感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究

定　價(jià)：￥65.00

作　者：	吳佳著，韓鍾恩編
出版社：	上海音樂(lè)學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787556605767	出版時(shí)間：	2021-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	290	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究》主要針對(duì)音樂(lè)審美中的感性聆聽(tīng)方式、感性能力以及有效的審美判斷所需具備的感性要素展開(kāi)研究。其中主要涉及以下幾個(gè)問(wèn)題：音樂(lè)體驗(yàn)作為一項(xiàng)純感性活動(dòng)，感性在其中是否有能力完整而有序地把握聲音的進(jìn)展？如果感性有這樣的能力，那么它是先驗(yàn)的還是經(jīng)驗(yàn)的？感性先驗(yàn)?zāi)芰εc感性經(jīng)驗(yàn)之間又有怎樣的關(guān)系？進(jìn)而，對(duì)于有效的審美判斷而言，主體需要具備怎樣的感性能力，或者說(shuō)，感性需要具備怎樣的關(guān)鍵要素才能準(zhǔn)確地切入音樂(lè)作品并合理地統(tǒng)攝聲音的進(jìn)展？因此，本文從具體音樂(lè)作品的感性過(guò)程的描述和反思入手，探討感性是否有能力有序地把握聲音的過(guò)程，并分析感性統(tǒng)攝聲音的方式在經(jīng)驗(yàn)中具體表現(xiàn)為幾種類型。在此基礎(chǔ)上，論文針對(duì)感性組織和結(jié)構(gòu)聲音的能力展開(kāi)研究，在合理汲取康德先驗(yàn)感性的相關(guān)理論成果之后，相繼研究聽(tīng)覺(jué)感性的先驗(yàn)?zāi)芰氨憩F(xiàn)方式、聽(tīng)覺(jué)感性的經(jīng)驗(yàn)要素和作用方式，并探討了感性先驗(yàn)與感性經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系以及通過(guò)具體音樂(lè)作品研究二者共同作用下所導(dǎo)致的感性結(jié)構(gòu)化體驗(yàn)過(guò)程。最終，在感性能力的研究基礎(chǔ)上，本文歸納總結(jié)出音樂(lè)審美判斷形成所需要具備的感性要素和條件。

作者簡(jiǎn)介

　　吳佳，女，1981年出生于江西南昌。自幼學(xué)習(xí)小提琴，師從黃忠伯教授。2005年畢業(yè)于江西師范大學(xué)，獲小提琴演奏與教學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位。同年考入上海音樂(lè)學(xué)院，就讀音樂(lè)美學(xué)方向，師從韓鍾恩教授。2008年獲音樂(lè)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)就職于上海音樂(lè)學(xué)院。主要從事：音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)哲學(xué)、音樂(lè)批評(píng)、歌劇學(xué)理論等方面研究。

圖書(shū)目錄

代序 “音樂(lè)美學(xué)與當(dāng)代音樂(lè)研究”系列叢書(shū)
序言一吳佳：博士學(xué)位論文《感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究》
序言二感性聲音結(jié)構(gòu)并審美判斷形成的感性契機(jī)研究
緒論感性聲音結(jié)構(gòu)問(wèn)題的提出及其所討論的范圍
一、感性聲音結(jié)構(gòu)問(wèn)題的有關(guān)背景及其學(xué)科范疇和研究程序
二、感性聲音結(jié)構(gòu)及其相關(guān)問(wèn)題的研究現(xiàn)狀
三、本論文中涉及的幾個(gè)相關(guān)問(wèn)題
第一章感性聲音結(jié)構(gòu)的建構(gòu)方式
第一節(jié) 音樂(lè)審美中的感性及相關(guān)問(wèn)題
一、音樂(lè)是以純感性方式進(jìn)行審美的藝術(shù)
二、音樂(lè)審美中的感性基本屬性分析
三、本論文研究感性的方式及程序
第二節(jié) 以調(diào)性為主導(dǎo)的感性方式
一、調(diào)及調(diào)性功能的感知特征
二、調(diào)性音樂(lè)作品的感性描述和分析
三、以感性為依托的感性聲音結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 以音調(diào)為主導(dǎo)的感性聲音結(jié)構(gòu)方式
一、音調(diào)的感性表現(xiàn)方式及內(nèi)涵
二、以音調(diào)為主導(dǎo)的音樂(lè)作品感性描述和分析
三、以音調(diào)為主導(dǎo)的感性聲音結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 以其他方式為主導(dǎo)的感性聲音結(jié)構(gòu)方式
一、音色的感知特征和感性分析
二、節(jié)奏的感知特征和感性分析
三、力度的感知特征和感性分析
四、以節(jié)奏、音色、力度等要素為依托的感性聲音結(jié)構(gòu)
第五節(jié) 本章小結(jié)
第二章感性聲音結(jié)構(gòu)的先驗(yàn)潛能及經(jīng)驗(yàn)顯能
第一節(jié) 康德的先驗(yàn)感性形式
一、康德《先驗(yàn)感性論》中的時(shí)空觀
二、康德《先驗(yàn)感性論》的哲學(xué)批判及其價(jià)值
第二節(jié) 聽(tīng)覺(jué)感性中先驗(yàn)潛能的表現(xiàn)
一、聽(tīng)覺(jué)感性中空間先驗(yàn)形式的表現(xiàn)
二、聽(tīng)覺(jué)感性中時(shí)間先驗(yàn)形式的表現(xiàn)
三、先驗(yàn)感性形式中的時(shí)間和空間關(guān)系及意義
第三節(jié) 聽(tīng)覺(jué)感性中經(jīng)驗(yàn)?zāi)芰Φ娘@現(xiàn)
一、空間先驗(yàn)感性形式在經(jīng)驗(yàn)中的顯現(xiàn)
二、時(shí)間先驗(yàn)感性形式在經(jīng)驗(yàn)中的顯現(xiàn)
三、感性聲音結(jié)構(gòu)在經(jīng)驗(yàn)中的顯現(xiàn)
第四節(jié) 感性聲音結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵及音樂(lè)美學(xué)意義
一、音樂(lè)美學(xué)中相關(guān)概念的界定
二、感性聲音結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵
三、感性聲音結(jié)構(gòu)的音樂(lè)美學(xué)意義
第五節(jié) 本章小結(jié)
第三章感性聲音結(jié)構(gòu)之上的意義彰顯
第一節(jié) 音樂(lè)審美經(jīng)驗(yàn)的構(gòu)成要素
一、音樂(lè)形式規(guī)范及歷史風(fēng)格的認(rèn)知
二、主體聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)
三、個(gè)體審美情感經(jīng)驗(yàn)
第二節(jié) 審美經(jīng)驗(yàn)在審美體驗(yàn)中的作用方式
一、認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)在感覺(jué)中的消融
二、聲音感知及理解能力在感知、情感經(jīng)驗(yàn)中的提升
三、音樂(lè)審美作為純感性的體驗(yàn)過(guò)程
第三節(jié) 音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)化體驗(yàn)
一、音樂(lè)審美的結(jié)構(gòu)化體驗(yàn)
二、理查·斯特勞斯《死與凈化》（Op．24）的結(jié)構(gòu)化體驗(yàn)過(guò)程分析
三、由此得到的結(jié)論
……
第四章音樂(lè)審美判斷的感性四契機(jī)
結(jié)論
附錄一：引用參考文本
附錄二：音樂(lè)作品個(gè)例
附錄三：人名索引