三個(gè)三重奏

　　《三個(gè)三重奏》以第一人稱敘，講了三個(gè)故事，類似室內(nèi)樂三重奏。國(guó)企老總杜遠(yuǎn)方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學(xué)的女教師家中。兩人會(huì)發(fā)生什么？怎么發(fā)生？幾乎在杜遠(yuǎn)方逃亡的同時(shí)，得到過杜遠(yuǎn)方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類似北京798藝術(shù)區(qū)一個(gè)藝術(shù)工作室，白色藝術(shù)家施展最前沿的色彩學(xué)試圖讓大秘開口。《三個(gè)三重奏》第三個(gè)故事是敘述者“我”的故事：“我”從小理的理想是住在圖書館，中年以后其書齋已相當(dāng)一個(gè)小圖書館。某天“我”在一個(gè)朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當(dāng)了一名臨終關(guān)懷志愿者――在“我”這里是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國(guó)頭等熱門的貪官題材，但寧肯真正感興趣的是權(quán)力演進(jìn)的歷史、權(quán)力在日常生活領(lǐng)域中對(duì)兩性的影響、對(duì)人的異化。三個(gè)故事，不同維度的講述，杜遠(yuǎn)方的故事，居延澤的故事既獨(dú)立成章，也相互關(guān)聯(lián)，而以注解的形式出現(xiàn)的“我”的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質(zhì)上與另外兩個(gè)故事形成對(duì)立反差。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言說：“寧肯將尖銳的政治批評(píng)與深刻的人性解剖結(jié)合在一起，更重要的是他創(chuàng)造了自己的故事與文體。”閻連科說：“寧肯創(chuàng)造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學(xué)的舞臺(tái)上也有自己獨(dú)有的舞姿和歌聲。”

　　寧肯，1959年生，小說家，老舍文學(xué)獎(jiǎng)得主，早年受北島影響寫詩(shī)，1982年在《萌芽》發(fā)表詩(shī)歌處女作，有15年寫詩(shī)經(jīng)歷，為其后來的小說寫作帶來重要影響，小說多有隱喻、象征，注重語(yǔ)言，使他與多數(shù)中國(guó)小說家區(qū)別開來。寧肯生長(zhǎng)于北京胡同，1984年大學(xué)畢業(yè)去了西藏，在拉薩哲蚌寺下的一個(gè)小山村住下來，終日面對(duì)學(xué)。詩(shī)歌，北京，西藏，是寧肯寫作中的三個(gè)因素，同時(shí)擁有這三個(gè)因素的中國(guó)作家絕無僅有，2001年寧肯涉及北京與西藏的長(zhǎng)篇小說《蒙面之城》問世，引起轟動(dòng)，可以看作是三個(gè)特點(diǎn)的結(jié)果，也為寧肯贏得首個(gè)重要文學(xué)獎(jiǎng)――老舍文學(xué)獎(jiǎng)。寧肯的另一部重要作品是2010年問世的《天？藏》，小說講述了一名大學(xué)青年哲學(xué)教師來到西藏自我救贖的故事，為寧肯第二次摘得老舍文學(xué)獎(jiǎng)，并獲得首屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)，入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。寧肯以創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說為主，還有《沉默之門》《環(huán)形山》。