中國電影研究

引言
第一講 第一代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、張石川的《孤兒救祖記》
三、鄭正秋的《姊妹花》
四、第一代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第二講 第二代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、吳永剛及其《神女》
三、袁牧之及其《馬路天使》
四、蔡楚生及其《漁光曲》、《一江春水向東流》
五、費穆及其《小城之春》
六、第二代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第三講 第三代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、水華及其《林家鋪子》
三、謝鐵驪及其《早春二月》
四、謝晉及其《紅色娘子軍》、《芙蓉鎮(zhèn)》
五、第三代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第四講 第四代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、吳貽弓及其《城南舊事》
三、謝飛及其《香魂女》
四、第四代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第五講 第五代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、陳凱歌及其《黃土地》、《霸王別姬》
三、張藝謀及其《紅高粱》、《秋菊打官司》
四、第五代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
第六講 新生代導(dǎo)演與電影藝術(shù)
一、電影觀念和審美追求
二、姜文的《陽光燦爛的日子》
三、賈樟柯的《小武》
四、新生代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造
后記