蔣孔陽全集（精裝6冊）

《蔣孔陽全集1》 自序 文學的基本知識 致讀者 一 文學是什么？ 二 形象 三 典型 四 典型性格 五 階級性和傾向性 六 人民性 七 黨性 八 思想性 九 藝術性 十 美 十一 文學的教育意義 十二 古典文學遺產 十三 文學作品的內容和形式 十四 主題思想 十五 人物形象 十六 情節(jié) 十七 結構 十八 文學作品的語言 十九 作家風格 二十 創(chuàng)作方法 二十一 浪漫主義 二十二 現(xiàn)實主義 二十三 社會主義現(xiàn)實主義 二十四 文學的種類和樣式 二十五 詩 二十六 小說 二十七 戲劇 二十八 散文和報告文學 形象與典型 形象和形象性 形象與形象思維 形象思維與藝術構思 對于形象思維的一些補充意見 形象思維與議論 語言、思維與形象思維 形象思維理論的歷史發(fā)展 從真實的生活到藝術的形象 典型、典型化、典型環(huán)境 (一)典型 (二)典型化 (三)典型環(huán)境 典型問題與文藝創(chuàng)作 談談阿Q的典型性問題 情節(jié)的提煉和結構的安排 再版后記 先秦音樂美學思想論稿 前言 音樂在我國上古時期社會生活中的地位和作用 陰陽五行與春秋時的音樂美學思想 (一)陰陽五行觀念的興起及其與音樂美學思想的關系 (二)音樂的“省風”作用 (三)音樂的“宣氣”作用 (四)陰陽五行與五聲、六律、八音 (五)陰陽五行的神秘化及其在音樂美學思想中的反映 私家講學和諸子百家的興起 先秦時代的“禮樂”制度 評孔丘的“正樂”思想 評墨翟的“非樂”思想 評老子“大音希聲”和莊周“至樂無樂”的音樂美學思想 (一)老莊思想的社會根源 (二)老子“大音希聲”的音樂美學思想 (三)莊周“至樂無樂”的音樂美學思想 (四)結語 評孟軻“與民同樂”的音樂美學思想 評荀況的《樂論》及其音樂美學思想 (一)禮樂的起源 (二)札樂的作用 (三)音樂與現(xiàn)實的關系 評商鞅、韓非的音樂美學思想 評《禮記·樂記》的音樂美學思想 (一)前言 (二)《樂記》的作者和時代 (三)音樂的本質 (四)音樂的作用 (五)“唯圣王為能和樂” (六)余論 后記   《蔣孔陽全集2》 《蔣孔陽全集3》 《蔣孔陽全集4》 《蔣孔陽全集5》 《蔣孔陽全集6》