美術(shù)館：藝術(shù)史與文化整體觀（總第19期 2010年B輯）

定　價(jià)：￥50.00

作　者：	羅一平著，羅一平編
出版社：	同濟(jì)大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	世界各國(guó)藝術(shù)概況藝術(shù) 藝術(shù)史、藝術(shù)思想史

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ISBN：	9787560848716	出版時(shí)間：	2012-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	334	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《美術(shù)館：藝術(shù)史與文化整體觀（總第19期）（2010年B輯）》以“藝術(shù)史與文化整體觀”作為中心話(huà)題，收入書(shū)中的多篇論文從藝術(shù)史研究的不同角度出發(fā)，最后都延伸到對(duì)文化的整體現(xiàn)象（時(shí)代、民族或國(guó)家權(quán)力）與價(jià)值判斷的思考。比如，塔瑪拉·哈里希的《保護(hù)宮殿：20世紀(jì)中國(guó)博物館和民族主義的形成》一文通過(guò)對(duì)20世紀(jì)中國(guó)博物館事業(yè)的研究，得出的結(jié)論是：“無(wú)論在中國(guó)還是西方，博物館對(duì)于呈現(xiàn)現(xiàn)代民族國(guó)家都非常重要。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《美術(shù)館：藝術(shù)史與文化整體觀（總第19期 2010年B輯）》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

卷首語(yǔ)Preface
當(dāng)代文化中的美術(shù)館
保護(hù)宮殿：20世紀(jì)中國(guó)博物館和民族主義的形成
1965年，“一宮兩院”的故事
從故宮學(xué)視角看故宮展覽的政治與文化藝術(shù)意涵
廣東美術(shù)館專(zhuān)題
圖像的生產(chǎn)與傳播
資本時(shí)代背景下的中國(guó)山水畫(huà)
自由組詞一百年：未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)的語(yǔ)義學(xué)解讀
朱憲民的影像
覓金山鴻爪——鄭森池?cái)z影展
開(kāi)放的學(xué)科
謊言的歷史（緒論）下　
羅蘭·巴爾特（1915年11月12日　1980年3月26日）
福柯論國(guó)家治理藝術(shù)的出現(xiàn)
本雅明與現(xiàn)代性
告別儒家：新文化，新政治拉娜米特爾文單世聯(lián)譯
“社會(huì)主義”“現(xiàn)代化”的變奏與“政治”的變奏——毛澤東時(shí)代的政治感與新時(shí)期興起時(shí)的政治感
思想史視野里的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)流變——以“問(wèn)題”為綱的
觀照（1978—2000）
呈現(xiàn)、定義與重構(gòu)——中國(guó)當(dāng)代攝影中的身體
當(dāng)代藝術(shù)中的社群和公民意識(shí)
策展與批評(píng)
Curation and Criticism
論策展的某種傾向
什么是阿瑟·丹托的藝術(shù)終結(jié)論——對(duì)沈語(yǔ)冰的回應(yīng)　
理論史寫(xiě)作的方法——從康德而來(lái)　
“意派”與“批評(píng)性藝術(shù)”：兩種不同的批評(píng)理論
書(shū)林中的多元視角
《視覺(jué)與文化》之前言與導(dǎo)論
諾曼布列遜邁克爾安霍利凱思奠克塞伊文易英譯
博芬服裝的燦爛與尊貴——烏有鄉(xiāng)服裝的描述及其文本來(lái)源