余派唱腔琴譜集：紀念余叔巖誕辰百三十周年1890-2020

　　余叔巖，男，京劇老生。湖北省羅田縣人，生于北京。譜名第祺，字小云，官名叔巌，巌與巖通，巌字筆畫太多，所以常用”巖”代替。余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱技巧進行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為”新譚派”的代表人物，世稱”余派”。《余派唱腔琴譜集：紀念余叔巖誕辰百三十周年（1890-2020）/名派名家名段歌唱系列》收入余叔巖經(jīng)典作品幾十段供愛好者學習欣賞。朱家夔先生是余叔巖的琴師，他和余先生合作多年，主要在中后期。在他之前是李佩卿，在他之后有王瑞芝。余先生留下的十八張半唱片是分四個時期錄的。一個時期是1921年在百代公司錄的，共錄了六張半，其內(nèi)容是：《捉放曹（行路）》、《打棍出箱（鬧府）》、《四郎探母（見娘、哭堂）》、《上天臺》、《戰(zhàn)樊城》、《賣馬耍锏》、《法場換子》、《一捧雪》、《八大錘》、《桑園寄子》。第二個時期是在1925年高亭公司錄了六張，內(nèi)容是：《打侄上墳（西皮三眼）》、《搜孤救孤》、《珠簾寨》、《八大錘（斷臂）》、《戰(zhàn)太平》、《烏盆記》、《空城計》、《李陵碑》、《洪羊洞》、《魚腸劍》。以上兩個時期的錄音均由李佩卿操琴，杭子和司鼓。第三個時期是1932年在長城公司錄了四張，內(nèi)容有：《失街亭》、《捉放宿店》、《烏龍院》、《打魚殺家》、《打嚴嵩》、《摘纓會》。由朱家夔操琴，杭子和司鼓。第四個時期是1940年在國樂公司（后改太平公司）錄了兩張，內(nèi)容是：《沙橋餞別》、《伐東吳》、《打侄上墳（西皮散板原板）》。由王瑞芝操琴，白登云司鼓。因這時朱家夔、杭子和兩位被別人請去外地演出，不在北京，故換了王、白兩位。王瑞芝是孟小冬的琴師，后來有時也為余先生操琴調(diào)嗓，1950年代初，王瑞芝在京滬港等地教授余派戲，對余派藝術(shù)的傳播、弘揚起了不小的作用。

　　許俊德，國家京劇院一級演奏員，現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員、中國戲曲音樂學會會員、尚小云藝術(shù)整理編輯委員會委員。曾任中國京劇院藝術(shù)表演中心副主任、中國京劇院一團副團長。一九五四年考入中國戲曲學校戲曲音樂科，師從祁善華、馬竹青、關(guān)禹洪、霍文元諸先生。一九六○年畢業(yè)留校，任實驗京劇團演奏員，期間又師從高文靜、劉鳳桐、宋保才諸先生學習月琴與嗩吶。近年來，筆耕不輟，致力于傳統(tǒng)京劇唱腔的記錄整理工作。出版了《京劇經(jīng)典唱腔伴奏曲譜》《京劇花臉唱腔百年品鑒》《李少春唱腔琴譜集》《余派唱腔琴譜集》《尚派唱腔琴譜集》等。