中國(guó)文聯(lián)晚霞文庫(kù)：新中國(guó)電影藝術(shù)史（1949-1965）

序
導(dǎo)言獨(dú)特的歷史語(yǔ)境
第一章 新中國(guó)電影的啟動(dòng)與人民藝術(shù)的光彩（1949-1952）
第一節(jié) 新的電影制導(dǎo)系統(tǒng)的確立
一、新的時(shí)代與新的體制
二、新的指導(dǎo)思想與方針政策
三、新的組織機(jī)構(gòu)與干部隊(duì)伍
四、順利與挫折緊相連的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)
第二節(jié) 歷史大變革中的工農(nóng)與知識(shí)分子形象
一、銀幕上的產(chǎn)業(yè)工人與市民形象
1．《橋》
2．《六號(hào)門》
3．《榮譽(yù)屬于誰(shuí)》
4．《龍須溝》
5．反映工人生活的其他影片
二、兩部展示農(nóng)村新生活的影片
1．《農(nóng)家樂(lè)》
2．《葡萄熟了的時(shí)候》
三、走向新中國(guó)的知識(shí)分子形象
1．《民主青年進(jìn)行曲》
2．《思想問(wèn)題》
3．《走向新中國(guó)》
第三節(jié) 豐富多彩的革命歷史與革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片
一、革命歷史故事片
1．《白毛女》
2．《新兒女英雄傳》
3．《翠崗紅旗》
4．《鋼鐵戰(zhàn)士》
5．《中華女兒》
6．《上饒集中營(yíng)》
7．《團(tuán)結(jié)起來(lái)到明天》
二、人物傳記片
1．《劉胡蘭》
2．《趙一曼》
三、準(zhǔn)史詩(shī)片《南征北戰(zhàn)》
第四節(jié) 《無(wú)形的戰(zhàn)線》與反特片的興起
第五節(jié) 首部少數(shù)民族題材影片《內(nèi)蒙春光》及其修改
第六節(jié) 私營(yíng)電影制片廠的歷史變革及其出品
一、私營(yíng)電影制片廠的沿革及其社會(huì)主義改造
1．私營(yíng)電影制片廠的沿革
2．私營(yíng)電影制片廠的社會(huì)主義改造
3．私營(yíng)電影制片廠影片的歷史地位
二、努力開(kāi)辟新的題材領(lǐng)域--表現(xiàn)工農(nóng)兵生活
1．《關(guān)連長(zhǎng)》
2．《我們夫婦之間》
3．《兩家春》
三、從新的政治立場(chǎng)與藝術(shù)視角體現(xiàn)知識(shí)分子與市民生活
1．《腐蝕》
2．《我這一輩子》
3．《梨園英烈》
4．《姊姊妹妹站起來(lái)》
5．《武訓(xùn)傳》及對(duì)該片的批判
第七節(jié) 重視宣教功能與實(shí)用價(jià)值的電影評(píng)論
一、電影評(píng)論指導(dǎo)思想的確立與影評(píng)園地的開(kāi)辟
二、發(fā)軔階段電影評(píng)論的三個(gè)特點(diǎn)
第二章 藝術(shù)規(guī)律的強(qiáng)調(diào)與電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折（1953-1955）
第一節(jié) 電影界兩個(gè)會(huì)議的召開(kāi)與政務(wù)院關(guān)于電影工作的決定
第二節(jié) 工業(yè)題材影片的新進(jìn)展及其公式化概念化傾向
一、“社會(huì)主義工業(yè)化”呼喚工業(yè)題材影片
二、三部雷同的工業(yè)題材故事片《英雄司機(jī)》、《無(wú)窮的潛力》、《偉大的起點(diǎn)》
三、反映“五反”運(yùn)動(dòng)的《三年》
第三節(jié) 《一場(chǎng)風(fēng)波》及為合作化政策服務(wù)的農(nóng)村故事片
第四節(jié) 革命歷史與革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的新風(fēng)貌
一、革命戰(zhàn)爭(zhēng)片的新突破
1．《董存瑞》
2．《南島風(fēng)云》
二、反映土地改革斗爭(zhēng)的《土地》
第五節(jié) 異軍突起的驚險(xiǎn)片
一、一個(gè)新的影片樣式的誕生
二、軍事驚險(xiǎn)片
1．《智取華山》
2．《渡江偵察記》
3．《平原游擊隊(duì)》
……
第三章 “雙百”方針的提出與銀幕風(fēng)格的多樣化（1956—1957）
第四章 狂熱中的冷靜與創(chuàng)作高峰的崛起（1958—1959）
第五章 文藝政策的調(diào)整與藝術(shù)生機(jī)的煥發(fā)（1960—1963）
第六章 山雨欲來(lái)的政治氣候與電影人對(duì)藝術(shù)家園的退守（1964—1965）
結(jié)束語(yǔ) “十七年”電影創(chuàng)作成敗得失初探
后記
主要參考資料