中國書法之美（篆書）

壹?甲骨文：勁健古雅，質(zhì)樸天然?/?1
甲骨文的書寫以象形傳神表意，以抽象的線條作為對形體模擬的升華，體現(xiàn)了古人對宇宙萬物的體認，并通過字的神采和意味反映了自然的內(nèi)在生命精神。
貳?毛公鼎銘文：悠緬古意，攝人心魄
毛公鼎的發(fā)現(xiàn)與出土對研究漢字書法的發(fā)展有著重大意義，雖然最初藏家“秘不示人”，但隨著銘文以拓片的形式逐漸流播開來，使世人得見其書法魅力。對于毛公鼎銘文書法的評價歷有所見，一般以雍穆、渾樸、雅麗概括之，堪稱西周金文書法成熟時期的代表作。
叁?散氏盤銘文：錯落靈動，凝練穩(wěn)健
散氏盤銘文并不給人以鮮明的規(guī)整之感，而是顯得錯落靈動且富于變化，與規(guī)矩的籀篆很不同，仿佛已有草書自由流暢的書寫韻味，也因此被認為是開“草篆”之端。
肆?中山王器銘文：春柳扶風，精勁奇麗
中山王器銘文的線條是一種全新的藝術(shù)語言，在兩周金文中，它屬于戛戛獨造，不僅與此期的秦系文字、楚系文字等無相似之處，就是與其鄰國燕趙也似無關(guān)聯(lián)，它以一聲清響，加入戰(zhàn)國時代風云際會、百家爭鳴的藝術(shù)大合唱之中。
伍?楚金文：瑰麗爛漫，婉轉(zhuǎn)多姿楚金文具有鮮明的地域性色彩，深受楚文化的熏染，形成了浪漫、詭瑰、飄逸、流麗和顯著的圖案化裝飾的審美特性，有學者稱之為“美化大篆”。
陸?《石鼓文》：篆書之祖，字畫高古
從線條上講，《石鼓文》與以《泰山刻石》為典型的秦石刻小篆是一致的，起止圓融不見筆觸，藏鋒斂鍔，線條婉轉(zhuǎn)暢達均整如一，是一種極盡修飾而隱蔽了毛筆書寫自然美的線條。經(jīng)歷年風化漫漶，時間這位不自覺的藝術(shù)大師又給這種極盡修飾的“工藝化”線條平添了石刻的自然之美。
柒?《嶧山碑》：畫如鐵石，字若飛動
《嶧山碑》的線條清俊、勁直、圓潔、雅逸。整體上勁健且遒逸，既有剛勁的特質(zhì)，又有柔婉的意態(tài)，兩者交融一體，相生相成，達到剛?cè)岵木辰纭?br />捌?秦權(quán)量詔銘：隨意天成，剛健婀娜
權(quán)量詔銘是直接刻鑄在權(quán)量上或刻在銅板上的，其筆畫棄圓轉(zhuǎn)而代之以直折，結(jié)體布局也非縱橫有序的排布，而是大小寬窄隨意變化，如此天真率意的隨勢鐫刻，造就其別有趣味。
玖?《袁安碑》《袁敞碑》：舒展寬博，勻整淳厚
賞讀《袁安碑》《袁敞碑》，我們得以品味漢字獨特的篆書韻味，感受古人優(yōu)雅的好古情懷。漢篆與秦篆的區(qū)別在于，變整飭為舒展，變緊致為寬博，勻整之中尤見淳厚，婉轉(zhuǎn)之外更顯婀娜。
拾?《三墳記碑》：篆變殊絕，獨冠古今
李陽冰畢生研究文字之學，通曉古篆源流，故而結(jié)字“守正循檢”，恪守秦篆的勻整之正，不作旁逸之態(tài)，不為斜出之勢。他的結(jié)字，結(jié)合筆畫來看，整飭而不拘謹，精準而有變化，單純而見富麗，蘊藉而能強健，將多種書法的美感和諧地呈現(xiàn)出來。
拾壹?《四齋銘軸》：以隸為篆,破圓為方
鄧石如以隸為篆在實踐上取得了巨大的成功，清代以來興起的碑學運動很大程度上就是因為他的成功而掀起了高潮。從歷史發(fā)展看，鄧石如的篆書成就具有極強的穿透力。
拾貳?《宋武帝與臧燾敕》：吳帶當風，翩翩多姿
吳讓之篆書能在端莊與流麗、剛健與婀娜之間取得很好的平衡，在傳統(tǒng)繼承與時代創(chuàng)新、前代楷模慣性與主體審美追求的取舍上恰如其分，不愧為一代大家。
拾叁?《〈許氏說文敘〉冊》：入古出新，化為己用
孫過庭《書譜》謂“篆尚婉而通”，趙之謙篆書用筆從容不迫，氣韻生動，深得其中三昧。更可貴的是，其結(jié)體莊嚴穩(wěn)重而變化多端，用筆沉著冷靜又瀟灑自然，收放自如、頓挫有致、方圓并用、生動活潑，不時將隸書筆法及魏碑意緒寓于其中，意趣橫生，耐人尋味，不拘一格，別開生面。
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