惑學(xué)思影錄：鐘大豐中國(guó)電影史論集

自序：為了思考現(xiàn)實(shí)而研究歷史
綜合篇
嚴(yán)謹(jǐn)與開放：李少白老師帶我走進(jìn)電影研究的大門
中國(guó)電影理論
在理論研究陣地上：寫于《電影藝術(shù)》創(chuàng)刊30周年之際
作為敘事和表象的歷史：歷史寫作與歷史題材創(chuàng)作
歷史折射出現(xiàn)實(shí)的光輝：談新時(shí)期的電影歷史研究
作為民族電影產(chǎn)業(yè)的中國(guó)電影文化策略的歷史和現(xiàn)實(shí)
也談中國(guó)電影創(chuàng)新之路
電影歷史編纂法?武俠及其他：從“重寫電影史”說(shuō)開去
影戲篇
淺談鄭正秋的電影創(chuàng)作與鴛鴦蝴蝶派文學(xué)的關(guān)系
談?wù)劕F(xiàn)代電影中的戲劇性問(wèn)題
論“影戲”：中國(guó)初期電影的電影觀念及其銀幕體現(xiàn)
“影戲”理論歷史溯源
從劇作看影戲美學(xué)：對(duì)中國(guó)電影思維的歷史反思
中國(guó)電影的歷史及其根源：再論“影戲”
是否有重談“影戲”的必要
走進(jìn)歷史看“影戲”：從一個(gè)角度看20世紀(jì)80年代電影批評(píng)的話語(yǔ)方式
人物篇
從生活潛流中反映時(shí)代波瀾：《春蠶》思想藝術(shù)成就三題
史詩(shī)?群像?電影觀：從《南征北戰(zhàn)》想到的
藝術(shù)個(gè)性與審美主潮：水華電影創(chuàng)作四題
論崔嵬的戲曲片創(chuàng)作
個(gè)性?時(shí)代?傳統(tǒng)：淺談凌子風(fēng)的前期電影創(chuàng)作
袁牧之與新中國(guó)電影事業(yè)的初創(chuàng)設(shè)想與實(shí)施
紀(jì)實(shí)與創(chuàng)造：吳印咸的電影世界
評(píng)論家的感性與激情：從鐘惦棐的電影評(píng)論所想到的
專題篇
辛亥前后商業(yè)大眾文化中的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
從“文明戲”到“影戲”：二十年代上海電影工業(yè)的奠基
中國(guó)無(wú)聲電影劇作的發(fā)展演變
作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的20世紀(jì)30年代電影
從現(xiàn)代主義到現(xiàn)實(shí)主義：20世紀(jì)30年代電影創(chuàng)作與市場(chǎng)互動(dòng)的一個(gè)側(cè)面
解放區(qū)電影的精神遺產(chǎn)
記錄與表達(dá)——關(guān)于新中國(guó)紀(jì)錄電影的對(duì)談
從“盜亦有道”到“春秋無(wú)義戰(zhàn)”： 香港黑道電影中的身份、價(jià)值和社會(huì)認(rèn)同的演變
數(shù)碼時(shí)代的個(gè)人化影像生產(chǎn)：大陸DV電影制作與傳播的一些新現(xiàn)象
是誰(shuí)在為創(chuàng)作指路：從歷史的角度看電影批評(píng)與實(shí)踐的關(guān)系
談中國(guó)感光材料生產(chǎn)的發(fā)展道路：從“樂(lè)凱”停產(chǎn)說(shuō)起