影視文化7（2012）

大電影研究
論大電影的概念、語(yǔ)境和意義
大電影視域中的受眾轉(zhuǎn)型
微電影：“微時(shí)代”的媒體新寵
電影文化研究
本土精髓文化的“世界視界”——對(duì)當(dāng)代新神話劇情態(tài)和進(jìn)路的審視
“卡片事故”：電影藝術(shù)的起點(diǎn)
歷史的壓抑——新世紀(jì)歷史人物電影的敘事研究
新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影發(fā)展述論
海外受眾對(duì)中國(guó)文化價(jià)值的認(rèn)知
電視研究
新媒體時(shí)代的電視生存影響研究
創(chuàng)造性的地理學(xué)：多重藝術(shù)時(shí)空結(jié)構(gòu)的交融、互鑒和拓展——以電視綜藝節(jié)目的演播空間為例
中國(guó)電視節(jié)目的創(chuàng)新與傳承——中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)假日特別電視節(jié)目探究
關(guān)于中國(guó)電視節(jié)目創(chuàng)新與發(fā)展的若干思考
《中國(guó)電影發(fā)展史》專題
也談《中國(guó)電影發(fā)展史》的歷史建構(gòu)
回到現(xiàn)場(chǎng)——從30年代女性題材電影看《中國(guó)電影發(fā)展史》的書(shū)寫(xiě)策略
思潮與情境互動(dòng)范式中的建構(gòu)——《中國(guó)電影發(fā)展史》對(duì)電影功能的闡釋
電影史學(xué)家研究
嚴(yán)謹(jǐn)與開(kāi)放——李少白老師帶我走進(jìn)電影研究的大門(mén)
教書(shū)不意居清苦，編史何期享譽(yù)名——李少白的中國(guó)電影史教學(xué)與研究
治史者的學(xué)問(wèn)與胸襟——邢祖文的學(xué)術(shù)成就及人格
我尊敬的邢祖文老師
臺(tái)灣電影研究
臺(tái)灣電影的新世紀(jì)之路
以地方化美學(xué)開(kāi)啟海峽兩岸合拍片的“后ECFA”時(shí)代
臺(tái)灣電影復(fù)興浪潮中的電影新格局
臺(tái)北氣質(zhì)·臺(tái)南氣質(zhì)·新氣質(zhì)——臺(tái)灣青春電影中的“政治”文化研究
外國(guó)電影研究
《驚魂記》：一部電影的誕生與繁衍——兼論希區(qū)柯克與作者電影、類(lèi)型電影
當(dāng)代韓國(guó)類(lèi)型電影中的社會(huì)問(wèn)題意識(shí)與民族化敘事
海外廣角鏡
影像創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談一從《不散》出發(fā)（下）