天空之鏡

　　陳河多年來一直游走漫步于世界各地，《天空之鏡》這部小說呈現(xiàn)了他多年來在海外生活的經(jīng)歷，從玻利維亞到阿爾巴尼亞，從加拿大到中國，從十九世紀(jì)到千禧年，陳河尋訪海內(nèi)外華人的足跡，從過去勾連至現(xiàn)在，由此展現(xiàn)出一幅海內(nèi)外華人的生存景象。他書寫南美華人的血淚奮斗史，也描摹加拿大新移民的內(nèi)心焦灼，悉心觀照人的生活，以世界性的眼光敘寫人的生存困境。在后疫情年代，陳河的小說帶領(lǐng)我們重回那個(gè)尚未隔絕的世界，涉足那到不了的遠(yuǎn)方，以參與、開放的態(tài)度，點(diǎn)亮我們內(nèi)心的光芒。內(nèi)容簡介：《天空之鏡》是著名作家陳河的****小說集，五篇小說，從玻利維亞到阿爾巴尼亞，從加拿大到中國，尋訪海內(nèi)外華人足跡，以世界性的眼光敘寫人的生存困境?！短炜罩R》追尋切·格瓦拉身邊中國華裔的足跡，牽涉出一段南美華人的辛酸遷徙史。《丹河峽谷》聚焦新時(shí)期海外移民的內(nèi)心焦灼與渴望，在異地我們就能找到更好的自我嗎？《碉堡》講述阿爾巴尼亞的一處碉堡，欲望流動(dòng)，離散團(tuán)圓，是漂泊者漫漫回家路的起點(diǎn)。《寒冬停電夜》混亂的鄰居生活，突然而至的不速之客，平靜的夜里又暗藏著多少秘密？《那燈塔的光芒》多年以后的同學(xué)會(huì)，曾經(jīng)的愛戀已成往事，如何續(xù)寫生命新的篇章？陳河在這些小說中不止聚焦于華人的身份認(rèn)同危機(jī)，而是突出人類的普遍難題——存在的意義，跨地域書寫生命的落寞孤獨(dú)與無所適從。《天空之鏡》視角獨(dú)特而新穎，作品通過一個(gè)敘事者“李”的旅行，將故事鎖定在傳奇英雄切格瓦拉身邊的一位擁有中國名字和外貌的男人身上。出于中國人身份意識(shí)的投射，李對(duì)這個(gè)叫奇諾的人充滿了興趣，并立志追溯其根源。在一系列的努力和機(jī)緣巧合里，奇諾的面目漸漸清晰，并由此牽引出一群生活在南美洲的中國人的故事。這是一次歷史和心靈的雙重之旅。敘事者李由此重建了自我意識(shí)并獲得了心靈的救贖。更重要的是，作者陳河借此書寫了中國人曾經(jīng)的顛沛離散史——這一離散是現(xiàn)代大遷移的必然邏輯和后果。在新冠疫情所帶來的優(yōu)選格局大變化的現(xiàn)實(shí)中，陳河的這篇作品尤其具有世界眼光，參與而不是隔絕、開放而不是內(nèi)卷，才是中國人和中國故事的應(yīng)有之道?！獥顟c祥（中國人民大學(xué)文學(xué)院教授） 《天空之鏡》有種迷人的“偵探”氣質(zhì)，與波拉尼奧一樣，作者熱衷于讓筆下的人物追蹤謎團(tuán)。主人公以異鄉(xiāng)者視角，勾聯(lián)起革命、移民、甚至拉美文學(xué)傳統(tǒng)等看起來毫無關(guān)聯(lián)的歷史線索，從種種歷史幻影中揭示出移民身份的前世今生，使小說獲得了開闊的視野。小說試圖在突破文體方面做出努力，穿插其中的傳記、采訪部分，模糊了敘事中虛構(gòu)與非虛構(gòu)的邊界，使作品具有很深的代入感，歷史真相與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景水乳交融，大氣厚重，極具感染力?！獏菚暂x（《北京文學(xué)》雜志編輯） 盡管說對(duì)于人的生存來說，物質(zhì)和精神都很重要，二者缺一不可，但伴隨著社會(huì)的日益現(xiàn)代化，物質(zhì)的問題越來越不構(gòu)成問題，真正成為問題的，反倒是精神層面的問題。在各種日益增多的現(xiàn)代精神疾患中，如同“我”，尤其是奚百嶺這樣一種自我價(jià)值無法實(shí)現(xiàn)的生存悲劇，可以說有著突出的代表性。從這個(gè)角度來說，陳河在中篇小說《丹河峽谷》中的相關(guān)書寫，其意義和價(jià)值就無論如何都不容低估?！醮毫郑ㄉ轿鞔髮W(xué)文學(xué)院教授）

　　陳河 原名陳小衛(wèi)，生于浙江溫州，年少時(shí)當(dāng)過兵，曾擔(dān)任溫州市作家協(xié)會(huì)副主席。1994年出國，在阿爾巴尼亞經(jīng)營藥品生意?，F(xiàn)定居加拿大多倫多。 主要作品有中短篇小說《黑白電影里的城市》《夜巡》《西尼羅癥》《我是一只小小鳥》《南方兵營》等，長篇小說《紅白黑》《沙撈越戰(zhàn)事》《布偶》《在暗夜中歡笑》《甲骨時(shí)光》《外蘇河之戰(zhàn)》，曾獲屆郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)、《小說月報(bào)》第十四屆百花獎(jiǎng)、第二屆和第四屆中山杯華僑文學(xué)大獎(jiǎng)、《人民文學(xué)》中篇小說獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。