漸進(jìn)式文化改良：以民初北京地區(qū)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)派畫(huà)家為中心的考察

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	杭春曉著
出版社：	安徽美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	繪畫(huà) 繪畫(huà)理論藝術(shù)

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ISBN：	9787539843674	出版時(shí)間：	2013-03-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	188	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《漸進(jìn)式文化改良：以民初北京地區(qū)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)派畫(huà)家為中心的考察》是春曉的博士論文。論文考察民初北京地區(qū)傳統(tǒng)派中國(guó)畫(huà)家和他們的作品，并由此探討了20世紀(jì)傳統(tǒng)派中國(guó)畫(huà)的變革方式、成果和意義。北京地區(qū)的傳統(tǒng)派畫(huà)家曾長(zhǎng)時(shí)期被視為反對(duì)中國(guó)畫(huà)革新的“保守派”。新時(shí)期以來(lái)，這種看法受到了學(xué)界的批評(píng)，以“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”“湖社”為代表的北京傳統(tǒng)派畫(huà)家也得到了相對(duì)客觀(guān)的評(píng)價(jià)，但對(duì)于這些畫(huà)家乃至整個(gè)20世紀(jì)傳統(tǒng)派是“文化保守主義”的認(rèn)知并沒(méi)有從理論上加以有力地清理。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《漸進(jìn)式文化改良：以民初北京地區(qū)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)派畫(huà)家為中心的考察》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

第一章導(dǎo)論
一、研究對(duì)象的概念界定與材料選擇
二、課題研究現(xiàn)狀評(píng)述
第二章認(rèn)知眼光與20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)“傳統(tǒng)派”之命運(yùn)
一、矛盾與簡(jiǎn)單——“熟悉化”之知識(shí)經(jīng)驗(yàn)
二、強(qiáng)弱之變——認(rèn)知心態(tài)與文化接受
三、真實(shí)與誤讀——民國(guó)時(shí)期的激進(jìn)與傳統(tǒng)
四、 “熟悉化”經(jīng)驗(yàn)之形成——建國(guó)后的傳統(tǒng)派
第三章圖像的背后-博采新知而精研古法
一、關(guān)于圖像分析方法之反思
二、兩則臨摹案例與畫(huà)面之非傳統(tǒng)因素
三、“略參西法”的圖像——“博采新知”
四、“新知”背后的“傳統(tǒng)”根基
五、尊重傳統(tǒng)之漸進(jìn)式改良——“精研古法”
第四章溫和與激進(jìn)：兩種文化姿態(tài)的形成
一、取道西法——激進(jìn)革命之口號(hào)
二、激進(jìn)之外的選擇——漸進(jìn)式改良
三、文化姿態(tài)的選擇——溫和與激進(jìn)之分離
四、溫和與激進(jìn)觀(guān)念異同之厘析
五、國(guó)粹思潮與繪畫(huà)資源之開(kāi)放
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記