前海戲曲研究：中國(guó)戲曲通論（套裝上下冊(cè)）

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	張庚，郭漢城著
出版社：	文化藝術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	前海戲曲研究
標(biāo)　簽：	戲劇藝術(shù)/舞臺(tái)藝術(shù) 戲劇藝術(shù)理論藝術(shù)

購(gòu)買這本書可以去

ISBN：	9787503957277	出版時(shí)間：	2014-04-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	600	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《前海戲曲研究：中國(guó)戲曲通論（套裝上下冊(cè)）》由張庚、郭漢城為代表的10位戲曲理論者，精匯畢生研究成果，傾注各自才華心智而通力合作完成，是迄今為止最為全面、系統(tǒng)、完整的戲曲理論論著，不僅在當(dāng)時(shí)具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，即使對(duì)當(dāng)下以及未來(lái)的戲曲舞臺(tái)實(shí)踐也都仍然可以發(fā)揮重要的理論指導(dǎo)作用。全書十一章，對(duì)戲曲的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)；對(duì)戲曲的文學(xué)、音樂(lè)、表演、導(dǎo)演及舞臺(tái)美術(shù)、劇目生產(chǎn)等各個(gè)藝術(shù)環(huán)節(jié)，都進(jìn)行了全面細(xì)致的闡述，并且各個(gè)部分都蘊(yùn)含著整體的內(nèi)在聯(lián)系，堪稱戲曲理論研究著述中的經(jīng)典之作。

作者簡(jiǎn)介

　　張庚（1911年—2003年），原名姚禹玄，生于1911年1月22日，湖南長(zhǎng)沙人。中國(guó)戲劇理論家、教育家、戲曲史家。1934年參加左翼劇聯(lián)，開始從事戲劇活動(dòng)。他對(duì)表演、導(dǎo)演、音樂(lè)都有較深的修養(yǎng)。在將近半個(gè)世紀(jì)的編輯、教學(xué)、研究和領(lǐng)導(dǎo)戲劇運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐中，撰寫了大量有關(guān)戲劇藝術(shù)和戲劇運(yùn)動(dòng)的評(píng)論、講稿、報(bào)告、論文和專著。中華人民共和國(guó)建立后，他全力投身于戲曲革新工作，認(rèn)真貫徹“百花齊放，推陳出新”的方針，對(duì)編演現(xiàn)代戲、新編歷史劇和整理改編傳統(tǒng)劇目等進(jìn)行了深入探討和有益的實(shí)踐。郭漢城，戲曲評(píng)論家，1917年生于浙江省蕭山。1938年入延安陜北公學(xué)學(xué)習(xí)。1943年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任察哈爾省文化局副局長(zhǎng)、省文聯(lián)主任，華北行政委員會(huì)文藝處副處長(zhǎng)。新中國(guó)成立后，歷任中國(guó)戲曲研究院劇目研究室認(rèn)行，文化部藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)兼戲曲研究所所長(zhǎng)，《戲曲研究》叢刊主編，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第二屆學(xué)科評(píng)議組成員，中國(guó)劇協(xié)第三屆常務(wù)理事、第四屆副主席，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。著有《戲曲劇目論集》、《當(dāng)代戲曲發(fā)展軌跡》等，與張庚合作主編《中國(guó)戲曲通史》、《中國(guó)戲曲通論》等。

圖書目錄

前言
第一章中國(guó)戲曲與中國(guó)社會(huì)
第一節(jié) 自成體系的中國(guó)戲曲
第二節(jié) 戲曲生存與延續(xù)的社會(huì)條件
第三節(jié) 戲曲的全國(guó)化
第四節(jié) 戲曲的現(xiàn)代化
第二章中國(guó)戲曲的人民性
第一節(jié) 人民性的涵義及性質(zhì)
第二節(jié) 古代戲曲的人民性
第三節(jié) 有關(guān)傳統(tǒng)劇目人民性的幾個(gè)問(wèn)題
第四節(jié) 當(dāng)代戲曲的人民性
第三章戲曲的藝術(shù)形式
第一節(jié) 詩(shī)、樂(lè)、舞的綜合與戲曲形式的形成
第二節(jié) 戲曲形式的節(jié)奏性
第三節(jié) 戲曲形式的虛擬性
第四節(jié) 戲曲形式的程式性
第四章戲曲的藝術(shù)方法
第一節(jié) 不同的舞臺(tái)形象創(chuàng)造方法
第二節(jié) 戲曲意象的創(chuàng)造規(guī)律
第三節(jié) 戲曲藝術(shù)方法的實(shí)質(zhì)
第五章戲曲文學(xué)
第一節(jié) 劇詩(shī)
第二節(jié) 戲曲的人物塑造
第三節(jié) 戲曲的情節(jié)結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 戲曲的沖突
第五節(jié) 戲曲的體裁
第六節(jié) 戲曲的語(yǔ)言
第六章戲曲音樂(lè)
第一節(jié) 戲曲音樂(lè)的特征
第二節(jié) 戲曲音樂(lè)的構(gòu)成
第三節(jié) 戲曲音樂(lè)的體現(xiàn)手段
第七章戲曲表演
第一節(jié) 獨(dú)具品格的表演藝術(shù)
第二節(jié) 表演程式
第三節(jié) 腳色行當(dāng)
第四節(jié) 塑造舞臺(tái)形象的美學(xué)追求
第五節(jié) 戲曲的舞臺(tái)體驗(yàn)
第八章戲曲舞臺(tái)美術(shù)
第一節(jié) 人物造型
第二節(jié) 景物造型
第九章戲曲導(dǎo)演
第一節(jié) 戲曲導(dǎo)演的歷史傳統(tǒng)
第二節(jié) 戲曲導(dǎo)演的職能
第三節(jié) 戲曲導(dǎo)演的構(gòu)思活動(dòng)
第四節(jié) 戲曲導(dǎo)演的專業(yè)手段
第五節(jié) 戲曲導(dǎo)演的觀眾意識(shí)
第十章戲曲與觀眾
第一節(jié) 娛樂(lè)與教育
第二節(jié) 距離與共鳴
第三節(jié) 欣賞與創(chuàng)造
第四節(jié) 適應(yīng)與引導(dǎo)
第十一章戲曲的推陳出新
第一節(jié) 中國(guó)戲曲改革的道路
第二節(jié) 戲曲革新的歷史回顧
第三節(jié) 推陳出新的未來(lái)探索
后記