青春的證明

　　“夜，霧夜。濃霧將黑暗中的萬(wàn)物攪成一團(tuán)，一切都顯得那么朦朧，那么神秘莫測(cè)。霧還在不停地飄散，伸手不見(jiàn)五指。”笠岡道太郎一定沒(méi)有想到，走進(jìn)這場(chǎng)大霧，象征著他青春年華的逝去。“栗山”，這個(gè)纏繞他一輩子的名字，連同他的青春、愛(ài)人、前程都一一卷走了。 如果每個(gè)人的花樣年華都如笠岡道太郎一般，那么我們無(wú)可避免地在這日月的輪回中對(duì)往事?lián)u首慨嘆。笠岡道太郎，在一場(chǎng)謀殺案中背上了“膽小鬼”的包袱，與“恩人”的女兒松野時(shí)子走進(jìn)了婚姻的墳?zāi)?；富家女朝山由美子因未婚夫矢村重夫遇難，遂與木田純一結(jié)婚；矢吹禎介是戰(zhàn)爭(zhēng)中的幸存者，但最終與未婚妻的妹妹即笠岡道太郎的前女友麻子結(jié)婚。不過(guò)，四樁殺人案重新將這三個(gè)家庭糾纏在一起，并一步一步地牽出了一個(gè)有關(guān)青春的秘密。而他們以及他們的孩子都在尋找的過(guò)程中迷失了方向。 人生或許有太多的巧合，造成了一次又一次的錯(cuò)失。笠岡道太郎、矢吹禎介、矢吹重夫、朝山純子都在為奪取失去的青春而拼命補(bǔ)償。但是，能夠補(bǔ)償、證明的青春還是青春?jiǎn)?？?dāng)他們?yōu)檫^(guò)往做出的事情彌補(bǔ)的時(shí)候，正是菁華年齡的孩子們卻將腳印覆在他們的腳印上面了。只不過(guò)關(guān)于栗山、笠岡的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，再也無(wú)法尋找了，剩下的只是“涂抹著虛偽的一對(duì)年輕夫婦的家庭卻在旺盛地健壯地成長(zhǎng)著”。正如小說(shuō)的末尾所說(shuō)：“……而用虛偽包裹起來(lái)的這對(duì)年輕夫妻，卻建立了一個(gè)穩(wěn)固幸福的家庭。” 相信森村誠(chéng)一的這部《青春的證明》，會(huì)激發(fā)起每一位讀者對(duì)于青春的懷念與感慨。 的確，無(wú)論對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)，青春都應(yīng)該是美好而無(wú)憂無(wú)慮的，這既是青春的本性，也是青春的特權(quán)。然而，對(duì)于小說(shuō)中的笠岡、矢吹等年輕人來(lái)說(shuō)，他們的青春，卻無(wú)疑背負(fù)著沉重的十字架。 作為在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來(lái)的他們，本身便是失去青春的一代。在那場(chǎng)愚蠢透頂?shù)膽?zhàn)爭(zhēng)中，他們一個(gè)個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)所奴役，成為毫無(wú)思想的戰(zhàn)爭(zhēng)工具，在毫無(wú)建樹(shù)的屠殺與被屠殺的間歇中殘喘。而當(dāng)他們中的一些人由于足夠幸運(yùn)，得以茍活到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的青春是多么的荒唐、多么的可悲、多么的殘酷。于是，補(bǔ)償自己逝去的青春，便成為小說(shuō)中的年輕人們的最大夙愿了。 不論是在登山中失蹤的重夫、終生為自己的怯懦行為自責(zé)的矢吹，還是用自己的一生來(lái)贖罪的笠岡，他們無(wú)一不是在用自己的行動(dòng)來(lái)試圖彌補(bǔ)已經(jīng)失去的青春，而他們各自的悲劇，也很難說(shuō)不是與那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

　　森村誠(chéng)一，一九三三年生于日本東京郊區(qū)的崎玉縣。一九六七年以《大都會(huì)》走上文壇，成名作《高層的死角》獲一九六九年“江戶川亂步文學(xué)獎(jiǎng)”，《腐蝕的構(gòu)造》獲一九七三年“推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”。《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》是讀者公認(rèn)的森村誠(chéng)一“全部作品的頂峰”。 作為社會(huì)派推理小說(shuō)家，森村誠(chéng)一有著戰(zhàn)地記者般的勇敢和正直。他除了進(jìn)行縝密的推理之外，還對(duì)事件的悲哀起因和兇手的心理變化進(jìn)行深入的分析。因此，不論是社會(huì)派小說(shuō)的讀者還是本格派小說(shuō)的讀者，都非常喜歡他的小說(shuō)。