藝術理論的文化邏輯

目　　錄
上篇　藝術理論的知識譜系與問題
一、藝術理論的學科性與合法化……………………………… (３)
　　藝術理論:一門居間的學科……………………………… (４)
　　藝術理論:一個知識生產場域…………………………… (８)
　　藝術理論:各門藝術的差異……………………………… (１４)
　　結語………………………………………………………… (１７)
二、藝術理論與藝術史的緊張……………………………… (１８)
　　高等教育中的藝術史論匯通…………………………… (１９)
　　藝術史的兩次理論“入侵” ……………………………… (２２)
　　藝術研究中的史論張力………………………………… (３０)
　　結語………………………………………………………… (３４)
三、藝術現(xiàn)代建構的文化邏輯……………………………… (３７)
　　現(xiàn)代性的分化特質……………………………………… (３７)
　　從傳統(tǒng)藝術到現(xiàn)代藝術………………………………… (４０)
　　現(xiàn)代藝術的建構………………………………………… (４４)
　　現(xiàn)代藝術系統(tǒng)的內部分化……………………………… (４９)
四、２０ 世紀藝術理論的幾個問題…………………………… (５４)
　　藝術理論的知識系統(tǒng)…………………………………… (５５)
　　現(xiàn)代主義與先鋒派……………………………………… (６２)
　　藝術與社會語境………………………………………… (６７)
　　藝術史敘事與博物館…………………………………… (７５)
　　藝術符號與風格………………………………………… (８１)
五、剪不斷理還亂的藝術邊界……………………………… (８６)
　　現(xiàn)代性的分化與藝術自立……………………………… (８７)
　　現(xiàn)代主義與藝術自主性………………………………… (９２)
　　資本邏輯對藝術邊界的進一步消解…………………… (９６)
　　后現(xiàn)代與邊界的不可能………………………………… (１００)
　　結尾幾句話……………………………………………… (１０３)
六、藝術家與美學家的角色沖突…………………………… (１０５)
七、關于藝術中的國家形象………………………………… (１１４)
　　全球化與國家形象……………………………………… (１１４)
　　國家形象與藝術家個體………………………………… (１１７)
　　國家形象:從傳播者到接受者………………………… (１２１)
八、不能承受之重的藝術…………………………………… (１２３)
下篇　各門藝術:問題與批評
九、身體的表征:從美到極端……………………………… (１３３)
　　身體的演變:從美到極端……………………………… (１３４)
　極端身體的圖像學……………………………………… (１３７)
　　極端身體表征的視覺政治……………………………… (１４８)
十、抽象藝術與視覺形而上………………………………… (１５３)
　　中國抽象藝術的譜系結構……………………………… (１５４)
　　藝術抽象的“合法性”及其動因………………………… (１５６)
　　作為一種精神性存在方式的藝術抽象……………… (１６２)
　　“中國式抽象”及其問題………………………………… (１６８)
　　結語……………………………………………………… (１７３)
十一、布萊希特敘事劇的內在矛盾………………………… (１７４)
　　問題的提出……………………………………………… (１７４)
　　戲劇的兩種形態(tài)和邏輯………………………………… (１７８)
　　兩種邏輯間的敘事劇及其困惑………………………… (１８５)
　　簡短的結語……………………………………………… (１９７)
十二、奇觀電影與視覺拜物教……………………………… (１９９)
　　敘事電影與奇觀電影…………………………………… (１９９)
　　奇觀作為電影“主因” …………………………………… (２０６)
　　?英雄?文本的奇觀分析………………………………… (２１０)
　　從敘事到奇觀的文化轉型……………………………… (２１５)
十三、超越舞臺的街舞與廣場舞…………………………… (２１８)
　　舞蹈的現(xiàn)代性“畫框” …………………………………… (２１８)
　　去“畫框”的街舞和廣場舞……………………………… (２２１)
　　舞蹈的內生張力………………………………………… (２２６)
　　結語……………………………………………………… (２３１)
十五、中國波普藝術圖像學………………………………… (２４３)
　　?大批判?的策略與不同解釋…………………………… (２４３)
　　?大批判?的社會語境與個體經驗……………………… (２４８)
　　?大批判:可口可樂?的矛盾修辭法…………………… (２５５)
　　?大批判:可口可樂?的圖—文互文性………………… (２６７)
　　結語……………………………………………………… (２７１)
十六、藝術史的傳統(tǒng)與嬗變
　　———伊夫阿蘭·布瓦教授專訪……………………… (２７２)
附錄　對話與訪談
當代藝術與理論建構
　　———與馬克· 齊森的對話訪談………………………… (２８５)
參考文獻……………………………………………………… (３０２)
后記……………………………………………………………（311）