小說的音樂化：媒介間性的理論與歷史研究

致謝

1 引言
上篇：理論
音樂與文學的可比性；
媒介間性與文學/小說音樂化的特殊例子

2 音樂與（敘事）文學的主要異同
2.1 音樂與文學的可比性
2.2 音樂與文學能指的異同
2.3 音樂與文學在所指與意義問題上的異同
2.4 （敘事）文學音樂化理論的后果

3 “媒介間性”：定義、類型及相關術語
3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介間性”
3.2 “外顯的”或直接的與“隱蔽的”或間接的媒介間性與其他的類型區(qū)分
3.3 顯性“講述”或主題化與隱性“展示”或效仿作為隱蔽媒介間性的基本類型
3.4 媒介間性與互文性作為“符際”［intersemiotic］形式
3.5 媒介間性與元美學/元媒介自反性

4 音樂文學媒介間性與文學/小說的音樂化：定義與類型
4.1 小說的音樂化的定義
4.2 音樂文學媒介間性形式與可從媒介間性一般類型推導的音樂化文學/小說的定位
4.3 文學/小說中的顯性音樂主題化形式：文本的、類文本的與語境；一般與特殊的主題化
4.4 文學/小說中的隱性效仿音樂形式：“文字音樂”［wordmusic］，對音樂結構與想象內容的類比，一般與特殊的效仿與“以文述樂”［verbalmusic］的問題
4.5 通過聯(lián)想引用喚起聲樂的形式

5 如何在閱讀時識辨音樂化小說
5.1 識別音樂化小說的證據(jù)類型和標準
5.2 斯特恩的《項狄傳》——一部“音樂小說”？

下篇：歷史
英語文學中小說的音樂化：
從浪漫主義到后現(xiàn)代主義的美學前史與跨媒介試驗

6 小說音樂化前史：從18世紀到浪漫主義音樂的美學地位上升——階段與因素
6.1 從“語言主導音樂”到“音樂從語言（與文學）中解放”
6.2 從18世紀起音樂在美學評價中的上升及其主要原因

7 浪漫主義小說的音樂化：德·昆西之《夢的賦格》
7.1 夢及其主題含義
7.2 音樂化的證據(jù)
7.3 對賦格結構的類比與從傳統(tǒng)故事講述的偏離
7.4 試圖音樂化的小說的功能
7.5 19世紀文學音樂化試驗語境中的《夢的賦格》

8 現(xiàn)代主義小說的音樂化I：喬伊斯的《尤利西斯》中的“塞壬”插曲
8.1 小說試圖音樂化歷史的第一個高潮：現(xiàn)代主義
8.2 “塞壬”：主題化層面上的音樂化證據(jù)
8.3 模仿音樂I：“塞壬”插曲作為“前奏和賦格”？
8.4 模仿音樂II：對音樂微觀結構的類比與“塞壬”中的文字音樂
8.5 試圖音樂化的“塞壬”插曲的功能

9 現(xiàn)代主義小說的音樂化II：伍爾夫的《弦樂四重奏》
9.1 作為跨媒介作者的伍爾夫
9.2 《弦樂四重奏》中的音樂文學媒介間性形式
9.3 《弦樂四重奏》的音樂化功能

10 現(xiàn)代主義小說的音樂化III：赫胥黎的《點對點》
10.1 赫胥黎“對位”小說中菲利普·寇勒斯的“小說音樂化”的跨媒介計劃與實現(xiàn)
10.2 巴赫、貝多芬與《點對點》的音樂化功能

11 后現(xiàn)代主義小說的音樂化I：貝克特的《乒》
——一個媒介邊緣的例子
11.1 小說試圖音樂化歷史的第二個高潮：后現(xiàn)代主義
11.2 貝克特與音樂
11.3 《乒》——一部音樂化了的小說？
11.4 《乒》可能音樂化的功能層面

12 后現(xiàn)代主義小說的音樂化II：伯吉斯的《拿破侖交響曲》
12.1 《拿破侖交響曲》：上下文、文本證據(jù)與音樂化的主題化
12.2 《拿破侖交響曲》中（第二“樂章”）模仿音樂的技術：賦予語言敘述以交響樂的形貌
12.3 《拿破侖交響曲》音樂化的功能

13 后現(xiàn)代主義小說的音樂化III：夏希波維奇的《賦格》
13.1 夏希波維奇作為后現(xiàn)代主義者及《賦格》音樂化的證據(jù)
13.2 故事及其被作為語言賦格閱讀的可能
13.3 《賦格》的賦格結構的功能

14 結語

參考文獻
索引