西文東漸與中國(guó)早期電影的跨文化改編（1913-1931）

緒論
一、從“花木蘭”現(xiàn)象談起
二、西文東漸與中國(guó)早期電影跨文化改編的繁榮景象
三、改編與文化：一個(gè)被忽視的理論領(lǐng)域
四、從跨文化改編視角重新認(rèn)識(shí)中國(guó)早期電影的價(jià)值意義
上篇　銀幕“譯”史：外國(guó)文學(xué)在中國(guó)早期銀幕上（1913—1931）
第一章　中國(guó)電影跨文化改編的濫觴——《茶花女》與外國(guó)偵探小說(shuō)
第一節(jié)　《茶花女》在中國(guó)早期電影銀幕上
一、亞細(xì)亞影戲公司的《新茶花》（1913）
二、天一影片公司的《新茶花》（1927）
三、孫瑜編導(dǎo)的《野草閑花》（1930）
四、關(guān)于中國(guó)早期電影改編《茶花女》的一些思考
第二節(jié)　外國(guó)偵探小說(shuō)與中國(guó)早期電影
一、《車(chē)中盜》與《紅粉骷髏》
二、取材于外國(guó)偵探小說(shuō)的其他影片
三、偵探片流行的原因分析
四、早期偵探片的價(jià)值意義
第二章　包天笑和明星影片公司的改編
第一節(jié)　包天笑改編《空谷蘭》
一、包天笑與中國(guó)早期電影的“親密接觸”
二、《空谷蘭》本事
三、從原著到電影
四、《空谷蘭》的社會(huì)改良思想
第二節(jié)　從《復(fù)活》到《良心復(fù)活》
一、《良心復(fù)活》本事
二、隱惡揚(yáng)善的“良心主義”
三、針砭時(shí)弊與主張社會(huì)改良
四、連貫圓滿的情節(jié)結(jié)構(gòu)和苦情戲的敘事模式
五、包天笑的改編與20年代中國(guó)對(duì)托爾斯泰的接受語(yǔ)境
第三節(jié)　明星影片公司的“苦兒救母記”——《小朋友》
一、原著《無(wú)家可歸》與包天笑的翻譯
二、從《苦兒流浪記》到《小朋友》
三、從“李超案”看《小朋友》的改編
第三章　進(jìn)步的現(xiàn)代性：侯曜與“易卜生主義”
第一節(jié)　中國(guó)早期銀幕上的“娜拉”與“人民公敵”——《棄婦》
一、《棄婦》與《玩偶之家》
二、《棄婦》與《人民公敵》
三、“為人生的藝術(shù)”與影片的“主觀抒情性”
第二節(jié)　聚焦婦女道德問(wèn)題的《一串珍珠》
一、《項(xiàng)鏈》的譯介與傳播
二、從《項(xiàng)鏈》到《一串珍珠》
三、天一影片公司重新改編《項(xiàng)鏈》
第三節(jié)　《偽君子》對(duì)現(xiàn)代民主政治的想象
一、《偽君子》的創(chuàng)作概況
二、影片與原著《偽君子》、《社會(huì)棟梁》的互文關(guān)系
三、作為一部“五四電影”的《偽君子》
四、《偽君子》與現(xiàn)代中國(guó)民主政治的想象
第四章　莎劇在中國(guó)早期銀幕上及其他改編作品
第一節(jié)　莎劇在中國(guó)早期銀幕上
一、《女律師》（1927）
二、《一剪梅》（1931）
第二節(jié)　《少奶奶的扇子》、《戀愛(ài)與義務(wù)》等改編
一、洪深改編《少奶奶的扇子》
二、朱石麟改編《戀愛(ài)與義務(wù)》
三、潘垂統(tǒng)的兒童片《飛行鞋》
下篇　關(guān)于中國(guó)早期電影跨文化改編現(xiàn)象的理論思考
第五章　早期改編的選擇、方法與觀念
第一節(jié)　早期改編的選擇：歐美文學(xué)中的通俗小說(shuō)
第二節(jié)　早期改編的觀念：從銀幕“改譯”到“文化利用”
第三節(jié)　早期改編的方法：從“豪杰譯”到“豪杰編”
一、早期跨文化改編中的“語(yǔ)言”問(wèn)題
二、文學(xué)翻譯領(lǐng)域中的“豪杰譯”現(xiàn)象
三、從“豪杰譯”到“豪杰編”
第四節(jié)　案例分析：《女律師》中“立券”一場(chǎng)戲的意義流轉(zhuǎn)
一、“立券”一場(chǎng)戲在莎劇原著中
二、“立券”在蘭姆的改寫(xiě)本中
三、“立券”在林紓的譯本中
四、“立券”在影片《女律師》中
第六章　作為一種文化翻譯的跨文化改編
第一節(jié)　從“多元系統(tǒng)論”看中國(guó)電影與外來(lái)文化的交往關(guān)系
一、伊塔馬·埃文-佐哈爾的“多元系統(tǒng)論”
二、百年中國(guó)電影與外國(guó)文學(xué)的動(dòng)態(tài)關(guān)系
三、百年中國(guó)電影與外國(guó)電影的互動(dòng)關(guān)系
四、外來(lái)文化攻占本土文化中心的條件
第二節(jié)　制約早期跨文化改編的若干因素
一、作為“資助人”的電影觀眾與制片公司
二、主流意識(shí)形態(tài)與早期改編的思想傾向
三、“影戲”觀念與中國(guó)早期電影的跨文化改編
第七章　從跨文化改編視角審視中國(guó)早期電影的價(jià)值意義
第一節(jié)　　中國(guó)早期電影在傳統(tǒng)電影史中的評(píng)價(jià)
第二節(jié)　理解“現(xiàn)代性”：時(shí)間、空間與觀看機(jī)制
一、理解“現(xiàn)代性”：時(shí)間與空間
二、“看”與“被看”之間的現(xiàn)代性
第三節(jié)　“現(xiàn)代性”在早期電影改編中的多義呈現(xiàn)
一、“承接傳統(tǒng)、回應(yīng)現(xiàn)代”的漸進(jìn)意識(shí)
二、“白話現(xiàn)代性”與中國(guó)早期電影的字幕語(yǔ)言
三、婦女“現(xiàn)代性”在早期電影改編中的體現(xiàn)
四、科學(xué)人權(quán)與民主政治思想在早期跨文化書(shū)寫(xiě)中的體現(xiàn)
結(jié)語(yǔ)　研究中國(guó)早期電影的跨文化改編現(xiàn)象：價(jià)值、意義與展望
附錄　1932年之后中國(guó)電影對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的改編
參考文獻(xiàn)
后記