前 言 一代百老匯影像的中國背影第一章 爵士歌者：從默片走向有聲片
一 變革：從默片、現場奏樂走向有聲片
二 《爵士歌者》：有聲片的開端
三 小結 第二章 從《百老匯之歌舞》到《璇宮艷史》
一 《百老匯之歌舞》：歌舞美藝杰作
二 《璇宮艷史》一看再看，余味無窮
三 中國影響力：中美文化的交融與糅合第三章 輕歌劇、綜藝秀、時事秀、滑稽秀進入中國
一 輕歌?。簶犯卣?，藝林絕響
二 時事秀：華麗燦爛集歌舞諸家之大成
三 富麗秀：雪股玉腿醉倒上仙
四 綜藝秀與滑稽秀：玉肌顫動，粉腿飛舞
五 小結 第四章 梨園菊部皆遜色：齊氏富麗秀及旗下明星
一 齊格菲爾德與富麗秀：群香國里，眾玉山頭
二 齊格菲爾德旗下明星：初囀黃鶯，珠落玉盤
三 有關齊格菲爾德的四部歌舞片：驚世駭俗，萬人傾倒
四 Ziegfeld Touch：齊格菲爾德美學五 小結 第五章 音樂喜劇進入中國
一 音樂喜劇的開創(chuàng)者們：各領風騷，氣勢磅礴
二 派拉蒙、環(huán)球和?？怂梗河皹I(yè)史榮譽篇章
三 高德溫：攜埃迪·坎特雄視天下
四 米高梅：佳片迭出，王者風范
五 華納兄弟與哥倫比亞：奇招出擊，鑄造經典
六 小結 第六章 黑白世界中的五彩斑斕：巴比斯·伯克利銀海舊夢
一 歌舞人生：“打破影響界沉悶的空氣，創(chuàng)造歌舞界最新的記錄”
二 “舞魅”動人：窮聲色之美，極視聽之娛
三 怪才導演：名歌艷舞，傾國傾城
四 巴斯比·伯克利風格：豪華制作，夢幻奇觀
五 巴斯比·伯克利影響：歷經歲月卻不見滄桑 第七章 《畫舫緣》：開敘事音樂劇之先河
一 《畫舫緣》創(chuàng)作之路
二 《畫舫緣》劇情：展現宏大主題
三 《畫舫緣》在中國：吹拂戲劇音樂的春風
四 《畫舫緣》影響：開敘事音樂劇之先河
五 小結 第八章 好萊塢早期歌舞明星（上）
一 阿爾· 喬森
二 查爾斯·金
三 保羅·羅伯遜
四 尼爾森·艾迪
五 莫里斯·希佛萊
六 沃納·巴克斯特
七 狄克·鮑威爾
八 雷德·斯克爾頓
九 米基·魯尼
十 約瑟夫·史曲克勞
十一 喬治·M. 科漢
十二 約翰·布爾斯
十三 威廉·鮑威爾
十四 平·克勞斯貝
十五 詹姆斯·卡格尼
十六 阿道夫·門吉
十七 康奈德·奧康納
十八 金·凱利第八章 好萊塢早期歌舞明星（中）
一 梅·默里
二 梅·麥卡沃伊
三 克拉拉·鮑
四 比莉·朵芙
五 瓊·克勞馥
六 琵茜·洛芙
七 琵琵·黛妮爾
八 安妮塔·佩姬
九 勞拉·拉普蘭特
十 克勞黛·考爾白
十一 露易絲·蕾娜
十二 珍妮·蓋諾
十三 魯琵·姬蘭
十四 瓊·布朗黛爾
十五 朵樂絲·德里奧
十六 艾琳· 鄧恩
十七 宋雅·海妮
十八 秀蘭·鄧波兒第八章 好萊塢早期歌舞明星（下）
一 珍妮特·麥克唐納
二 艾麗絲·費伊
三 埃利諾·鮑威爾
四 狄安娜·德賓
五 朱迪·嘉蘭
六 維拉·佐麗娜
七 麗塔·海華絲
八 露西爾·鮑爾
九 埃塞爾·威廉姆斯
十 凱瑟琳·格雷森
十一 賽德·查里斯
十二 伊馮娜·德·卡洛
十三 蓓蒂·葛蘭寶第九章 黃金舞蹈組合：亞斯坦和羅杰斯
一 天生才智：羅杰斯和亞斯坦生平
二 珠聯璧合：亞斯坦和羅杰斯合作代表作
三 各自單飛：金粉帝國，依然精彩
四 不搖香已亂，無風花自飛：亞斯坦和羅杰斯的影響力第十章 早期美國歌舞片大師
一 作曲大師
二 編劇與唱詞
三 編舞
四 編曲第十一章 早期好萊塢歌舞片導演
一 恩斯特·劉別謙
二 哈里·博蒙特
三 羅伯特·Z. 倫納德
四 魯本·馬莫連
五 文森· 明尼利
六 喬治·史蒂芬斯
七 勞埃德·培根
八 茂文· 勒魯瓦
九 馬克·桑德里奇
十 詹姆斯·威爾
十一 W. S. 凡·戴克
十二 哈里·A. 波拉德
十三 喬治·西德尼第十二章 敘事音樂劇在中國的孕育與進一步傳播
一 對于好萊塢歌舞片的反思
二 從輕歌劇到音樂喜劇
三 在巔峰中把握永恒
四 三項全能明星在中國的登場
五 好萊塢歌舞片在港臺地區(qū)的傳播
六 小結第十三章 民國百老匯映像：一種全新研究視野的確立
一 萬花叢中的民國百老匯映像
二 品牌傳播：民國好萊塢映像
三 對中國歌舞劇現代化的影響
四 獨立價值：民國百老匯映像
五 小結結束語
后 記
附 錄 好萊塢歌舞片中英文一覽表
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