中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)物象研究

第一章 中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)物象類型論
第一節(jié) 物象：由詩(shī)歌到小說(shuō)
一、詩(shī)歌物象
二、小說(shuō)物象
第二節(jié) 古典主義小說(shuō)：意境理論框架下的小說(shuō)物象
一、意境理論
二、意境理論框架下的小說(shuō)物象
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)：寫(xiě)實(shí)理論框架下的小說(shuō)物象
一、現(xiàn)實(shí)主義理論
二、現(xiàn)實(shí)主義理論框架下的小說(shuō)物象
第四節(jié) 浪漫主義小說(shuō)：抒情理論框架下的小說(shuō)物象
一、浪漫主義理論
二、浪漫主義理論框架中的小說(shuō)物象
第五節(jié) 現(xiàn)代主義小說(shuō)：現(xiàn)代主義理論框架下的小說(shuō)物象
一、現(xiàn)代主義理論
二、現(xiàn)代主義理論框架中的小說(shuō)物象
第二章 20世紀(jì)20年代小說(shuō)物象論
第一節(jié) 魯迅小說(shuō)物象
一、啟蒙主義小說(shuō)理論與魯迅小說(shuō)物象
二、實(shí)象：功能的全面拓展
三、比象：重在描物畫(huà)人及寓意
四、興象：源于傳統(tǒng)卻高于傳統(tǒng)
五、魯迅小說(shuō)物象藝術(shù)的獨(dú)特性
第二節(jié) 20世紀(jì)20年代鄉(xiāng)土小說(shuō)物象
一、關(guān)于“鄉(xiāng)土小說(shuō)”
二、實(shí)象運(yùn)用與風(fēng)景畫(huà)的描摹
三、實(shí)象運(yùn)用與風(fēng)俗畫(huà)的展現(xiàn)
四、暗藏危機(jī)的興象
五、成績(jī)有限的比象
第三節(jié) 浪漫抒情派小說(shuō)物象
一、關(guān)于浪漫抒情派
二、決定流派特征的興象運(yùn)用
三、同寫(xiě)性心理，用象各不同
四、未受重用的實(shí)象
第四節(jié) 廢名小說(shuō)物象
一、廢名小說(shuō)中的物象
二、繼承：《竹林的故事》及《桃園》物象
三、創(chuàng)新：《橋》的物象藝術(shù)
四、物象運(yùn)用與小說(shuō)文體
第五節(jié) 20世紀(jì)20年代女作家群小說(shuō)物象
一、以季節(jié)山水為核心的興象
二、差強(qiáng)人意的比象
三、脫穎而出的凌叔華
四、物象運(yùn)用與小說(shuō)的藝術(shù)特征
第六節(jié) 20世紀(jì)20年代小說(shuō)物象總論
第三章 20世紀(jì)30年代小說(shuō)物象論
第一節(jié) 早期普羅小說(shuō)物象
一、關(guān)于普羅小說(shuō)
二、有心力的興象創(chuàng)造
三、興象的比象化運(yùn)用與傳統(tǒng)比象的翻新。
四、人體物象的意識(shí)形態(tài)化
五、物象羅列與激情表達(dá)
第二節(jié) 施蟄存小說(shuō)物象
一、關(guān)于心理小說(shuō)
二、綜合運(yùn)用的實(shí)象
三、更為成熟的興象比象化運(yùn)用
四、巧妙多樣的比象
五、施蟄存小說(shuō)物象藝術(shù)特征。
第三節(jié) 新感覺(jué)派小說(shuō)物象
一、新感覺(jué)派小說(shuō)與消費(fèi)社會(huì)
二、回歸于物本身的實(shí)象
三、比象：物的人化與人的物化的有效途徑
四、零星、片斷的興象
五、物象運(yùn)用與小說(shuō)形式創(chuàng)新
第四節(jié) 沈從文小說(shuō)物象
一、湘西小說(shuō)物象
二、都市小說(shuō)物象
第五節(jié) 老舍小說(shuō)物象概述
一、老舍小說(shuō)物象
二、重在寫(xiě)人并成就其“百科全書(shū)”風(fēng)格的實(shí)象
三、比象運(yùn)用與其語(yǔ)言風(fēng)格的形成
四、別具特色的綜合性物象
第六節(jié) 20世紀(jì)30年代鄉(xiāng)土小說(shuō)物象――以茅盾、吳組緗和葉紫為中心
一、關(guān)于20世紀(jì)30年代的鄉(xiāng)土小說(shuō)。
二、實(shí)象藝術(shù)的新發(fā)展
三、興象運(yùn)用與同期鄉(xiāng)土作家的另一副筆墨
四、乏善可陳的比象運(yùn)用
第七節(jié) 巴金小說(shuō)物象
一、巴金小說(shuō)藝術(shù)風(fēng)格
二、物象的獨(dú)創(chuàng)性與體系化
三、主觀色彩強(qiáng)烈的物象運(yùn)用
四、有限的實(shí)象運(yùn)用
第八節(jié) 20世紀(jì)30年代小說(shuō)物象總論
第四章 20世紀(jì)40年代小說(shuō)物象論
第一節(jié) 張愛(ài)玲小說(shuō)物象
一、張愛(ài)玲小說(shuō)中的物象
二、物象的創(chuàng)新
三、物象運(yùn)用手法的創(chuàng)新
四、物象功能創(chuàng)新與小說(shuō)文體模式
第二節(jié) 蕭紅小說(shuō)物象
一、景物作為小說(shuō)的主角
二、人、物并置與比象運(yùn)用手法的創(chuàng)新
三、東北地域色彩鮮明的民俗物象
四、物象運(yùn)用與文體特征
第三節(jié) 《圍城》物象
一、取象范圍的空前擴(kuò)大
二、物象功能的拓展
三、物象藝術(shù)的獨(dú)特性
第四節(jié) 趙樹(shù)理小說(shuō)物象
一、自然物象的全面退隱
二、實(shí)象運(yùn)用的道具化
三、以寫(xiě)人為目的的比象
四、現(xiàn)代小說(shuō)物象藝術(shù)的“終結(jié)者”
第五節(jié) 后期浪漫派小說(shuō)物象――以徐哥、名氏為中心
一、徐言于和名氏的浪漫奇情小說(shuō)
二、奇象構(gòu)奇境，奇境寫(xiě)奇人、敘奇事
三、比象：奇象喻奇人
四、繼承與創(chuàng)新兼具的興象
五、物象鋪排與夸張手法
第六節(jié) 20世紀(jì)40年代小說(shuō)物象總論
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)