那更羅衣峭窄裁

緒論
一、問題的提出
二、研究的現(xiàn)狀
三、題目的界定
四、研究的方法
第一章 南宋女裝多元發(fā)展的社會語境
一、震古爍今的兩宋文明
二、繁盛的社會生活實景
（一）以文治世的政治環(huán)境
（二）活躍繁榮的經(jīng)濟形態(tài)
（三）交融并濟的文化格局
三、女性權(quán)益空間的拓展
（一）女性社會地位的提高
（二）女性生活場域的開放
四、上下交濟的時尚推動
（一）“上行下效”的大眾崇尚
（二）下層時尚的逆行侵襲
（三）形制風(fēng)格與時尚異變
五、小結(jié)
第二章 南宋女裝形制類別及組合秩序
一、“穩(wěn)中求變”的后妃命婦冠服
（一）“循襲有序”的禮服
（二）“世俗化”的常服
二、“相矜侈靡”的女性日常服飾
（一）華炫雅逸的外衣
（二）簡潔實用的內(nèi)衣
三、女裝組合與搭配秩序
（一）出土服裝的性質(zhì)
（二）著裝的搭配原則
（三）著裝的搭配秩序
四、小結(jié)
第三章 南宋女裝形制結(jié)構(gòu)及工藝特征
一、標(biāo)本資料的收集與調(diào)研
（一）女裝標(biāo)本的文本資料
（二）女裝標(biāo)本的實地調(diào)研
二、南宋女裝結(jié)構(gòu)剪裁技要
（一）上衣類
（二）褲類與裙類
（三）內(nèi)衣類
三、南宋女裝縫制工藝探微
（一）配領(lǐng)及緣邊工藝
（二）領(lǐng)抹及花邊裝飾工藝
（三）衿帶工藝
（四）縫紉工藝
四、小結(jié)
第四章 南宋女裝形制構(gòu)成的風(fēng)格范式
一、衣之構(gòu)成：尚簡歸一、競趨峭窄
（一）簡潔純粹的“十字型”通裁
（二）高度統(tǒng)一的開放領(lǐng)式
（三三）“峭窄裁”競成時尚
二、裙之構(gòu)成：簡約輕盈、奇巧創(chuàng)新
（一）“裙幅式”結(jié)構(gòu)融通發(fā)展
（二）“褶裥式”結(jié)構(gòu)輕盈便捷
（三）“復(fù)合式”結(jié)構(gòu)奇巧創(chuàng)新
三、褲之構(gòu)成：穩(wěn)中求變、外化發(fā)展
（一）開襠褲形制穩(wěn)中求變
（二）合襠褲雙軌并行，內(nèi)隱外顯
四、小結(jié)
第五章 南宋女裝形制風(fēng)格的時代變遷
一、北宋后期（1086-1 127）：雍容遺韻猶在
（一）褒博式微與雍容遺緒
（二）從“疏闊漫散”到“寬適利落
二、南宋前期（1 1 27-1 162）：“峭窄化”新變
（一）“纖柔秀雅”之風(fēng)勁起
（二）衫褲組合的變奏
三、南宋中期（1 163-1224）：承傳與深化
（一）纖長裙背、褲背同步流行
（二）衫褲的興盛與普及
四、南宋后期（1225-1279）：“輕盈化”遞變
（一）裙背、褲背長度同步削減
（二）衫褲更趨利落
（三）大袖的“簡易化”
五、小結(jié)
第六章 南宋女裝形制語言的“胡化”及二元互逆
一、女裝形制語言的“胡化”
（一）尺寸緊縮
（二）式樣仿效
二、“女真”女裝的“漢化”轉(zhuǎn)型
（一）原初的“純實之風(fēng)”
（二）演變中的“褒博之象”
三、小結(jié)
第七章 南宋女裝形制風(fēng)格的文化建構(gòu)
一、女裝形制風(fēng)格之形成
（一）“華夷之辨”的民族意識
（二）“求簡從便”的著裝觀念
（三）“腰肢纖裊”的審美旨趣
二、女裝形制風(fēng)格之特色
（一）輕裝化
（二）開放性
（三）外衣化
三、小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記