視聽(tīng)文化導(dǎo)論

第一章?視聽(tīng)語(yǔ)言概述
第一節(jié)?視聽(tīng)語(yǔ)言的產(chǎn)生基礎(chǔ)
一、視聽(tīng)語(yǔ)言產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)
二、視聽(tīng)語(yǔ)言產(chǎn)生的心理基礎(chǔ)
第二節(jié)?視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展演進(jìn)
一、單鏡頭時(shí)期
二、戲劇性分鏡頭時(shí)期
三、電影結(jié)構(gòu)方式的出現(xiàn)
四、完整的視覺(jué)語(yǔ)言的形成
第二章?視聽(tīng)語(yǔ)言的美學(xué)特性
第一節(jié)?整合性
第二節(jié)?技術(shù)性
第三節(jié)?逼真性
第四節(jié)?運(yùn)動(dòng)性
第五節(jié)娛樂(lè)性
第三章?視聽(tīng)藝術(shù)的構(gòu)成元素
第一節(jié)?視覺(jué)元素的構(gòu)成
一、鏡頭
二、景別
三、拍攝角度
四、鏡頭運(yùn)動(dòng)
五、色彩
六、光線
第二節(jié)?聽(tīng)覺(jué)元素的構(gòu)成
一、聽(tīng)覺(jué)元素中的人聲
二、聽(tīng)覺(jué)元素中的音響
三、聽(tīng)覺(jué)元素中的音樂(lè)
第四章?視聽(tīng)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)方式――蒙太奇
第一節(jié)?蒙太奇的產(chǎn)生與發(fā)展
一、蒙太奇的含義
二、蒙太奇的心理基礎(chǔ)
第二節(jié)?蒙太奇的基本類型
一、表現(xiàn)性蒙太奇
二、敘事性蒙太奇
第三節(jié)?蒙太奇的藝術(shù)作用
一、進(jìn)行藝術(shù)的選擇取舍
二、激活觀眾藝術(shù)再創(chuàng)造的心理能量
三、創(chuàng)造影視節(jié)奏
四、激發(fā)想象與聯(lián)想
五、創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)空
第五章?視聽(tīng)藝術(shù)的意義生發(fā)機(jī)制
第一節(jié)?視聽(tīng)元素對(duì)意象的傳達(dá)
一、意象
二、視聽(tīng)元素的屬性
三、視聽(tīng)元素對(duì)意象傳達(dá)的實(shí)現(xiàn)
第二節(jié)?時(shí)空關(guān)系對(duì)敘事的推進(jìn)和結(jié)構(gòu)的搭建
一、視聽(tīng)藝術(shù)時(shí)間、空間界說(shuō)
二、時(shí)間層次及其敘事意義傳達(dá)
三、空間類別劃分及其對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的重組再造
第三節(jié)?影視敘事中節(jié)奏的生成
一、節(jié)奏的特性
二、影視藝術(shù)中節(jié)奏的生成
第四節(jié)?文本交互作用對(duì)意義的生發(fā)
一、文本由來(lái)
二、文本的特性
三、解讀文本
第六章?視聽(tīng)藝術(shù)創(chuàng)造的符號(hào)指征
第一節(jié)?符號(hào)
一、符號(hào)界定
二、信號(hào)與符號(hào)
第二節(jié)?電影符號(hào)學(xué)
一、電影符號(hào)學(xué)的發(fā)展
二、電影符號(hào)學(xué)的四對(duì)基本范疇
第三節(jié)?視聽(tīng)藝術(shù)中符號(hào)的應(yīng)用
一、色彩、構(gòu)圖中的符號(hào)意象
二、人物作為符號(hào)
三、文本結(jié)構(gòu)中的符號(hào)運(yùn)用
第七章?視聽(tīng)藝術(shù)的文化身份
第一節(jié)?文化學(xué)研究視閾的形成
一、視聽(tīng)藝術(shù)作為文化批評(píng)對(duì)象
二、視聽(tīng)藝術(shù)文化身份的確立
第二節(jié)?視聽(tīng)藝術(shù)作為一種文什
一、叉化
二、文化特性
三、影視藝術(shù)納入文化分析范疇
第三節(jié)?視聽(tīng)藝術(shù)的多重文化身份
一、視聽(tīng)藝術(shù)分析的多維視點(diǎn)
二、視聽(tīng)藝術(shù)多重文化身份解析
第八章?視聽(tīng)藝術(shù)的接受心理
第一節(jié)?接受美學(xué)的緣起及其在視聽(tīng)領(lǐng)域的運(yùn)用
一、接受美學(xué)的緣起
二、接受美學(xué)在視聽(tīng)藝術(shù)領(lǐng)域中的運(yùn)用
第二節(jié)?受眾的期待視野及其對(duì)視聽(tīng)藝術(shù)的完形
一、受眾的期待視野
二、視聽(tīng)藝術(shù)的接受過(guò)程
第三節(jié)?時(shí)代、地域、個(gè)體差異與受眾接受心理
一、群體差異性
二、個(gè)體差異
第四節(jié)?受眾接受與影視創(chuàng)作的互動(dòng)
一、影視創(chuàng)作對(duì)受眾接受的影響
二、受眾對(duì)影視創(chuàng)作的反作用
第九章?視聽(tīng)藝術(shù)與傳播機(jī)制
第一節(jié)?一般人類傳播史的發(fā)展過(guò)程
第二節(jié)?熒屏、銀幕到新媒介平臺(tái)――視聽(tīng)語(yǔ)言傳播方式的發(fā)展
一、視聽(tīng)藝術(shù)傳播中電影、電視媒介的演變
二、由熒屏、銀幕到新興媒介看視聽(tīng)藝術(shù)傳播特征的演進(jìn)
第三節(jié)?單向傳播到雙向互動(dòng)――視聽(tīng)語(yǔ)言傳播性質(zhì)的轉(zhuǎn)變
第四節(jié)?頻道專業(yè)化到欄目品牌化建設(shè)――視聽(tīng)語(yǔ)言傳播理念的嬗變
一、傳播媒介在新媒介環(huán)境中的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)
二、電視欄目品牌建設(shè)舉措
第十章?視聽(tīng)藝術(shù)與后現(xiàn)代
第一節(jié)?后現(xiàn)代主義的緣起
第二節(jié)?后現(xiàn)代主義的特征
第三節(jié)?后現(xiàn)代主義電影的勃興
第四節(jié)?后現(xiàn)代主義電影的特征
一、內(nèi)容上：反叛與游戲
二、結(jié)構(gòu)上：碎片與斷裂
三、手法上：拼貼與戲仿
第十一章?現(xiàn)代科技下視聽(tīng)藝術(shù)新發(fā)展
第一節(jié)?科技發(fā)展為影視藝術(shù)創(chuàng)造機(jī)遇
一、科技發(fā)展對(duì)電影類型的拓展
二、科技發(fā)展對(duì)影視表現(xiàn)方式的影響
三、現(xiàn)代科技引發(fā)電影美學(xué)的重新定位和探討
第二節(jié)?過(guò)分依賴科技對(duì)影視作品藝術(shù)價(jià)值的消解
一、炫弄數(shù)字技術(shù)，人文關(guān)懷的弱化
二、放大感官刺激，藝術(shù)升華的消解
三、“讀圖”時(shí)代來(lái)臨，“讀解”能力缺失
第三節(jié)?影視藝術(shù)與技術(shù)的權(quán)擇平衡
一、重技術(shù)的同時(shí)呼喚人文精神、情感道德的藝術(shù)回歸
二、影視技術(shù)與藝術(shù)的融合互補(bǔ)
第十二章?影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
第一節(jié)?我國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程概述
一、文化產(chǎn)業(yè)與影視藝術(shù)
二、我國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)的不同發(fā)展階段
第二節(jié)?影視文化產(chǎn)業(yè)特性及功能
一、影視藝術(shù)的事業(yè)屬性及其功能
二、影視藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)屬性及其功能
三、影視藝術(shù)雙重屬性的解讀
第三節(jié)?我國(guó)影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中出現(xiàn)的問(wèn)題及解決策略
一、經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的失衡
二、新舊管理體制差異造成產(chǎn)業(yè)集約化程度低
三、國(guó)際化與本土化需進(jìn)一步協(xié)調(diào)發(fā)展
參考書目