布萊希特敘述體戲劇研究

一項(xiàng)辨析“戲劇理性審美”的重要理論成果——-夏波著《布萊希特“敘述體戲劇”研究》序徐曉鐘
第一章 我為什么要研究“敘述體戲劇”？
第一節(jié) “敘述體戲劇”釋義辨析
第二節(jié) 布萊希特“敘述體戲劇”體系何以在當(dāng)代世界戲劇創(chuàng)作中歷久不衰？
第三節(jié) 對布萊希特戲劇思想與創(chuàng)作的爭論為何一直成為熱點(diǎn)問題？
第四節(jié) 從當(dāng)代世界戲劇舞臺創(chuàng)作的兩種趨向來看布萊希特“敘述體戲劇”的價值
第二章 布萊希特為什么要提出“敘述體戲劇”？
第一節(jié) “科學(xué)時代的世界”是個什么樣的世界？
第二節(jié) “科學(xué)時代的世界”中的人是什么樣的人？
第三節(jié) “亞里士多德式戲劇”如何落后于“科學(xué)時代”？
第三章 布萊希特如何能提出“敘述體戲劇”？
第一節(jié) 馬克思主義對布萊希特“敘述體戲劇”影響了什么？
第二節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇對布萊希特“敘述體戲劇”影響了什么？
第三節(jié) 皮斯卡托對布萊希特“敘述體戲劇”影響了什么？
第四章 “敘述體戲劇”是什么？
第一節(jié) “敘述體戲劇”與傳統(tǒng)戲劇“敘事性”元素
第二節(jié) “陌生化效果”意味著什么
第三節(jié) 鮮明的戲劇主體意識與哲理意識
第四節(jié) 矛盾對立的戲劇結(jié)構(gòu)原則
第五節(jié) 入乎其中出乎其外的戲劇審美體驗(yàn)
第六節(jié) 多樣化的戲劇風(fēng)格形態(tài)
第五章 如何進(jìn)行“敘述體戲劇”創(chuàng)作？
第一節(jié) “敘述體戲劇”在編劇、導(dǎo)演創(chuàng)作方面的規(guī)律與方法
第二節(jié) “敘述體戲劇”創(chuàng)作中演員表演的特點(diǎn)和方法
第六章 如何認(rèn)識和評價“敘述體戲劇”？
第一節(jié) 應(yīng)將其放置于世界戲劇的發(fā)展中認(rèn)識和運(yùn)用
第二節(jié) 如何認(rèn)識布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基的關(guān)系
第三節(jié) 如何認(rèn)識布萊希特的“陌生化效果”與中國戲曲的關(guān)系
第四節(jié) 應(yīng)系統(tǒng)地認(rèn)識和運(yùn)用“敘述體戲劇”原則與方法
附錄一 一次創(chuàng)作方法大融合的成功實(shí)踐——-評__________中國青年藝術(shù)劇院陳導(dǎo)演的《欽差大臣》
附錄二 “相聲劇”是一種什么樣的戲劇？——-看《千禧夜，我們說相聲》兼說“敘述體戲劇”
附錄三 青春在“罪惡的悲劇”中綻放——-關(guān)于排演“新《雷雨》”的導(dǎo)演解讀與構(gòu)想
附錄四 讓鋒利的理性之光照亮歡樂塵囂——-話劇《黃金時代》導(dǎo)演闡述
后記