蒂耶波洛的圖畫智力

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	（美）斯維特蘭娜·阿爾珀斯，（英）邁克爾·巴克森德?tīng)?著；王玉冬譯
出版社：	江蘇美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	鳳凰文庫(kù)藝術(shù)理論研究系列
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論

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ISBN：	9787534460586	出版時(shí)間：	2014-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	340	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《鳳凰文庫(kù)藝術(shù)理論研究系列：蒂耶波洛的圖畫智力》依循蒂耶波洛的創(chuàng)作程序，先后探討畫家的素描作品、小幅油畫稿以及大型壁畫。其中，對(duì)維爾茨堡階梯廳天頂《四大陸》壁畫的分析，是本書(shū)的高潮部分。具體論題包括：蒂耶波洛如何在繪畫中抵制敘事性事件，他如何積極地利用繪畫過(guò)程中的不確定性和重復(fù)性，他又是如何去“演繹”過(guò)去、如何去“演繹”自己，他的素描如何在他整個(gè)繪畫過(guò)程中發(fā)揮自己的建構(gòu)作用，他如何利用設(shè)計(jì)與成品之間在比例上的差異，自然光與圖畫的內(nèi)部光在他的作品中如何展開(kāi)對(duì)話，觀者自身的移動(dòng)如何影響了他的創(chuàng)作，二維與三維之間的那種緊張關(guān)系怎樣成為了他的一種表現(xiàn)手段，洛可可藝術(shù)形式結(jié)構(gòu)背后隱藏了怎樣的深層邏輯，以及蒂耶波洛那些并無(wú)明顯道德說(shuō)教的畫作最終如何獲得了一種莫名的道德力量，等等。

作者簡(jiǎn)介

　　斯維特蘭娜·阿爾珀斯（SvetlanaAlpers，1936-），“新藝術(shù)史”的積極倡導(dǎo)者之一，長(zhǎng)期任教于加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史系。主要著作包括《帕拉達(dá)要塞的裝飾》（1971）、《描寫的藝術(shù)：17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)》（1983）、《倫勃朗的企業(yè)：畫室與市場(chǎng)》（1988）、《魯賓斯的形成》（1995）、《藝術(shù)的煩惱：維拉凱斯及其他》（2005）等。邁克爾·巴克森德?tīng)枺∕ichaelBaxandall，1933-2008），20世紀(jì)后半葉最重要的藝術(shù)史家之一。曾任教于瓦爾堡研究所、倫敦大學(xué)和加州大學(xué)伯克利分校。主要學(xué)術(shù)著作包括《喬托與人文學(xué)者》（1971）、《15世紀(jì)意大利的繪畫與體驗(yàn)》（1972）、《文藝復(fù)興時(shí)期德國(guó)的椴木雕刻家》（1980）、《意圖的模式》（1985）、《陰影與啟蒙》（1995）、《圖畫的文字》（2003）等。自傳《記憶片段》與小說(shuō)《走近卡斯帕爾》出版于2010年。

圖書(shū)目錄

序言
蒂耶波洛年譜
第一章品味蒂耶波洛
l 被遺忘了的蒂耶波洛
2 繪畫
3 畫家
4 充滿謀略的繪畫
5 演繹委羅內(nèi)塞
6 作為謀略手段的狗、云和柱子
7 作為圖畫主題的發(fā)現(xiàn)題材
8 偏離主題的敘事69
9 《發(fā)現(xiàn)摩西》中的音樂(lè)
10 魔力
第二章探索的手段：素描、顏色和光
(一)素描
l 硬筆淡彩
2 手的運(yùn)動(dòng)
3 線條與物體的所知邊沿
4 制造外像
5 總結(jié)：平面進(jìn)程與視覺(jué)進(jìn)程
(二)顏色
6油畫草稿
7作為音色的色彩與作為光的顏色
8走向壁畫
(三)光
9 陰影：柯升對(duì)蒂耶波洛的評(píng)價(jià)
10 光的移動(dòng)性(葛素阿提派圣母堂1)
11 對(duì)地點(diǎn)采光的應(yīng)對(duì)(葛素阿提派圣母堂2)
12移動(dòng)光所帶來(lái)的刺激
第三章維爾茨堡的階梯廳
(一)地點(diǎn)
l 巴爾塔薩·諾依曼的光劇場(chǎng)：來(lái)源與表平面
2 巡回：對(duì)明窗作出的應(yīng)對(duì)
(二)人物
3 論“回旋對(duì)稱”
4 意義與維度
5 組別：對(duì)油畫草稿的增殖
(三) 洛可可句法
6 并非沒(méi)有組織的迷宮
7 素描、縮放與自相似
8 洛可可杠桿：物體與區(qū)域
(四)《歐羅巴》的趣味
9 《歐羅巴》的問(wèn)題
lO 定義道德
附錄：現(xiàn)在原址的蒂耶波洛作品
注釋與參考文獻(xiàn)
譯后記