顧丞峰自選集

001 理評
003 當(dāng)代藝術(shù)的“盛世危言”
007 藝術(shù)體制是一個綜合體
010 重提當(dāng)代藝術(shù)的啟蒙價值
014 觀念的歷史
——考察與“水墨”有關(guān)的幾個概念
027 藝術(shù)公共性與公共性的誤區(qū)
036 從“接軌”到“尋找主體”
——中國當(dāng)代藝術(shù)的后續(xù)展望
039 有沒有第四種表述方式
045 聆聽畫外之音
——當(dāng)代繪畫觀念性研究
055 從主人公到看客
——1942 年以來美術(shù)作品中農(nóng)民形象分析
068 現(xiàn)實主義再認(rèn)識
083 現(xiàn)代化與中國藝術(shù)進程
095 “寫生”觀念在中國的衍變
106 意象油畫，形而上還是形而下
113 中國現(xiàn)代雕塑始于何時
117 “他的全部優(yōu)勢和缺陷都是自己的”
——顏文樑創(chuàng)作分期及相關(guān)問題
132 對平面美術(shù)媒體的思考
139 更富挑戰(zhàn)、更具前景的網(wǎng)絡(luò)批評
——從對肖魯?shù)摹扒逑础钡挠懻摽淳W(wǎng)絡(luò)媒體批評
143　　批評
145 “文化全球化”與美術(shù)批評的任務(wù)
155 觀念性藝術(shù)與持續(xù)闡釋
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165 內(nèi)部的“敵人”
168 “動物學(xué)家”與“食腐肉者”
171 雙重標(biāo)準(zhǔn)及其他
174 當(dāng)代批評，失語的困惑
178 又聞復(fù)古聲
181　　藝評
183 不確切的快感——寫在“都市浮情”展前
185 南京三年展印象札記
192 南京當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)印象記
198 重新做回自己——南京當(dāng)代藝術(shù)描述
210 穿行在白日夢中——旁觀南京“白日夢”展
213 藝術(shù)，以感覺的名義
——記“現(xiàn)象·影像”展及其引出的話題
220 一道歷史的門坎——廣州雙年展二十年回望
224 一個藝術(shù)家和一個時代
——隋建國雕塑二十年回顧
237 陌生的軀殼——楊明作品“椅凳”系列印象
240 任重道且遠(yuǎn)
——從與劉國松的對比看劉子建的水墨道路
246 新工筆，其在今乎？——寫在“非常融合”展前
249 壺公二剛
251 覆蓋下的歷史
253　　雜評
255 藝術(shù)的另種境界
257 那一刻，藝術(shù)是什么
259 被闡釋出來的歷史
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263 如何讓媒體不墮落
266 他山之玉，可以攻玉
——后現(xiàn)代藝術(shù)與中國
270 把“筆墨”還給筆墨
273 從塞尚到張愛玲
——“沉香”展贅言
276 要大，更要小
278 彭德之“雅”
281 期待“歷史的碩鼠”出現(xiàn)
——黃?！皠e了，北京”感言的感言
283 畢加索對中國藝術(shù)的影響
285 青山行不盡
——王伯敏先生仙逝隨感
287 后記