電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言

簡(jiǎn)目 推薦序一 推薦序二 前言 導(dǎo)論　 第一章 電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展 第二章視覺化初始階段界面思考 第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略 第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素 第五章人物造型 第六章道具藝術(shù) 第七章場(chǎng)景制作流程 致謝 出版后記　 目錄 推薦序一　王鴻海 4 推薦序二　周登富 5 前言　12 導(dǎo)論　13 第一章電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展　1 1.1 初始化階段　2 1.1.1 早期短片的電影美術(shù)潛質(zhì)　2 人物　2 景觀　3 道具　4 視效　4 1.1.2 喬治·梅里愛：繪畫布景主導(dǎo)空間的時(shí)代　4 1.1.3 攝影棚　6 1.2 構(gòu)筑式布景　9 1.2.1 視點(diǎn)的變化　12 1.2.2 立體空間維度變化　12 1.2.3 視效感　13 1.2.4 動(dòng)線拍攝　14 1.3 成熟標(biāo)志　14 1.3.1 語素傳承　15 1.3.2 好萊塢“專業(yè)化體制”的轉(zhuǎn)型　15 1.3.3 形態(tài)與發(fā)展　16 1.4 界面延伸　16 1.4.1 認(rèn)知的起點(diǎn)　17 第二章視覺化初始階段界面思考 25 2.1 劇本到視覺轉(zhuǎn)換的中間環(huán)節(jié)　26 2.1.1 美術(shù)視角劇本分析　26 設(shè)計(jì)源流　 27 人物信息　29 2.1.2 從文字到視覺語素轉(zhuǎn)換　29 2.1.3 視覺創(chuàng)作的潛質(zhì)　34 2.2 換位思考　38 2.2.1 導(dǎo)演的美術(shù)意識(shí)　38 2.2.2 整體把握—電影美術(shù)導(dǎo)演角度宏觀掌控　41 2.2.3 交互的重要性　43 2.3 從美術(shù)角度構(gòu)筑攝影平臺(tái)　46 2.3.1 兩種創(chuàng)作形態(tài)的語言滲透　46 2.3.2 構(gòu)圖的形式　50 2.3.3 空間感三個(gè)要素　51 縱深感　51 橫向感　51 場(chǎng)面感　52 2.3.4 了解的終端　52 2.4 視聽語言思考　 55 2.4.1 面對(duì)的問題 　55 2.4.2 視聽形象前期置入　56 2.4.3 外景聲音　57 2.4.4 材料與音質(zhì)　57 2.5 場(chǎng)景作為表演元素　59 2.5.1 表演空間　59 2.5.2 動(dòng)線空間　61 2.5.3 作用力空間　63 2.6 電影美術(shù)制片觀念　63 2.6.1 工作程序與制片整體計(jì)劃推進(jìn)　63 2.6.2 理解在于合作　64 2.6.3 從制片角度看問題　65 2.6.4 使用與控制預(yù)算　66 第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略　69 3.1 場(chǎng)景　70 3.1.1 概念解讀　70 場(chǎng)景的作用力與反作用力　72 情感作為空間媒介　74 3.1.2 基本類型　78 現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景　78 形式主義場(chǎng)景　79 表意場(chǎng)景　80 混合型場(chǎng)景　86 3.1.3 場(chǎng)景的精神世界　86 3.1.4 設(shè)計(jì)程序分解　90 理論思考　91 設(shè)計(jì)思考　93 3.1.5 溝通即設(shè)計(jì)　98 3.1.6 場(chǎng)景設(shè)計(jì)四種模塊　99 劇本元素　99 延伸元素　101 激勵(lì)元素　102 效果元素　103 第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素　115 4.1 場(chǎng)景與畫面　116 4.1.1 從平面到立體造型考察畫面構(gòu)成　116 4.1.2 結(jié)構(gòu)—支撐畫面的要素　117 4.1.3 場(chǎng)面調(diào)度與畫面　122 4.1.4 導(dǎo)演控制下的畫面風(fēng)格　122 4.1.5 畫面作為載體　124 4.1.6 數(shù)字場(chǎng)景演示中的畫面構(gòu)成　125 4.2 視覺形象與聽覺形象　128 4.2.1 兩種體系的內(nèi)容解讀　132 4.2.2 同步交互效應(yīng)　133 4.2.3 感知空間　134 4.2.4 兩種作用力的混合效果　134 4.3 場(chǎng)面調(diào)度與動(dòng)作支點(diǎn)　139 4.3.1 調(diào)度元素　140 人物調(diào)度　140 鏡頭調(diào)度　140 整體調(diào)度　142 4.3.2 場(chǎng)景平面分解　143 場(chǎng)景平面分解現(xiàn)象　144 分解的意圖　144 鏡頭分解的反向思考　145 動(dòng)作支點(diǎn)　146 場(chǎng)面調(diào)度與動(dòng)作支點(diǎn)　149 4.4 視覺構(gòu)成與視覺效果　150 4.4.1 視覺構(gòu)成　150 表現(xiàn)的形式　150 視覺關(guān)聯(lián)　151 規(guī)則導(dǎo)入　152 視覺構(gòu)成分解　152 4.4.2 視覺效果　167 相關(guān)問題瀏覽　168 視效感突出元素　169 4.4.3 視覺效果支撐體系　172 典型形象　172 視覺銳化　173 視覺效果的綜合手段　174 氣氛要素　175 色彩的視效張力　176 第五章人物造型　181 5.1 電影服裝　182 5.1.1 服裝與角色闡釋　182 5.1.2 偽裝—改變角色的魔幻武器　183 5.1.3 服裝的風(fēng)格　184 5.1.4 時(shí)代語言　185 5.1.5 帶入感效果　186 5.1.6 服裝表現(xiàn)元素　186 空間、性格、欲望與服裝的關(guān)系　186 角色屬性　188 身份作為符號(hào)　189 抽象導(dǎo)入　189 服裝的地域要素　189 個(gè)性化設(shè)計(jì)　189 5.2 電影化裝　191 5.2.1 角色化裝的參考元素　192 個(gè)人因素　192 社會(huì)因素　192 環(huán)境因素　192 5.2.2 化裝類型　192 特型角色化裝　192 唯美型化裝　193 自然型化裝 194 效果型化裝　194 5.2.3 化裝的整體控制　194 第六章道具藝術(shù)　197 6.1 道具　198 6.1.1 作為角色功能　201 6.1.2 從劇本認(rèn)識(shí)道具　202 6.1.3 沉默的語言　203 6.1.4 道具與氣氛　204 6.1.5 場(chǎng)性的締造手段　205 6.1.6 動(dòng)作道具　205 第七章場(chǎng)景制作流程　209 7.1 前置工作　212 7.1.1 搭景預(yù)案的分析　212 7.1.2 確定置景成員　220 7.1.3 景地研究　220 7.2 場(chǎng)景制作　223 7.2.1 制作圖　223 7.2.2 組織材料　224 7.2.3 搭景　226 7.2.4 效果制作　228 7.3 攝影棚搭景　230 7.3.1 圖紙與攝影棚的對(duì)位關(guān)系　233 7.3.2 格式化景片與地臺(tái)　238 7.3.3 畫地線　239 7.3.4 搭平臺(tái)　239 7.3.5 立景片　239 7.3.6 天片與光位　239 致謝　245 出版后記　246