李曉峰自選集

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	李曉峰著
出版社：	北岳文藝出版社
叢編項(xiàng)：	中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787537842358	出版時(shí)間：	2014-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	304	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)：李曉峰自選集》是《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)》之一，該自選集從策展的角度闡述了作者對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的觀點(diǎn)，反映了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)語(yǔ)境下的困惑與缺失。《李曉峰自選集》五個(gè)部分的劃分，涉及了策展言說(shuō)、展覽評(píng)論、現(xiàn)象批評(píng)和越來(lái)越多的研討發(fā)言與訪談對(duì)話，可反映當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)的一些特征或叫征候。讓人了解他們對(duì)藝術(shù)展覽策劃和組織的深入思考。

作者簡(jiǎn)介

　　李曉峰，男，漢族，1963 年生于天津，祖籍山東淄博。1981 年考入北京大學(xué)哲學(xué)系，主修哲學(xué)、美學(xué)，就讀期間任北大美術(shù)社社長(zhǎng)。1985 年畢業(yè)后分配到上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院至今?，F(xiàn)任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院史論系副教授，當(dāng)代藝術(shù)研究工作室主任，上海大學(xué)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。中國(guó)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)理事。編著《藝術(shù)導(dǎo)論》《基礎(chǔ)·基因》《中國(guó)雕塑1949—2010》《批評(píng)家的批評(píng)與自我批評(píng)》《形象的對(duì)視》《視覺(jué)的維度》等書籍三十余部；策劃“都市抽象”“都市靚麗”“動(dòng)靜”“態(tài)度”“海上一線”“以物之名”“飛翔的空間”“形象的對(duì)視”“視覺(jué)的維度”等四十多個(gè)展覽；撰寫《浮生涌動(dòng)》《靜水深流》《以物之名》《何謂沉香》《態(tài)度何為》《曜日孤峰》等文章一百余篇。

圖書目錄

001　策展言說(shuō)
003 抽象的面孔
006 都市的亮度
008 動(dòng)靜的態(tài)度
012 “新世說(shuō)”的意圖
017 如何讓空間飛翔
026 “閏月”的隱喻與彰顯
029 生已如流，藝當(dāng)何速
033 何謂“沉香”
035 “物是”的探問(wèn)
037 “物性”的主張
041 形象的對(duì)視
050 視覺(jué)的維度——學(xué)院“年度展”的開(kāi)始與持續(xù)
057　　展覽評(píng)論
059 探析“上海青年美術(shù)”的概念自足性
066 上海水墨的當(dāng)代情境
071 “草草畫社”的藝術(shù)主張與精神隱喻
077 藝術(shù)作品的展覽和展覽作品的場(chǎng)所
080 私人性背后的公共性與公共性背后的私人性
083 “正·在”的敘事
085 陶瓷：游牧的視角與當(dāng)代的懸疑
097 “山水、花鳥(niǎo)與人物”的背后
——“黃阿忠、孫良、姜建忠國(guó)畫近作三人聯(lián)展”評(píng)述
101 藝術(shù)怎樣通向自然
——第五屆“意大利國(guó)際雕塑雙年展”述評(píng)
109 藝術(shù)如何降落大地
——第五屆“日本越后妻有大地藝術(shù)三年展”述評(píng)
120 藝術(shù)與商業(yè)的戀戰(zhàn)
126 文化熱情讓財(cái)富與藝術(shù)交相輝映
135　　現(xiàn)象批評(píng)
137 89 上海美術(shù)：悄然無(wú)聲地尋找起點(diǎn)
141 90 上海美術(shù)的展示空間
145 上海藝術(shù)評(píng)論的存在及聲音
153 虛擬城市的藝術(shù)深度
157 走近畫室·走進(jìn)畫室
160 美術(shù)館的“MUSEUM”性和“GALLERY”化
164 作為美術(shù)館的需要與標(biāo)準(zhǔn)
169 用看畫的眼睛看世界
171 現(xiàn)實(shí)主義的今昔內(nèi)外
175 20 世紀(jì)90 年代中國(guó)當(dāng)代繪畫回眸與補(bǔ)遺
191 關(guān)于《批評(píng)家的批評(píng)與自我批評(píng)》
194 中國(guó)公共藝術(shù)的公共性與藝術(shù)性
201　　研討發(fā)言
203 學(xué)院雕塑的發(fā)展空間
209 “中國(guó)意象油畫”問(wèn)解
213 “中國(guó)性”與人性
215 超越畫種的“文脈中國(guó)”
218 “味象”的寫實(shí)中國(guó)
222 “出發(fā)”還是“出走”？
226 “三民”文化發(fā)展之我見(jiàn)
231 歷史命運(yùn)中的偉大情懷
233 “阻斷”與“通往”的互文
237 臨界點(diǎn)上的被選理由
240 蒼生有天堂
244 世俗的塵埃與藝術(shù)的舍利子
247　　訪談對(duì)話
249 誰(shuí)在影響青年美術(shù)
251 歡迎之后的警惕
253 雕塑與上海公共空間
255 在上海頂級(jí)地段開(kāi)設(shè)畫廊的理由
257 設(shè)計(jì)中的新折中主義與國(guó)際化風(fēng)潮
261 設(shè)計(jì)如何關(guān)乎民生
265 從路德維希夫婦捐贈(zèng)國(guó)際藝術(shù)品展談起
268 訪談錄——接受《黃河》雜志主編劉淳采訪實(shí)錄
287 后記