中國當(dāng)代山水畫經(jīng)典·李友好卷

　　山水畫在中國傳統(tǒng)繪畫中的領(lǐng)域，一直是研究不盡的藝術(shù)形式，不少畫家深入自然，以生花妙筆塑造出山河大地的壯美形象，李友好長期以來不斷探求，一直致力和醉心于山水畫創(chuàng)作，并已取得叮喜的成果。 1995年入中央美術(shù)學(xué)院國畫系進(jìn)修深造，得到名師賈又福、郭怡孮等老師的親自執(zhí)授，藝術(shù)上有了新的升華。1998年3月10日在中國美術(shù)館又成功地舉辦了個(gè)人畫展，得到眾多專家和同行的好評(píng)與認(rèn)可。李友好在上世紀(jì)70年代初期從事臨摹歷代山水畫精品，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功底。他的山水畫創(chuàng)作始終堅(jiān)持以造化為師， 曾先后到過黃山、泰山、華山、廬山、武當(dāng)山等地尋奇覽勝。他的山水畫既有民族傳統(tǒng)的源頭，又有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)。他精進(jìn)不己地鉆研傳統(tǒng)繪畫的技巧，又大膽突破前人模式，探索富有時(shí)代氣息的表現(xiàn)方法，他以熾熱的情感擁抱自然，不：斷發(fā)現(xiàn)包蘊(yùn)和隱秘于山川中的美和奇，創(chuàng)作里充滿了幻想和想象，而不是客觀自然的翻版。因此其作品意境清新，筆情墨韻和造形章法都不落俗套，表現(xiàn)了當(dāng)代山水畫大師李可染先生倡導(dǎo)的“可貴者膽，所要者魂”的這一理念，李友好正在探求并實(shí)踐著。 李友好的山水畫非常講究意趣，為了畫出他夢魂縈繞的景色而慘淡經(jīng)營，尋求新的藝術(shù)語言．他善于巧妙而貼切地運(yùn)用平面構(gòu)成這一表現(xiàn)形勢，獨(dú)具匠心地刻畫每一個(gè)細(xì)節(jié)，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作心態(tài)。為人打動(dòng)。于真實(shí)生動(dòng)的具象中摻以意象，在淋漓的水墨中加入潑彩，亦工亦寫，時(shí)巧時(shí)拙，塑造雄闊奇?zhèn)サ淖匀伙L(fēng)貌，畫中群山巍巍，江水彎彎，煙云流潤，林木蔥蘢，無不充滿生機(jī)，從中流露出畫家的一片真情，他又善于在細(xì)微處表意，諸如通向山巔的崎嶇石登道，云霧空蒙中展翅翱翔的鳥群……皆令觀者觸景生情，引發(fā)遐想，他的畫風(fēng)在嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)中富有靈氣，具有令人玩味不盡的藝術(shù)魅力。 李友好近年來多次走進(jìn)西部，到敦煌、嘉峪關(guān)、祁連山、’雪域高原等地采風(fēng)，創(chuàng)作了多幅大氣磅礴、蒼涼浩瀚的西部山水，準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)自然靜態(tài)與動(dòng)態(tài)、粗獷與細(xì)微的神韻，觀看李友好的西部山水。給人以強(qiáng)烈的震撼和視覺沖擊力，同時(shí)也得到心靈的凈化，從而不難看出李友好在山水畫研宂上是花了大力氣的，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，他刻苦勤奮和堅(jiān)忍不拔的治學(xué)精神，奠定丁他今后在山水畫領(lǐng)域里的發(fā)展和地位。人到中年，正是精力充沛而藝術(shù)已見臻成熟的年代，我們殷切期待著他在藝術(shù)上不斷取得新的成就。

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