桂林抗戰(zhàn)藝術(shù)史

導(dǎo)論
一、研究背景和基礎(chǔ)
二、研究對(duì)象和重點(diǎn)
三、主要內(nèi)容和重要觀點(diǎn)
四、研究目的與價(jià)值

第一章 背景與概況
一、戰(zhàn)前桂林的社會(huì)文化背景
二、戰(zhàn)時(shí)桂林的崛起
（一）戰(zhàn)時(shí)重要的民生要地
（二）抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的大據(jù)點(diǎn)
（三）重要的國(guó)際交流城市
（四）抗日救亡文化城
三、桂林抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)盛況
（一）文人薈萃
（二）出版繁榮
（三）作品豐碩
（四）抗日救亡藝術(shù)活動(dòng)頻繁
四、抗日救亡旗幟下的桂林抗戰(zhàn)藝術(shù)成就
（一）誕生了眾多引領(lǐng)時(shí)代的藝術(shù)精品
（二）打造了民族傳統(tǒng)藝術(shù)的新生
（三）推動(dòng)了藝術(shù)教育的發(fā)展和人才的成長(zhǎng)
（四）促進(jìn)了藝術(shù)出版的繁榮
（五）譜寫(xiě)了藝術(shù)理論的新章

第二章 聲勢(shì)浩大的戲劇運(yùn)動(dòng)
目錄一、概述
（一）抗戰(zhàn)時(shí)期桂林抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的基本條件
（二）抗戰(zhàn)時(shí)期桂林抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過(guò)程
（三）抗戰(zhàn)時(shí)期桂林抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的作用和影響
二、戲劇運(yùn)動(dòng)的主要活動(dòng)內(nèi)容
（一）眾多戲劇社團(tuán)云集活動(dòng)
（二）創(chuàng)辦多種戲劇刊物
（三）上演大量重要?jiǎng)∧?br>（四）頗具特色的舊劇改革
（五）重視戲劇理論研討
三、戰(zhàn)時(shí)盛大的演出活動(dòng)——西南劇展
（一）西南劇展的起因和籌備
（二）西南劇展的主要內(nèi)容及成就
（三）西南劇展的影響及意義

第三章 戲劇家的活動(dòng)及其劇作
一、田漢的劇論與劇作
（一）戰(zhàn)斗的戲劇理論：以戲劇主張指導(dǎo)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)
（二）以戲劇創(chuàng)作推動(dòng)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)
二、歐陽(yáng)予倩的劇作與導(dǎo)演藝術(shù)
（一）歐陽(yáng)予倩的桂劇改革與創(chuàng)作
（二）歐陽(yáng)予倩的導(dǎo)演藝術(shù)
三、夏衍的戲劇創(chuàng)作
（一）夏衍的戲劇經(jīng)歷與戲劇思想
（二）夏衍在桂林的戲劇理論
（三）夏衍在桂林的戲劇創(chuàng)作
四、熊佛西的劇作與導(dǎo)演藝術(shù)
（一）熊佛西在桂林的活動(dòng)與戲劇思想
（二）熊佛西在桂林的戲劇創(chuàng)作
（三）熊佛西在桂林的導(dǎo)演藝術(shù)
五、焦菊隱的劇論與導(dǎo)演藝術(shù)
（一）抗戰(zhàn)時(shí)期焦菊隱的戲劇理論
（二）焦菊隱在桂林的導(dǎo)演藝術(shù)
六、洪深在桂林的戲劇理論與創(chuàng)作
（一）洪深旅桂期間的戲劇理論
（二）洪深在桂林的戲劇創(chuàng)作
七、于伶、杜宣等的戲劇活動(dòng)與創(chuàng)作
（一）于伶在桂林的戲劇創(chuàng)作
（二）杜宣在桂林的戲劇活動(dòng)與創(chuàng)作
（三）其他藝術(shù)家的劇作

第四章 成就卓著的美術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、概述
（一）抗戰(zhàn)爆發(fā)后廣西進(jìn)步美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展
（二）抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要活動(dòng)方式
（三）桂林抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要貢獻(xiàn)
二、重要活動(dòng)與畫(huà)展、畫(huà)刊
（一）組建美術(shù)社團(tuán)和機(jī)構(gòu)
（二）建立抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的中心
（三）舉辦大量的美術(shù)展覽
（四）編輯出版美術(shù)刊物
三、美術(shù)理論與批評(píng)
（一）美術(shù)理論成果
（二）美術(shù)批評(píng)活動(dòng)

第五章 美術(shù)家的活動(dòng)及其作品
一、徐悲鴻、關(guān)山月等國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的創(chuàng)作
（一）徐悲鴻
（二）關(guān)山月
（三）馬萬(wàn)里
（四）張安治
（五）尹瘦石
（六）何香凝
二、李樺、黃新波等木刻家的活動(dòng)及創(chuàng)作
（一）李樺
（二）黃新波
（三）賴(lài)少其
（四）張?jiān)诿?br>（五）劉建庵
（六）溫濤
（七）其他版畫(huà)家
三、廖冰兄、豐子愷等漫畫(huà)家的創(chuàng)作
（一）廖冰兄
（二）豐子愷
（三）葉淺予
（四）其他漫畫(huà)家
四、陽(yáng)太陽(yáng)、徐杰民等廣西本土畫(huà)家的創(chuàng)作
（一）陽(yáng)太陽(yáng)
（二）徐杰民
（三）龍廷壩
（四）帥礎(chǔ)堅(jiān)
（五）林半覺(jué)
（六）其他桂籍畫(huà)家

第六章 蓬勃開(kāi)展的音樂(lè)活動(dòng)
一、概述
（一）桂林抗戰(zhàn)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)發(fā)生背景
（二）音樂(lè)家來(lái)桂情況
（三）主要活動(dòng)類(lèi)型
（四）主要貢獻(xiàn)
二、音樂(lè)社團(tuán)與刊物
（一）音樂(lè)社團(tuán)
（二）音樂(lè)期刊
三、重要的音樂(lè)活動(dòng)和演奏會(huì)
四、理論研討
（一）“抗戰(zhàn)歌曲到農(nóng)村去”口號(hào)的提出
（二）“音樂(lè)入伍”問(wèn)題討論
（三）音樂(lè)的“民族形式”討論
（四）“新音樂(lè)”問(wèn)題的討論

第七章 音樂(lè)家的活動(dòng)及其作品
一、滿謙子的活動(dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作
（一）開(kāi)創(chuàng)廣西國(guó)民音樂(lè)教育事業(yè)
（二）主持抗戰(zhàn)歌詠團(tuán)開(kāi)展聲勢(shì)浩大的群眾演唱活動(dòng)
（三）創(chuàng)辦“廣西國(guó)民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班”
二、張曙的活動(dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作
（一）撤退桂林，繼續(xù)堅(jiān)持抗日救亡音樂(lè)活動(dòng)
（二）空襲遇難，抗日歌聲流傳
三、吳伯超的活動(dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作
（一）主持“藝師班”，開(kāi)創(chuàng)廣西專(zhuān)業(yè)藝術(shù)教育
（二）身體力行，推廣群眾抗戰(zhàn)歌詠活動(dòng)
（三）創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲，名留現(xiàn)代音樂(lè)史
四、陸華柏的活動(dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作
（一）投身抗日音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，促進(jìn)歌詠運(yùn)動(dòng)開(kāi)展
（二）創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲，一曲《故鄉(xiāng)》蜚聲海內(nèi)外
（三）任職“藝術(shù)館”，身兼指揮排演聲樂(lè)套曲
（四）豐盛的創(chuàng)作成果
五、劉式昕的活動(dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作
（一）音樂(lè)創(chuàng)作與指揮活動(dòng)
（二）為大型舞劇《虎爺》譜曲
（三）傾心藝術(shù)教育
六、林路的活動(dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作
（一）初抵桂林，擔(dān)負(fù)起抗日救亡音樂(lè)宣傳重任
（二）編輯刊物，開(kāi)辟音樂(lè)出版陣地
（三）臺(tái)前幕后，策劃《黃河大合唱》公演
（四）寫(xiě)作大量作品和文論
七、馬思聰?shù)幕顒?dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作
（一）舉辦個(gè)人音樂(lè)會(huì)傳播現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)
（二）參與音樂(lè)藝術(shù)推廣活動(dòng)
（三）探討抗日形勢(shì)，論述音樂(lè)理論

第八章 別開(kāi)生面的舞蹈活動(dòng)
一、概述
（一）抗日舞蹈運(yùn)動(dòng)發(fā)生背景
（二）舞蹈家來(lái)桂林情況
（三）主要舞蹈活動(dòng)類(lèi)型
（四）主要貢獻(xiàn)
二、桂林的舞蹈演出團(tuán)體和重要演出活動(dòng)
（一）舞蹈演出團(tuán)體
（二）主要演出劇目
三、重要舞蹈劇目節(jié)目評(píng)價(jià)
（一）吳曉邦在桂林創(chuàng)編與表演的主要舞蹈作品
（二）戴愛(ài)蓮在桂林表演的自創(chuàng)舞蹈作品
（三）抗日救亡文藝團(tuán)隊(duì)在桂林演出過(guò)的主要歌舞作品
四、多姿多彩的民族民間舞蹈
（一）廣西民族民間舞蹈類(lèi)型
（二）廣西省立特種教育師資訓(xùn)練所的舞蹈活動(dòng)

第九章 舞蹈家的抗日舞蹈活動(dòng)
一、歐陽(yáng)予倩與桂林新舞蹈藝術(shù)的發(fā)展
（一）歐陽(yáng)予倩的舞蹈藝術(shù)實(shí)踐
（二）歐陽(yáng)予倩對(duì)吳曉邦、戴愛(ài)蓮舞蹈事業(yè)的支持和幫助
二、吳曉邦在桂林的舞蹈活動(dòng)
（一）吳曉邦三次來(lái)桂活動(dòng)概況
（二）排演《春之消息》《虎爺》和《軍民進(jìn)行曲》等新型歌舞劇
（三）吳曉邦在桂林活動(dòng)的意義
三、戴愛(ài)蓮在桂林的舞蹈活動(dòng)
（一）戴愛(ài)蓮在桂林的生活
（二）戴愛(ài)蓮在桂林的舞蹈創(chuàng)作、演出、教學(xué)、采風(fēng)等活動(dòng)
（三）戴愛(ài)蓮對(duì)抗戰(zhàn)舞蹈運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)

第十章 價(jià)值與啟迪
一、作用與價(jià)值
（一）筑成大后方“文化抗戰(zhàn)”的重要陣地，推動(dòng)了全面抗戰(zhàn)與持久抗戰(zhàn)
（二）構(gòu)成中國(guó)抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，強(qiáng)化了抗戰(zhàn)文化力量
（三）推進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展，打造了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的中國(guó)先進(jìn)文化
（四）培育藝術(shù)新苗，為新中國(guó)文藝造就文藝新軍
二、啟迪與意義
（一）中華民族在危難時(shí)刻可以創(chuàng)造藝術(shù)奇跡
（二）抗戰(zhàn)藝術(shù)是寶貴的文化遺產(chǎn)
（三）抗戰(zhàn)藝術(shù)是構(gòu)造民族精神的重要成分
（四）繼承抗戰(zhàn)藝術(shù)傳統(tǒng)是21世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的重要途徑

附：桂林抗戰(zhàn)藝術(shù)大事記（1937-1945年）
參考文獻(xiàn)
后記