節(jié)平民習(xí)俗與生活趣味
第二節(jié)島國(guó)風(fēng)情與樸素民風(fēng)
第三節(jié)明暗交替與主觀現(xiàn)實(shí)
結(jié)語(yǔ)
附錄-馬塞爾普魯斯特 與荷蘭畫派的現(xiàn)代性
節(jié)記憶，英國(guó)作家，現(xiàn)代性
第二節(jié)人類思想寓所的現(xiàn)代博物館
第三節(jié)自傳式追憶迷失的自我
附錄二荷蘭畫派現(xiàn)實(shí)主 義思想的批評(píng)歷程
節(jié)17世紀(jì)批評(píng)的緣起:霍格斯塔坦的“鏡像論"
 第二節(jié)基本觀念:崇尚 自由、反古典主義束縛
第三節(jié)哲學(xué)性:主客觀暫時(shí)平衡性
第四節(jié)方法論:聚焦 無(wú)趣的波動(dòng)和脫離上帝的平庸繪畫
第五節(jié)主旋律:為靈魂 創(chuàng)作的關(guān)注力與技藝
第六節(jié)現(xiàn)代性 :歷史唯物主義的社會(huì)政治性
附錄三社會(huì)記憶 文化符號(hào)民族共同體一20 世紀(jì)70年代以來(lái)國(guó)外荷蘭畫派研究述評(píng)
節(jié)歷史的回顧 
第二節(jié)研究現(xiàn)狀的 總體概述
第三節(jié)荷蘭畫派美術(shù) 史研究
第四節(jié)多學(xué)科交叉跨界研究
第五節(jié)審美理論批評(píng)闡釋研究
第六節(jié)聚焦主題與主體的藝術(shù)研究
第七節(jié)荷蘭畫派研究局限引發(fā)的問(wèn)題與思考
索引
參考文獻(xiàn)
后記