現(xiàn)代性的悖反：當(dāng)代中國影視文化研究（2005-2012）

　　《現(xiàn)代性的悖反：當(dāng)代中國影視文化研究（2005-2012）》以2005-2012年的影視文化現(xiàn)象作為研究對(duì)象，試圖討論幾個(gè)問題：首先，伴隨新世紀(jì)資本涌流，中國影視文化呈現(xiàn)出不同既往的癥候。例如，中國電影的敘事發(fā)生了結(jié)構(gòu)型轉(zhuǎn)型。國產(chǎn)大片作為極具標(biāo)志性電影類型橫貫十年電影史。這些彼此雷同不斷復(fù)制的敘事模式雖然屢次遭到學(xué)者詬病，卻始終得到票房與資本的青睞。在國產(chǎn)大片之側(cè)，是中國電影的重新排列組合。而電影格局的轉(zhuǎn)變也引發(fā)了電影功能的相應(yīng)變化。其次，在新世紀(jì)中國影視文化的轉(zhuǎn)型過程中，歷史中的遺產(chǎn)和債務(wù)也將得到不同以往的改寫與再闡釋。這將主要體現(xiàn)在影視劇對(duì)于“紅色歷史”的重寫之中。但是，這次改寫和重述何以是“最成功的一次”，這次實(shí)踐提供了不同以往的哪些因素，又改變了哪些，是何種文化和社會(huì)語境促使這次改寫成為“最成功的一次”？再次，中國文化地形圖的改變而勃興的是中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀，而中產(chǎn)階級(jí)在中國語境中的建構(gòu)本身便是一個(gè)十分有趣的現(xiàn)象。最后，在新世紀(jì)種種難解的困境之中，是否出現(xiàn)了可資期許的新空間。當(dāng)整個(gè)世界都在瓶頸中煎熬，內(nèi)在于中國“特殊性”的影視文化是否能夠基于本土語境而提供些許富有想象力的突圍路徑？

暫缺《現(xiàn)代性的悖反：當(dāng)代中國影視文化研究（2005-2012）》作者簡(jiǎn)介