藝術(shù)何為：馬克·羅斯科的藝術(shù)隨筆（1934—1969）

定　價(jià)：￥55.00

作　者：	[美] 馬克·羅斯科（Mark，Rothko，）著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	培文·藝術(shù)史
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論與評(píng)論藝術(shù)與攝影

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ISBN：	9787301274378	出版時(shí)間：	2016-10-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	624	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　在馬克·羅斯科，這位20世紀(jì)著名的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)大師的身上，有著眾多令后人“誤解”與“不了解”的地方：他所描述的“黃金時(shí)代”究竟如何？他如何度過(guò)漫長(zhǎng)的孤獨(dú)與貧困？他的藝術(shù)道路與藝術(shù)觀念是如何形成的？他與親人朋友的關(guān)系如何？他為何反感被視為抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家？他為何以割腕的方式離開(kāi)世界……本書(shū)將以羅斯科那充滿靈動(dòng)、哲思的文字，回答這些問(wèn)題，解開(kāi)這些誤解?！　端囆g(shù)何為：馬克·羅斯科的藝術(shù)隨筆（1934-1969）》收錄了近90篇羅斯科的書(shū)信、隨筆、演講稿等，時(shí)間跨度從1934年至1969年，幾乎涵蓋羅斯科的整個(gè)藝術(shù)生涯，這些文字可以被視作羅斯科各個(gè)藝術(shù)階段及轉(zhuǎn)型時(shí)期的重要文獻(xiàn)資料，真切生動(dòng)地展現(xiàn)了羅斯科其人其藝術(shù)道路，最大程度地還原了羅斯科的藝術(shù)脈絡(luò)與思想歷程，從中能看到羅斯科對(duì)于藝術(shù)觀念、藝術(shù)形式和藝術(shù)的精神性的虔誠(chéng)探索，是我們理解20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的另一種視角。

作者簡(jiǎn)介

　　馬克·羅斯科，1903年生于俄國(guó)，1913年隨家人移居美國(guó)，1970年逝于紐約工作室。他是20世紀(jì)偉大的藝術(shù)家之一，同時(shí)也是美國(guó)抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的代表人物。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、美國(guó)國(guó)家藝術(shù)博物館、古根海姆美術(shù)館等世界重量級(jí)美術(shù)館均為其舉辦過(guò)大型回顧展。他終生堅(jiān)持寫(xiě)作，主要著作有《藝術(shù)家的真實(shí)：馬克·羅斯科的藝術(shù)哲學(xué)》《藝術(shù)何為：馬克·羅斯科的藝術(shù)隨筆》等。　譯者簡(jiǎn)介：　艾蕾爾，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士、藝術(shù)批評(píng)家、策展人。主要著作有《靈性之維：圣水墨研究》（上海三聯(lián)書(shū)店），譯有《藝術(shù)何為：馬克·羅斯科的藝術(shù)隨筆》《弗蘭西斯·培根訪談錄：在具象與抽象之間的撕扯》等。

圖書(shū)目錄

導(dǎo) 言
致讀者

教導(dǎo)未來(lái)藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者的新方法（1934 年）
涂寫(xiě)本（約1934 年）
速記本（約1934 年）
十人畫(huà)展：惠特尼的反對(duì)派（1938 年）
比較研究（約1941 年）
理想的教師（約1941 年）
本土性（約1941 年）
創(chuàng)造性沖動(dòng)的滿足（約1941 年）
一封信的手稿：羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布致編輯的一封信（1943 年）
羅斯科與阿道夫·戈特利布：肖像畫(huà)和現(xiàn)代藝術(shù)家（1943 年10 月13 日）
關(guān)于《鷹的預(yù)兆》的解釋（1943 年）
簡(jiǎn)單的自傳（約1945 年）
給艾米莉·格瑙爾的信（1945 年）
“我忠于事物的真實(shí)性”（1945 年）
個(gè)人宣言（1945 年）
給編輯的信（1945 年7 月8 日）
給巴內(nèi)特·紐曼的信（1945 年7 月31 日）
克萊夫特·斯蒂爾首次個(gè)展的前言（1946 年）
給紐曼的信（1946 年7 月17 日）
給紐曼的信（1946 年8 月）
給紐曼的信（1947 年7 月19 日）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（約1947 年秋）
給克萊·斯龐的信（1947 年9 月24 日）
藝術(shù)的厄運(yùn)：十名藝術(shù)家關(guān)于藝術(shù)與時(shí)代的態(tài)度
被激發(fā)的浪漫派畫(huà)家（1947 年）
給克萊·斯龐的信（1948 年2 月2 日）
給克萊·斯龐的信（1948 年5 月11 日）
給巴內(nèi)特·紐曼的信（1947 年7 月27 日）
給克萊·斯龐的信（1949 年10 月5 日）
繪畫(huà)態(tài)度和宣言（1949 年）
給紐曼的一封信（1950 年4 月6 日）
給巴內(nèi)特·紐曼的信（1950 年6 月30 日）
給巴內(nèi)特·紐曼的信（1950 年7 月26 日）
給巴內(nèi)特·紐曼的信（1950 年8 月7 日）
給巴內(nèi)特·紐曼的信（1950 年8 月）
如何將建筑、繪畫(huà)、雕塑結(jié)合起來(lái)（1951 年）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1952 年1 月22 日）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1952 年8 月19 日）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1952 年9 月2 日）
給古德里·奇勞埃德的信（1952 年12 月20 日）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年3 月25 日）
一則筆記：威廉·塞茨與羅斯科的訪談（1953 年4 月1 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年5 月1 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月14 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年7 月28 日）
給凱瑟琳·昆的信（約1954 年8 月）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年8 月）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月20 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月25 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年9 月27 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月20 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月23 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年10 月29 日）
給凱瑟琳·昆的信（1954 年12 月11 日）
給佩特龍·盧肯斯的信（1954 年12 月16 日）
給凱瑟琳·昆的信（約1954 年）
無(wú)論什么時(shí)候，一個(gè)人開(kāi)始沉思（約1954 年）
與自己過(guò)去的聯(lián)系（約1954 年）
繪畫(huà)的空間（約1954 年）
給凱瑟琳·昆的信（1955 年1 月11 日）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1955 年7 月7 日）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1955 年7 月11 日）
給勞倫斯·卡爾卡尼奧的信（1956 年）
一則筆記：摘自塞爾登·羅德曼與羅斯科的對(duì)話（1956 年）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1957 年3 月18 日）
給羅瑟琳·歐文的信（1957 年4 月9 日）
給編輯的一封信（1957 年）
致普瑞特藝術(shù)學(xué)院（1958 年11 月）
給伊達(dá)·孔彌爾的信（約1958 年）
安樂(lè)椅：馬克·羅斯科，一個(gè)憤怒的藝術(shù)家的畫(huà)像（1970 年）
給赫伯特·費(fèi)伯和伯納德·里斯的信（1959 年6 月11 日）
給艾麗斯·亞瑟和斯坦利·庫(kù)尼茲的信（1959 年7 月）
給米爾頓·埃弗里的信（1960 年）
筆記卡片（約1950 年至1960 年）
給倫敦白教堂畫(huà)廊的信（1961 年）
與馬克·羅斯科的一次談話（1961 年）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1962 年）
向米爾頓·埃弗里致敬（1965 年1 月7 日）
給伯納德·雷斯的信（1966 年）
給諾曼·雷德的信（1966 年）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1967 年7 月7 日）
給赫伯特·費(fèi)伯的信（1967 年7 月19 日）
給斯坦利·庫(kù)尼茲和伊利斯·阿舍爾的信（1967 年）
接受耶魯大學(xué)頒贈(zèng)的榮譽(yù)博士學(xué)位（1969 年）

馬克·羅斯科年表
譯后記