影視賞析

第一章  激情圣殿里的集體狂歡——認(rèn)識(shí)電影
基本理論
一、電影與科技
二、電影與娛樂(lè)
三、電影與商業(yè)
作品賞析
數(shù)字技術(shù)營(yíng)造奇觀下的藝術(shù)真實(shí)——電影《阿凡達(dá)》賞析
后現(xiàn)代語(yǔ)境下娛樂(lè)拼盤(pán)的審美意蘊(yùn)——電影《讓子彈飛》賞析
拓展訓(xùn)練
第二章  雙重?cái)⑹聽(tīng)I(yíng)造的光影世界——電影時(shí)空
基本理論
一、電影的時(shí)空維度
二、敘事中的故事與情節(jié)
三、敘事的時(shí)間和空間
作品賞析
三重時(shí)空的敘述——丹尼·鮑爾電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》賞析
巖井俊二電影《情書(shū)》敘事視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換分析
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第三章  多維角度的語(yǔ)言模式——視聽(tīng)語(yǔ)言
基本理論
一、影像畫(huà)面
二、聲音元素
三、聲畫(huà)關(guān)系
作品賞析
青春夢(mèng)囈——侯孝賢作品《最好的時(shí)光》賞析
《羅拉快跑》中電影元素的運(yùn)用及文化分析
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第四章  組裝與編排而成的藝術(shù)——蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭
基本理論
一、什么是蒙太奇
二、蒙太奇的分類(lèi)及特征
三、蒙太奇的功能
四、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭
作品賞析
讓剪輯重組劇情張力——大衛(wèi)·芬奇作品《龍紋身女孩》賞析
長(zhǎng)鏡頭打造的自然主義——達(dá)內(nèi)兄弟電影《一諾千金》評(píng)析
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第五章  形式與風(fēng)格的探索——電影類(lèi)型
基本理論
一、電影流派
二、紀(jì)錄片
三、實(shí)驗(yàn)電影
四、動(dòng)畫(huà)片
作品賞析
因“場(chǎng)”的力量而長(zhǎng)盛不衰——好萊塢劇情片魅力探微
羅曼-波蘭斯基：洞悉黑暗人性的精靈
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第六章  魔法盒子打造的家庭影院——讀解電視
基本理論
一、電視與技術(shù)
二、電視的基本屬性
三、電視的文化屬性
四、電視節(jié)目的形態(tài)
作品賞析
讀解電視新聞節(jié)目的故事化潮流——以《新聞?wù){(diào)查》為例
論電視節(jié)目海外模式的本土化改造——以《非誠(chéng)勿擾》與《中國(guó)好聲音》為例
拓展訓(xùn)練
第七章  重組與創(chuàng)構(gòu)話(huà)語(yǔ)頻道——讀解電視劇
基本理論
一、電視劇的大眾文化特征
二、電視劇敘事中的戲劇沖突
三、電視劇的敘事與造型
作品賞析
欲望的疏離與縫合一《親情樹(shù)》、《香樟樹(shù)》、《相思樹(shù)》之現(xiàn)實(shí)審美意義
論教育題材電視劇的娛樂(lè)化
——以美日韓青春偶像劇為例
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第八章  神奇巧妙的編織藝術(shù)——電視劇講故事的要素
基本理論
一、主題是電視劇的靈魂
二、人物是電視劇的核心
三、情節(jié)結(jié)構(gòu)是電視劇的骨肉
四、臺(tái)詞是電視劇的眼睛
作品賞析
話(huà)語(yǔ)精神與敘事策略的圓融——評(píng)電視劇《爸媽不容易》
歲月中的女人與現(xiàn)實(shí)中的女人——編劇王宛平與王麗萍比較
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第九章  社會(huì)生產(chǎn)與大眾審美的整合——電視劇的類(lèi)型化
基本理論
一、電視劇的類(lèi)型化表現(xiàn)形態(tài)
二、電視劇的類(lèi)型
三、類(lèi)型與反類(lèi)型
作品賞析
類(lèi)型與變化——以諜戰(zhàn)劇《潛伏》、《黎明之前》、《風(fēng)語(yǔ)》為例
身份認(rèn)同的焦慮和渴望——《士兵突擊》受眾心理分析
拓展訓(xùn)練
第十章  重現(xiàn)與別樣的美——影視改編
基本理論
一、影視改編的方法
二、影視改編的基本模式
三、電影與電視劇改編的異同作品賞析
以純愛(ài)與大義之名——論《山楂樹(shù)之戀》和《金陵十三釵》的電影改編
在忠實(shí)與創(chuàng)造之間平衡——評(píng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》電視劇改編
拓展訓(xùn)練
第十一章  深層意蘊(yùn)的審美接受與交流——影視評(píng)論
基本理論
一、影視鑒賞的特征
二、影視評(píng)論的方法
三、影視評(píng)論的寫(xiě)作
作品賞析
后現(xiàn)代語(yǔ)境下的電影敘事策略——昆汀·達(dá)倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》賞析
王全安電影《白鹿原》符號(hào)學(xué)意義解析
拓展訓(xùn)練
參考書(shū)目
后記