身體視域中技術(shù)與藝術(shù)的交互問題研究：智能時(shí)代的馬克思主義研究

總序/ 1

緒論技術(shù)、藝術(shù)與身體的三重奏/ 1
一、 問題發(fā)端：數(shù)字技術(shù)和數(shù)字藝術(shù)界限模糊/ 2
二、 視角轉(zhuǎn)換：從對(duì)象到體驗(yàn)，超越界限/ 5
三、 本質(zhì)復(fù)歸：人的全面而自由的發(fā)展/ 7
四、 本書的研究思路和主要內(nèi)容/ 9

第一章技術(shù)與藝術(shù)的理論內(nèi)涵與歷史流變/ 17
第一節(jié)技術(shù)的內(nèi)涵與本質(zhì)/ 17
一、 技術(shù)是人的器官的延伸/ 18
二、 技術(shù)作為人與世界的中介/ 20
第二節(jié)藝術(shù)的內(nèi)涵與本質(zhì)/ 23
一、 藝術(shù)本質(zhì)的傳統(tǒng)追問/ 24
二、 藝術(shù)本質(zhì)的現(xiàn)象學(xué)解讀/ 33
三、 藝術(shù)終結(jié)論及其反思/ 44
第三節(jié)技術(shù)與藝術(shù)同源一體/ 50
一、 古代技術(shù)和藝術(shù)緊密結(jié)合/ 51
二、 近現(xiàn)代技術(shù)和藝術(shù)逐漸分流/ 56
三、 當(dāng)代技術(shù)和藝術(shù)多元融合/ 60

第二章技術(shù)的藝術(shù)化與藝術(shù)的技術(shù)化/ 68
第一節(jié)技術(shù)對(duì)藝術(shù)的支撐與入侵/ 68
一、 技術(shù)為藝術(shù)提供物質(zhì)基礎(chǔ)/ 69
二、 技術(shù)促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格的變化/ 72
三、 技術(shù)加快藝術(shù)傳播/ 75
四、 技術(shù)可能損害藝術(shù)的獨(dú)特性/ 77
第二節(jié)藝術(shù)對(duì)技術(shù)的促進(jìn)與批判/ 79
一、 藝術(shù)促進(jìn)新技術(shù)的發(fā)展/ 79
二、 藝術(shù)對(duì)技術(shù)現(xiàn)實(shí)具有批判性/ 80
三、 藝術(shù)可以部分消解技術(shù)異化/ 83
第三節(jié)設(shè)計(jì)中的技藝結(jié)合及其審美維度/ 88
一、 設(shè)計(jì)是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合/ 88
二、 理解設(shè)計(jì)的多重路徑/ 90
三、 設(shè)計(jì)的審美維度/ 95
第四節(jié)數(shù)字時(shí)代技術(shù)與藝術(shù)一體化的表現(xiàn)與特征/ 106
一、 技術(shù)專家和藝術(shù)家的跨界合作更加緊密/ 108
二、 技術(shù)和藝術(shù)之間的界限趨于模糊/ 111

第三章身體：技術(shù)與藝術(shù)一體化的始基/ 119
第一節(jié)身體轉(zhuǎn)向與身體美學(xué)/ 119
一、 身體轉(zhuǎn)向：從二元論到非二元論/ 120
二、 舒斯特曼的身體美學(xué)：感性與身體訓(xùn)練/ 133
三、 馬克思的實(shí)踐美學(xué)：感官的歷史維度/ 136
第二節(jié)身體是技術(shù)的創(chuàng)新來源/ 141
一、 身體是技術(shù)的來源和動(dòng)力/ 141
二、 技術(shù)化的身體與身體化的技術(shù)/ 143
三、 身體與技術(shù)關(guān)系帶來的思維轉(zhuǎn)換/ 146
第三節(jié)身體是藝術(shù)創(chuàng)造的始基/ 150
一、 身體藝術(shù)的價(jià)值與形態(tài)/ 151
二、 身體是藝術(shù)的媒介和表達(dá)/ 156
第四節(jié)通過身體重新思考設(shè)計(jì)/ 159
一、 身體體驗(yàn)是設(shè)計(jì)的來源/ 159
二、 身體為設(shè)計(jì)提供了日常審美的模型/ 162

第四章審美體驗(yàn)與身體體驗(yàn)的哲學(xué)闡釋/ 164
第一節(jié)實(shí)用主義與審美體驗(yàn)的建構(gòu)/ 165
一、 杜威的“審美即體驗(yàn)”/ 166
二、 杜威審美體驗(yàn)的理論特征/ 167
第二節(jié)分析美學(xué)與審美體驗(yàn)的消解/ 168
一、 分析美學(xué)對(duì)本質(zhì)主義美學(xué)觀的批判/ 168
二、 分析美學(xué)對(duì)審美體驗(yàn)的消解/ 171
第三節(jié)現(xiàn)象學(xué)與審美體驗(yàn)的豐富/ 174
一、 知覺活動(dòng)與審美體驗(yàn)的發(fā)生/ 176
二、 技術(shù)意向性與審美體驗(yàn)的擴(kuò)展/ 180
三、 現(xiàn)象學(xué)視野中的身體體驗(yàn)：圖像、想象與記憶/ 189

第五章新媒介技術(shù)對(duì)藝術(shù)的改變與重塑/ 199
第一節(jié)新媒介技術(shù)與審美活動(dòng)的展開/ 200
一、 新媒介技術(shù)與審美感知的延展性/ 202
二、 新媒介技術(shù)與審美對(duì)象的多樣性/ 204
三、 新媒介技術(shù)與環(huán)境因素的復(fù)雜性/ 208
第二節(jié)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與審美體驗(yàn)重構(gòu)/ 210
一、 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)造了“沉浸體驗(yàn)”/ 211
二、 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)建構(gòu)了新時(shí)空/ 215
三、 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)重塑人與世界的關(guān)系/ 218
第三節(jié)虛擬現(xiàn)實(shí)的涉身性/ 221
一、 伊德的“三個(gè)身體”與技術(shù)的涉身/離身/ 222
二、 身體始終是虛擬體驗(yàn)的基礎(chǔ)/ 226

第六章技術(shù)與藝術(shù)的共謀關(guān)系及其超越/ 230
第一節(jié)消費(fèi)邏輯與文化生產(chǎn)/ 230
一、 消費(fèi)邏輯與作為符號(hào)的身體/ 231
二、 商品拜物教與象征交換/ 234
三、 文化生產(chǎn)與藝術(shù)品的消失/ 238
第二節(jié)技藝的合謀與審美的幻滅/ 242
一、 技術(shù)復(fù)制與藝術(shù)的失效/ 243
二、 技藝的合謀與審美泛化/ 246
第三節(jié)審美化的身體及其超越/ 249
一、 審美化的身體與審美感性/ 249
二、 技術(shù)的解蔽與藝術(shù)的超越之維/ 253

參考文獻(xiàn)/ 259
后記/ 276