過(guò)眼與印記：宋元以來(lái)書(shū)畫(huà)鑒藏考

定　價(jià)：￥128.00

作　者：	朱萬(wàn)章著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787301305362	出版時(shí)間：	2019-08-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	260	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　美術(shù)史與書(shū)畫(huà)鑒藏密不可分。我們熟悉的中國(guó)美術(shù)史，都是建構(gòu)在作品鑒定與收藏基礎(chǔ)上的。基于此，《過(guò)眼與印記：宋元以來(lái)書(shū)畫(huà)鑒藏考》討論的范疇，是作者過(guò)眼宋元以來(lái)書(shū)畫(huà)名跡留下的關(guān)于美術(shù)史的深刻印記。無(wú)論是諸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，還是陳容、王蒙、仇英、傅山、吳振、王翚、吳昌碩繪畫(huà)的生成，以及趙孟頫、何紹基書(shū)法的嬗變與傳播，甚至鮮有人關(guān)注的嶺南四畫(huà)僧、明代醉飲圖和葫蘆畫(huà)的疏證，都為我們提供了一個(gè)全新的美術(shù)視角。作者利用供職博物館的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合各地館藏資源，從書(shū)畫(huà)本體出發(fā)，抽絲剝繭，解讀書(shū)畫(huà)內(nèi)外所蘊(yùn)含的文化與藝術(shù)基因，探討鑒藏中作品的真?zhèn)?、傳播與影響，為人們深度了解不同時(shí)期的美術(shù)提供參考。

作者簡(jiǎn)介

　　朱萬(wàn)章，中國(guó)國(guó)家博物館研究館員，從事書(shū)畫(huà)鑒藏與美術(shù)史研究，著有《書(shū)畫(huà)鑒考與美術(shù)史研究》《銷(xiāo)夏與清玩：以書(shū)畫(huà)鑒藏史為中心》《書(shū)畫(huà)鑒真與辨?zhèn)巍贰懂?huà)林新語(yǔ)》《畫(huà)里晴川》《梧軒藝談錄》《鑒畫(huà)積微錄》《明清書(shū)畫(huà)談叢》《尺素清芬：百年畫(huà)苑書(shū)札叢考》等。兼擅書(shū)畫(huà)，出版有《一葫一世界：朱萬(wàn)章畫(huà)集》《學(xué)藝：朱萬(wàn)章和他的藝術(shù)世界》《學(xué)之余：朱萬(wàn)章繪畫(huà)近作集》等。

圖書(shū)目錄

序言 / 5

第一章
繪畫(huà)中的諸葛亮形象 / 9
一、祭祀性的肖像畫(huà) / 12
二、觀賞性的全身像 / 18
三、宴賞雅趣的山水畫(huà) / 29
四、余論 / 33

第二章
陳容畫(huà)龍研究補(bǔ)證 / 35
一、陳容及其畫(huà)龍研究之現(xiàn)狀 / 37
二、陳容傳世作品考察 / 45
三、關(guān)于《九龍圖》的考察 / 52

第三章
趙孟《行書(shū)千字文冊(cè)》考 / 59
一、《行書(shū)千字文冊(cè)》的鑒藏 / 60
二、《行書(shū)千字文冊(cè)》與趙孟書(shū)風(fēng) / 68

第四章
王蒙與《葛稚川移居圖》 / 75
一、葛洪與移居故事 / 75
二、王蒙與《葛稚川移居圖》 / 76
三、明清時(shí)期的《葛稚川移居圖》 / 82

第五章
明代繪畫(huà)中的醉飲圖 / 91
一、萬(wàn)邦治和張鵬的醉飲圖 / 91
二、飲中八仙 / 95
三、醉態(tài)紛呈的其他繪畫(huà) / 99

第六章
明代繪畫(huà)中的葫蘆 / 103
一、浙派畫(huà)家戴進(jìn)、張路、馬軾、鄭文林 / 104
二、院體畫(huà)家呂文英、劉俊、黃濟(jì)、萬(wàn)邦治、趙麒 / 107
三、吳門(mén)畫(huà)派代表仇英 / 111
四、張翀及佚名畫(huà)家 / 114

第七章
仇英繪畫(huà)的摹古與創(chuàng)新
—以《清明上河圖》為例 / 119
一、“石渠本”和“辛丑本”的異同 / 120
二、仇英對(duì)張氏《清明上河圖》的借鑒 / 126
三、仇英《清明上河圖》對(duì)后世的影響 / 132

第八章
董其昌畫(huà)像考 / 137
一、《尚友圖》和《待漏圖》 / 137
二、董其昌半身像 / 146
三、董其昌畫(huà)像之異本與贗品 / 150
四、董其昌畫(huà)像的傳播 / 152

第九章
吳振與《湖山晚晴圖》 / 155
一、《湖山晚晴圖》與晚明山水畫(huà)風(fēng) / 155
二、《湖山晚晴圖》的鑒賞與流傳 / 164
三、吳振的其他作品 / 165

第十章
傅山畫(huà)藝暨鑒藏 / 167
一、逸趣橫生的傅山繪畫(huà) / 168
二、傅山畫(huà)作的鑒藏與傳播 / 177
三、傅山在繪畫(huà)史上的地位 / 180

第十一章
悟入丹青：清初嶺南四畫(huà)僧 / 183
一、山水有知音：深度 / 183
二、人物與山水兼擅：大汕 / 185
三、佛學(xué)與畫(huà)學(xué)并盛：成鷲 / 191
四、畫(huà)跡罕傳：函 / 193

第十二章
《嵩山草堂圖》的文化符號(hào)
—以王翚創(chuàng)作主題為中心 / 195
一、王諸本《嵩山草堂圖》 / 196
二、書(shū)畫(huà)著錄中的王《嵩山草堂圖》 / 204
三、王其他草堂主題作品 / 205
四、王《嵩山草堂圖》的風(fēng)格與意蘊(yùn) / 207

第十三章
何紹基書(shū)法的鑒藏與傳播 / 209
一、時(shí)人眼中的何紹基書(shū)法 / 209
二、何紹基書(shū)法的傳播 / 216
三、何紹基書(shū)法廣播之緣由 / 227

第十四章
誰(shuí)才是真正的朱元璋 / 229
一、朱元璋的異形像 / 230
二、朱元璋的正形像 / 234
三、朱元璋的真實(shí)相貌 / 237
四、朱元璋真實(shí)的肖像畫(huà) / 238

第十五章
與古為新：吳昌碩葫蘆題材繪畫(huà)探究 / 241
一、籬邊秋果張如錦 / 242
二、線條之美：白描葫蘆畫(huà) / 248
三、禪意與秋風(fēng)獨(dú)立 / 249
四、吳昌碩葫蘆畫(huà)的傳承與影響 / 252

后記 / 255