大事小情

題記001
上篇
視角改變視界（訪談錄）003
敘事緣起——反思“憶苦思甜”模式——文字蒙求的啟示——“刺猬與狐貍”之辯證——布滿張力的藝術(shù)理念——時間序列中的歷史相關(guān)性與文化網(wǎng)絡(luò)
正視當(dāng)代文學(xué)史敘述內(nèi)部的張力031
“戴了著色的眼鏡觀察”歷史“更其靠不住”——新文化與舊傳統(tǒng)膠著的年代——小說革命化與改造革命化的過程
中篇(1)
小說故里——論當(dāng)代“精神還鄉(xiāng)”的一種寫作動因043
《山鄉(xiāng)巨變》寫作緣起——社會轉(zhuǎn)型期的藝術(shù)驅(qū)動力——急流勇退與寄情自然——大眾化困境與精神還鄉(xiāng)
周立波小說的唯美傾向065
取名“立波”（Liberty）——作家早期文學(xué)道路——按照生活應(yīng)該成為的樣子——藝術(shù)為生活提供美的形式——“從血管里出來的都是血”，文學(xué)鏡子照出作家心靈——與魯迅文藝思想交鋒與折服——從《秘密的中國》到《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》及《山那面人家》
回想“春暖時節(jié)”——一份“大躍進(jìn)”年代的女性寫作個案089
“杯水風(fēng)波”里的時代脈動——女性角色分裂——向傳統(tǒng)情感方式回眸——時代女性楷模變異——趨新與守成之間無聲的博弈
“靜物寫生”中的藝術(shù)變奏——論茹志鵑、劉真的“十七年”小說101
《百合花》爭論始末——斗爭年代呼喚純真——“沒有愛情的愛情牧歌”——戰(zhàn)時新女性：從《我和小榮》到《英雄的樂章》——《長長的流水》中大姐的“委屈”——女性寫作的前世今生
中篇(2)
由歷史小說看五四時代的延續(xù)——論《李自成》研究再度興起115
茅盾與姚雪垠八十余封通信——?dú)v史老人心有靈犀——《李自成》與新史學(xué)運(yùn)動——姚雪垠與郭沫若關(guān)于李巖人物形象的分歧——崇禎王朝與大順王朝殊途同歸的重要原因
觀念與小說——關(guān)于姚雪垠的五卷本《李自成》127
“1957年動筆”的寫作動機(jī)——以郭沫若“私淑弟子”自詡——“歷史科學(xué)”與“藝術(shù)使命”的糾葛——明王朝、起義軍和清軍三足鼎立的小說布局——崇禎與明王朝悲劇探究——起義軍結(jié)局尋蹤
“旁生枝節(jié)”對寫實小說觀念的補(bǔ)正——以《腹地》再版為關(guān)注點(diǎn)153
《腹地》事件來龍去脈——“旁生枝節(jié)”惹來的風(fēng)波——正面人物形象的“小恩小怨”——好人與壞人真?zhèn)沃妗驈奈牡膶W(xué)生——寫實主義的本質(zhì)及其傳承
以寫作反抗幻滅與虛無——有感于《王蒙自傳》180
“不能老是靠歷史大興奮度日”——舊時代與新中國：《活動變?nèi)诵巍放c《青春萬歲》——一種人生自救方案——王錦第父子的抒情氣質(zhì)——從“個人機(jī)密”到“國家日記”
下篇
“工農(nóng)兵小說”：通俗外觀下的生活隱喻——從趙樹理《小二黑結(jié)婚》說起（講稿）195
三仙姑形象的生活隱喻——“讓故事自身去說明”的寫實要義——小說家的苦惱——“文藝方向”與小說實際矛盾重重
韌性堅守與“小調(diào)”介入——趙樹理小說再分析215
“小調(diào)”改變了原有的抒情方式——“趙樹理的文學(xué)”與“茅盾的文學(xué)”——不拘格套的“問題小說”——啟蒙文學(xué)：批評與向往的雙重變奏
當(dāng)代小說的傳統(tǒng)延伸——論趙樹理、張愛玲小說的兩重文化向度225
抗戰(zhàn)引發(fā)文學(xué)向傳統(tǒng)回眸——文化潮流向度之一：指向傳統(tǒng)經(jīng)典的美文——文化潮流向度之二：指向未來不確定性的嘗試——“正因?qū)憣?，轉(zhuǎn)成新鮮”——“瑣瑣碎碎”的故事和“從頭說起”的小說
關(guān)于“十七年”文學(xué)的歷史反思——以趙樹理小說為例251
現(xiàn)代性的一種粗糙——難以“斷裂”的現(xiàn)代小說趨向——“文攤”文學(xué)的志向——《小二黑結(jié)婚》、《李家莊變遷》、《李有才板話》：開啟文學(xué)新時代——“不斷增大的機(jī)制”與“撒播和移植的原則”
后記278