大曲的演化

總序 項陽
緒論
一、百年來的大曲研究：詮釋與思考
二、音樂制度·用樂功能·音樂本體：大曲研究新視野
三、大曲之名出現(xiàn)的歷史原因探析
四、概念界定
第一章 擊石拊石、百獸率舞：大曲前形態(tài)
第一節(jié) 上古樂舞的發(fā)展
一、原始初民時期的樂舞
二、氏族聯(lián)盟時期的樂舞
三、夏、商時期的樂舞
第二節(jié) 上古樂舞的特征
一、樂舞的音樂結構體制
二、樂舞的表現(xiàn)形態(tài)
三、樂舞的承載方式
第三節(jié) 上古樂舞的功能
一、實用功能
二、祭祀功能
三、審美功能
小結
第二章 制禮作樂、躬著雅頌：禮樂大曲之形成
第一節(jié) 制禮作樂與禮樂大曲的形成
一、制禮作樂
二、禮樂大曲的形成
第二節(jié) 《大武》——禮樂大曲的個案研究
一、《大武》的音樂體制
二、《大武》樂章的歌辭
三、《大武》的表演形態(tài)
四、《大武》的用樂功能
五、《大武》的承載群體
第三節(jié) 《詩經(jīng)》和《楚辭》大曲結構基因稽考
一、《詩經(jīng)》音樂體制
二、《楚辭》音樂體制
第四節(jié) 音樂結構術語“亂”的解讀
一、“亂”研究之評述
二、“亂”之新解
第五節(jié) 金石樂懸，禮俗兼用：禮樂大曲與世俗禮樂及新聲俗樂的交融
一、禮樂大曲與世俗禮樂的交融
二、禮樂大曲與世俗新聲的交融
小結
第三章 叩鐘調磬、女樂羅些：俗樂大曲之彰顯
第一節(jié) 漢魏南北朝時期禮樂大曲鉤沉
一、兩漢時期的禮樂大曲
二、魏晉時期的禮樂大曲
三、南朝時期的禮樂大曲
四、北朝時期的禮樂大曲
第二節(jié) 魏晉俗樂大曲的音樂結構體制
一、魏晉俗樂大曲結構術語考釋之一——艷
二、魏晉俗樂大曲結構術語考釋之二——解
三、魏晉俗樂大曲結構術語考釋之三——“趨”或“亂”
第三節(jié) 魏晉俗樂大曲的樂器組合形態(tài)
第四節(jié) 魏晉俗樂大曲形成的歷史淵源
一、魏晉俗樂大曲與楚聲
二、魏晉俗樂大曲與禮樂大曲和《詩經(jīng)》音樂結構體制的關系
第五節(jié) 魏晉俗樂大曲的承載機構
一、魏晉時期
二、南朝時期
三、北朝時期
第六節(jié) 魏晉俗樂大曲的承載群體
一、魏晉俗樂大曲承載群體的構成
二、魏晉俗樂大曲承載主體研究
第七節(jié) 魏晉俗樂大曲在南北朝的流傳
一、魏晉俗樂大曲在南朝的流傳
二、魏晉俗樂大曲在北朝的流傳
小結
第四章 東西交融、兼容并蓄：禮、俗大曲之交響
第一節(jié) 從唐代的禮樂制度看禮樂大曲的彰顯
一、唐代成熟的禮樂制度
二、唐代禮樂大曲的彰顯
第二節(jié) 唐俗樂大曲的結構及其形成
第三節(jié) 唐代大曲的承載機構
一、禮樂大曲的承載機構
二、俗樂大曲的承載機構
三、禮、俗大曲兼掌的音樂機構
第四節(jié) 唐俗樂大曲的傳承和傳播
一、唐俗樂大曲體系內(nèi)傳承
二、唐俗樂大曲面向社會傳播
小結
第五章 式遵舊典、容有新變：大曲發(fā)展新趨勢
第一節(jié) 禮樂大曲的繼承與發(fā)展
一、禮樂大曲的繼承
二、禮樂大曲的新發(fā)展
第二節(jié) 宋俗樂大曲本體研究
一、宋俗樂大曲的結構體制
二、宋俗樂大曲的宮調
三、宋俗樂大曲的歌辭
四、宋俗樂大曲的樂器組合
第三節(jié) 宋代大曲的承載機構
一、宋禮樂大曲的承載機構
二、宋俗樂大曲的承載機構
第四節(jié) 宋俗樂大曲向多種套曲體音聲形式演化
一、從樂人技藝層面探討大曲向宋金雜劇的演化
二、從“音樂結構體制”層面探討大曲向唱賺、諸宮調、北曲套數(shù)、南戲的演化
三、從結構思維層面探討大曲向板式變化體的演化
小結
第六章 當下大曲遺存的個案研究——以《工尺譜集成》和《器樂曲集成》為考察對象
一、《工尺譜集成》和《器樂曲集成》中套曲情況述略
二、器樂套曲體制的形成
小結
結語
附錄
圖表索引
參考文獻
后記