歷代名畫臨摹大圖范本33 寒雀圖·崔白

　　此幅作品描繪枯木及 9 只麻雀飛動或棲止其間的情景。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)棲息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，使之渾然一體。構(gòu)圖巧妙，布局得當(dāng)，在動與靜之間既有分割又有聯(lián)系。此圖將鳥雀的靈動描繪得惟妙惟肖，用筆干細，敷色清淡。樹干落墨較重，烘、染、勾、皴等技法交織相融，在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。雖施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未影響其野逸之趣的神采，有明顯師法徐熙的用筆特點。反映出北宋宮廷花鳥畫在審美感受上進入了新的階段，推動了宋代花鳥畫的發(fā)展。此外，本書還在清晰還原原作以適宜臨摹欣賞的基礎(chǔ)上，加量減價，另附一副崔白的《沙渚鳧雛圖》。

　　崔白（生卒年不詳），字子西，濠梁（今安徽鳳陽）人，北宋杰出的花鳥畫家。擅畫花竹翎毛，喜畫秋冬蕭疏、淡遠、荒寒、野趣的意境，特別注重寫生，所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕。崔白的畫風(fēng)在于創(chuàng)新，一改宋代近百年宮廷院體畫的格局，在繼承汲取了黃家畫風(fēng)精華的基礎(chǔ)上大膽地創(chuàng)新求變，筆墨用法表現(xiàn)力相當(dāng)豐富，工細的筆觸一絲不茍，粗放的筆調(diào)蒼勁厚實，運墨干濕并見，設(shè)色較淡。畫面既絢麗又端莊，雅俗共賞，成為北宋畫壇的革新主將，數(shù)百年來頗受畫壇尊崇。其作品現(xiàn)存極少，故宮博物院僅有《寒雀圖》，臺北故宮博物院有《雙喜圖》《蘆雁圖》《竹鷗圖》《枇杷孔雀》等 7 幅。