序
終不以此苦,退失菩提心
波蘭短浪紀錄片節(jié):生活再一次誕生
波蘭劇場站在教堂的高度上
百年回望塔德烏什·康多爾無限自由的戲劇世界
波蘭戰(zhàn)爭電影:記錄民族傷痛的報告
不脫光哪兒能算歐洲當代巨腕
從文學到劇場:老舍臨在當下
德國柏林人民劇院戲劇《他她它》:當代藝術元素的爵士秀場
《第十二夜》:俄羅斯男套娃風情萬種
陸帕揮斧砍伐觀眾痛如朽木
趙立新讓《父親》從晦澀中重獲新生
“狠”是一種高于藝術的責任感
《婚姻情境》:婚姻危機是無解的痛楚
老舍國際戲劇節(jié):尋找戲劇的文學基因
“林展”說了什么
《驢得水》:舞臺和銀幕上的一粒暗黑子彈
無法聚焦:游離淪落于現(xiàn)實洪流的4臺經典
《特里斯坦與伊索爾德》:無論外殼走得多遠,經典必須安然不動
文慧:歷史延伸進身體
多元文化背景下的戲劇批評:認識你認識我
《無人之境》:關于階級和控制的寓言
戲劇可以猛到跟現(xiàn)實撕逼,也就波蘭了
你是否會和朵金一樣簽名
《酗酒者莫非》:在影像舞臺上逆時旋轉
一位波蘭導演對一位中國作家的精神拜訪
藝術是歌詠的七弦琴也是戰(zhàn)斗的弓
《英雄廣場》抗爭在漫長靜止中
《櫻桃園》在昨天和明天之間微笑
在遺忘的暗夜灑下星光的波蘭戲劇
彰顯“鐵肩擔道義”的文化擔當——觀話劇《朝天門》
這個莎士比亞筆下最暗黑的角色為什么如此迷人
只為你面朝大海,我已無比傾心
《暴風雨》:洗凈心靈重負,重獲精神自由
《灰姑娘》:末世瘋狂溫柔的惡之華
如果天空不能用來飛翔
再現(xiàn)“詩的遺囑”
《西游記》大道至簡,還戲劇以天真樸拙