筆尖下的黑白世界：人物速寫表現(xiàn)技法從入門到精通

畫前須知 /09
速寫的概念 /09
速寫的基本工具及其特點 /10
速寫的分類 /16
速寫的學習方法 /18
第　1章 速寫的筆法及其綜合運用/21
1．1 各種不同的筆法/22
1．1．1 中鋒用筆（控制筆法）/22
1．1．2 側鋒用筆（自由筆法）/23
1．1．3 長線輕舞（自由筆法）/24
1．2 筆法的綜合運用/25
1．2．1 重復/25
1．2．2 對比/27
1．2．3 統(tǒng)一/32
第　2章 速寫的打型方法 /33
2．1 從形體著手 /34
2．1．1 頭身比法 /34
案例：直立的女性 /35
2．1．2 剪影法 /36
案例：側立的女性 /37
2．1．3 正負形法 /38
案例：拉琴的女性 /39
2．1．4 幾何法 /40
案例：跳舞的女性 /41
2．1．5 火柴人法 /42
案例：單腳站立的女性 /43
2．2 從體積著手 /45
2．2．1 體塊法 /45
案例：直立的男性 /46
2．2．2 切片法 /47
案例：運動的女性 /48
2．2．3 “ 一豎二橫三體積”法 /49
案例：側坐的女性 /50
2．3 從整體著手 /51
2．3．1 中線法 /51
案例：站立的女性 /52
2．3．2 垂直平行法 /53
案例：打球的男性 /53
2．3．3 角度法 /54
案例：跳躍的女性 /55
2．3．4 瞇眼法 /56
第3章　線條的表現(xiàn)方法 /57
3．1 按畫法分類 /58
3．1．1 直線 /58
3．1．2 曲線 /61
3．1．3 抖線 /63
3．1．4 折線 /64
3．1．5 坡線 /65
3．2 按形式分類 /66
3．2．1 單線 /66
3．2．2 復線 /67
3．2．3 交叉線 /68
3．3　按用途分類 /69
3．3．1 輪廓線 /69
3．3．2 結構線 /70
3．3．3 體積線 /71
3．3．4 衣褶線 /72
3．3．5 輔助線 /75
第4章　畫面的構成元素及構圖方法 /77
4．1 畫面構成的元素 /78
4．1．1 黑白灰 /78
4．1．2 點線面 /79
4．1．3 大中小 /81
4．2 常見的構圖方法 /82
4．2．1 單人速寫構圖 /82
4．2．2 雙人速寫構圖 /83
4．2．3 場景速寫構圖 /84
第5章　透視的表現(xiàn)方法 /91
5．1 透視的分類 /92
5．1．1 一點透視 /92
案例：正面站立的女性 /93
5．1．2 兩點透視 /95
案例：側身站立的女性 /97
5．1．3 三點透視 /100
案例：回眸站立的女性 /101
5．2 透視的訓練方法 /104
5．2．1 長方體 /104
5．2．2 圓柱體 /108
5．2．3 透視縮短 /109
第6章　光影的表現(xiàn)方法 /111
6．1 三大面 /112
6．1．1 亮面 /112
6．1．2 灰面 /112
6．1．3 暗面 /113
6．2 五大調 /114
6．2．1 亮面 /114
6．2．2 灰面 /114
6．2．3 明暗交界線 /115
6．2．4 反光 /116
6．2．5 投影 /116
6．3 不同光源方向下人物的表現(xiàn)方法 /118
6．3．1 順光 /118
案例：順光下的男性 /119
6．3．2 側光 /122
案例：側光下的女性 /123
6．3．3 逆光 /125
案例：逆光下的男性 /126
6．3．4 側順光 /128
案例：側順光下的女性 /129
6．3．5 側逆光 /132
案例：側逆光下的女性 /132
6．3．6 頂光 /135
案例：頂光下的女性 /136
6．3．7 底光 /138
案例：底光下的女性 /139
第7　章 人體基礎的表現(xiàn)方法 /141
7．1 人體骨骼 /142
7．2 人體肌肉 /145
7．3 人體體塊 /146
7．4 人體比例 /148
7．4．1 理想比例：8頭身 /149
7．4．2 常用比例：7頭身 /153
7．4．3 其他比例 /154
第8章　人體局部的表現(xiàn)方法 /157
8．1 頭部的表現(xiàn) /158
8．1．1 頭部的特征分析 /158
8．1．2 女性頭像的繪制 /163
8．2 五官的表現(xiàn) /166
8．2．1 眉眼的表現(xiàn) /166
8．2．2 鼻子的表現(xiàn) /169
8．2．3 耳朵的表現(xiàn) /172
8．2．4 嘴巴的表現(xiàn) /174
8．3 表情的表現(xiàn) /176
8．3．1 表情的特征分析 /176
8．3．2 大笑表情的繪制 /177
8．4 頭發(fā)的表現(xiàn) /179
8．4．1 頭發(fā)的特征分析 /179
8．4．2 頭發(fā)的繪制 /181
8．5 胳膊的表現(xiàn) /182
8．5．1 胳膊的特征分析 /182
8．5．2 胳膊的繪制 /185
8．6 手部的表現(xiàn) /186
8．6．1 手部的特征分析 /186
8．6．2 手部的繪制 /188
8．7 腿部的表現(xiàn) /189
8．7．1 腿部的特征分析 /189
8．7．2 腿部的繪制 /192
8．8 腳部的表現(xiàn) /193
8．8．1 腳部的特征分析 /193
8．8．2 腳部的繪制 /195
8．9 軀干的表現(xiàn) /196
8．9．1 軀干的特征分析 /196
8．9．2 男性軀干的繪制 /200
8．9．3 女性軀干的繪制 /203
第9章　人體動態(tài)的表現(xiàn)方法 /205
9．1 找準人體重心 /206
9．1．1 重心與平衡 /206
9．1．2 站姿重心 /208
9．1．3 坐姿重心 /209
9．1．4 蹲姿重心 /210
9．1．5 動態(tài)重心 /211
9．2 不同姿勢的繪制技巧 /212
9．2．1 兩大區(qū)域 /212
9．2．2 站姿的繪制 /216
案例：側身站立的女性 /217
9．2．3 坐姿的繪制 /220
案例：坐著的男性 /222
9．2．4 蹲姿的繪制 /225
案例：蹲下的女性 /226
9．2．5 臥姿的繪制 /229
案例：頭朝外的女性 /230
9．2．6 跑姿的繪制 /232
案例：奔跑的女性 /233
9．2．7 舞姿的繪制 /236
案例：跳舞的男性 /237
第　10章 服裝的表現(xiàn)方法 /241
10．1 不同衣褶的表現(xiàn) /242
10．1．1 腋下衣褶的繪制 /243
10．1．2 肘部衣褶的繪制 /244
10．1．3 襠部衣褶的繪制 /245
10．1．4 膝蓋處衣褶的繪制 /245
10．2 不同質感的表現(xiàn) /247
10．2．1 棉麻的繪制 /248
案例：棉麻服裝 /249
10．2．2 牛仔布的繪制 /250
案例：牛仔服裝 /251
10．2．3 絨毛的繪制 /252
案例：絨毛服裝 /253
10．2．4 皮革的繪制 /254
案例：皮質服裝 /255
10．2．5 絲綢的繪制 /256
案例：絲綢服裝 /257
10．2．6 紗的繪制 /258
案例：紗質服裝 /259
10．3 不同類型的表現(xiàn) /260
10．3．1 T恤的繪制 /260
案例：T恤 /261
10．3．2 襯衣的繪制 /262
案例：襯衣 /263
10．3．3 牛仔褲的繪制 /264
案例：牛仔褲 /265
10．3．4 裙子的繪制 /266
案例：裙子 /268
10．3．5 西服的繪制 /269
案例：西服 /270
第　11章 人物速寫的綜合表現(xiàn)方法 /271
11．1 年輕女性 /272
案例：年輕女性的半身像 /273
11．2 老年女性 /276
案例：老年女性的半身像 /277
11．3 年輕男性 /281
案例：年輕男性的半身像 /282
11．4 老年男性 /285
案例：老年男性的半身像 /286
11．5 兒童 /289
案例：兒童的半身像 /290
11．6 雙人速寫 /293
案例：兩位女性的全身像 /294
11．7 多人速寫 /299
案例：舞者場景速寫　/301