冀少峰自選集

001 現(xiàn)場(chǎng)003 游走與堅(jiān)守——湖北當(dāng)代藝術(shù)十年考察013 歷史的穿行——湖北油畫的歷史與現(xiàn)狀040 變動(dòng)中的藝術(shù)景象之傅中望041 變動(dòng)中的藝術(shù)景象之周向林042 變動(dòng)中的藝術(shù)景象之魏光慶043 變動(dòng)中的藝術(shù)景象之方少華044 變動(dòng)中的藝術(shù)景象之曾梵志045 為什么是“中轉(zhuǎn)”059 對(duì)視：精神的圖景061 對(duì)視之傅中望062 對(duì)視之史金淞063 對(duì)視之賀棣秋064 對(duì)視之王思順065 再歷史·社會(huì)主義經(jīng)驗(yàn)的視覺見證072 收藏作為一種知識(shí)結(jié)構(gòu)074 復(fù)位與重建：中國(guó)工業(yè)版畫特色收藏的啟示078 再解讀：2013 年威尼斯雙年展平行展　　　　——對(duì)望：中意當(dāng)代藝術(shù)展083 為什么是1960091 在場(chǎng)093 虛構(gòu)歷史的另一種途徑　　　　 ——解讀張桂林的絲網(wǎng)版畫097 岳敏君：是什么讓我與眾不同112 永遠(yuǎn)的攀登者——楊之光118 開啟內(nèi)心的一種沖動(dòng)——洪凌的藝術(shù)·02·121 生存的痕跡與心靈的追問(wèn)——蒼鑫藝術(shù)的啟示133 有限中尋求無(wú)限——傅中望藝術(shù)的意義152 悖論與交錯(cuò)間——談石磊的藝術(shù)162 篡圖——方少華藝術(shù)的啟示168 生命的歷程——讀張廣慧的畫172 拍之外，還有什么——讀李郁+ 劉波的攝影175 野性的激情——陳文令的藝術(shù)182 傅中望與《收·藏·洗·曬》184 展望與《無(wú)所遁形》185 張永見與《利刃系列》186 姜杰與《向前進(jìn)·向前進(jìn)》188 隋建國(guó)與《赤土》《盲空間》190 穿透現(xiàn)實(shí)世界的灰墻去感受背后的那束光　　　　——談陳勇勁的水彩藝術(shù)193 靈魂的微筆——姜淼的畫196 空間權(quán)力與圖像記憶——朗雪波的藝術(shù)199 裂·變——周虹的藝術(shù)202 從長(zhǎng)城到桌山——華繼明的藝術(shù)206 幻影秘境——巴西雷的圖像世界209 內(nèi)心的希望——讀江衡的畫214 他們與我無(wú)關(guān)——讀王清麗的畫218 激情在燃燒——讀龍虎的畫221 精神的自然——讀孟濤的畫224 秘密地盛開——讀高虹的畫225 再水墨227 從水墨到再水墨——2000—2012 年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)236 舍一畫而誰(shuí)耶——讀張?jiān)彽漠嫛?3·239 異度空間的力量——談南溪的水墨圖像247 徐冰之《芥子園》山水卷249 蔣世國(guó)之美麗生活251 崔強(qiáng)之中國(guó)制造253 袁曉舫之千里江山255 魏光慶之梅蘭竹菊257 張大力之對(duì)話259 楊國(guó)辛的《蟄》261 溫和的顛覆——?jiǎng)c和藝術(shù)的意義265 有圖就有真相——讀蔡廣斌的畫269 周涌之《美胸圖》271 在解構(gòu)與建構(gòu)間——洪耀彈線的啟示275 澄明之境——讀沈勤的畫278 都市之光——白聯(lián)晟的水墨藝術(shù)280 想入非非——讀閆永軍的畫283 后記