戲劇藝術概論

導論 百變魔方——戲劇觀念的歷史沿革
第一節(jié) 歐洲戲劇觀念的變遷
第二節(jié) 中國戲劇觀念的演進
第一章 古典歲月——神和英雄的天地
第一節(jié) 戲劇藝術的起源與形成
第二節(jié) 古希臘、古羅馬和中世紀戲劇藝術
第三節(jié) 文藝復興時期的戲劇
第二章 古典歲月——以歌舞演故事
第一節(jié) 中國古典戲曲的起源
第二節(jié) 戲曲的形成與宋金雜劇
第三節(jié) 宋元南戲與元雜劇
第四節(jié) 明清傳奇
第五節(jié) 花部的興起與京劇的形成
名作賞析《牡丹亭》的戲曲意蘊
第三章 價值重建與戲劇的歷史性轉型
第一節(jié) 古典主義、啟蒙主義和浪漫主義戲劇
第二節(jié) 早期現(xiàn)實主義戲劇和自然主義戲劇
第三節(jié) 清末的戲曲改革運動
名作賞析《艾那尼》：一面高揚的浪漫主義大旗
第四章 多元的時代——西方戲劇的繁榮和發(fā)展
第一節(jié) 現(xiàn)實主義戲劇
第二節(jié) 現(xiàn)代主義戲劇
第三節(jié) 追求劇場表現(xiàn)的先鋒戲劇思潮
名作賞析尤金·奧尼爾的表現(xiàn)主義戲劇《瓊斯皇》
第五章 驟變的時代——中國現(xiàn)代戲劇的探索和實踐
第一節(jié) 中國現(xiàn)代戲劇在探索中形成
第二節(jié) 政治語境下曲折發(fā)展的中國現(xiàn)代戲劇
第三節(jié) 新時期中國戲劇藝術的多元化
名作賞析《獲虎之夜》的戲劇情境
第六章 戲劇性格（靈魂）：塑造與呈現(xiàn)
第一節(jié) 作為戲劇存在基礎的性格（靈魂）
第二節(jié) 性格（靈魂）——動作中的塑造
第三節(jié) 性格（靈魂）——語言中的呈現(xiàn)
名作賞析《人民公敵》的人物塑造
第七章 矛盾沖突對于戲劇的意義
第一節(jié) 沒有沖突就沒有戲劇
第二節(jié) 戲劇沖突的特點
第三節(jié) 戲劇沖突——疏離和顛覆
名作賞析《雷雨》中的戲劇沖突
第八章 戲劇情節(jié) 的藝術機巧
第一節(jié) 戲劇情節(jié) 的觀念
第二節(jié) 情節(jié) ：起承轉合的整一性
第三節(jié) 完滿情節(jié) 的體認
第九章 結構與戲劇風貌
第一節(jié) 戲劇結構——涵義、價值和特性
第二節(jié) 戲劇結構的文本類型
第三節(jié) 橫向式結構和縱向式結構
名作賞析《茶館》的結構藝術
第十章 戲劇語言：動作性、個性與抒情性
第一節(jié) 戲劇語言的動作性特征
第二節(jié) 戲劇語言的個性化特征
第三節(jié) 戲劇語言的抒情性特征
名作賞析《櫻桃園》語言的抒情色彩
第十一章 寫實與寫意、再現(xiàn)與表現(xiàn)
第一節(jié) 寫實與再現(xiàn)
第二節(jié) 寫意與表現(xiàn)
第三節(jié) 寫實與寫意
第十二章 戲劇技巧的形式和種類
第一節(jié) 引領觀眾的向導——懸念
第二節(jié) 突變的藝術——突轉與發(fā)現(xiàn)
第三節(jié) 偶然性因素的運用——誤會和巧合
名作賞析《羅密歐與朱麗葉》的戲劇技巧
第十三章 崇高與滑稽的藝術
第一節(jié) 崇高、悲劇和巧合
第二節(jié) 滑稽與喜劇
第三節(jié) 悲喜劇和喜悲劇
名作賞析《狗兒爺涅槃》的悲劇性
第十四章 超越生命——歷史與歷史劇
第一節(jié) 歷史劇的基本特征
第二節(jié) 歷史與虛構
第三節(jié) 歷史劇與現(xiàn)實
第十五章 存在主義、荒誕派和后現(xiàn)代戲劇
第一節(jié) 存在主義戲劇
第二節(jié) 荒誕派戲劇
第三節(jié) 后現(xiàn)代戲劇
第十六章 戲劇表導演藝術
第一節(jié) 戲劇表演：表現(xiàn)一體驗一間離
第二節(jié) 戲劇導演：戲劇舞臺上的上帝
第三節(jié) 新異的后現(xiàn)代戲劇表導演藝術
參考文獻
后記